畫面感的產(chǎn)生最簡單也是最直接的辦法是將具體的物象直接羅列，以文字的形式直接鋪排在觀眾的眼前，客觀、現(xiàn)實，最重要的是具體、精確?！短靸羯城锼肌分?，作者在短幅的文字中用了多達12個名次，簡單而有效的就將一副傷感凄涼之景呈現(xiàn)在人們眼前，但是他所選用的物象并不僅僅是隨手摘來的詞匯，此景的勾勒在于準確的物象捕捉，其實就是將最能代表主題氣氛的符號提煉出來，“枯藤”、“西風”、“夕陽”等詞，無不是在我們在我們傳統(tǒng)審美和傳統(tǒng)語境之下所代表凄涼氛圍的典型符號，就如同我們寫離別之景，通常會想到“落葉”“楊花”“蕭風”一樣。陳列物象，但不抽象，作者的主觀意念少，但是將景物提煉精準如符號，畫面感便自然產(chǎn)生。另外經(jīng)典如：

大漠孤煙直，長河落日圓。

同樣是物象的陳列，“大漠”“孤煙”“長河”“落日”它們都相當于寫實畫中的描邊，畫一個人，我們先將他的輪廓畫出來，里面的內(nèi)容自然而然也就被框入其中，人們的想象也會從表延伸至里，想象出屬于每個人心中獨特的畫面來。

沒有多余敘述和評論，精描繪景象。這是畫面感速成方法之一：

少議論，少抽象，多用具象名詞，把能夠作為符號的意象，大量陳列。

對人物動作的詳細描寫，精準的動作用詞甚至是俗語用詞，都能夠豐富我們對于文字描繪畫面的想象，如文中“撲”“劈”“搭”“跳”“捺”“揪”“按”“偷”“提”多種別樣的動作名詞，把不同的人物動作區(qū)分鮮明，觀眾在閱讀過程中，自然能夠體會到文中的“氣力”所在。這也和我們的口語習慣有關，比方說“揮”和“掄”兩個動作有什么不同，“掄”的動作想象起來更為使勁一些，或者說“踢”和“踹”兩字，我們在方言或者口語用法中“踹”字出現(xiàn)頻率更多，又或是一部分人在發(fā)狠時說“我要弄死你”的“弄”字發(fā)成“neng”音，原因都是這些名詞在讀出口的時候出氣量更大，而顯得更有力量。而當我們使用了口語中慣用的動作名詞去用作書面當中時，觀眾在讀到這樣的文字后，會自覺的代入到生活情境當中，用自己的生活經(jīng)驗去補充這些詞的力量。

所以畫面感速成方法二：

運用形容詞時，著重色彩、質(zhì)感、其他可以訴諸感受的事物。

屠戶見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回。

真正傳神，在“低著頭”，三字境界全出。

所以畫面感速成方法三：精確簡練的動作描寫，而且那動作可以盡量家常些，讓人可以想像出來。

所以畫面感速成方法四：

多用比喻，而且注意，比喻不一定要貼切到完全像真的，荷馬和村上春樹都沒有完全貼合嘛。但是請注意：一定要使用能使人聯(lián)想的、帶有敘述性的比喻。

以上是一堆理論，實踐出真知，刻意練習。