情節(jié)構(gòu)思的時(shí)候，如同拼圖；而寫正文的時(shí)候，如同游覽群島。
因?yàn)槠磮D的接縫是吻合的，強(qiáng)調(diào)的是情節(jié)的邏輯不能出現(xiàn)漏洞。而正文書寫時(shí)，卻并不一定要面面俱到，有些島嶼露出水面，更多的隱在水下。
故事必然是建立在讀者已有經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上的，比如人有衣食住行這些基本活動(dòng)、勞動(dòng)獲得酬勞、能量守恒……即便是創(chuàng)造一個(gè)能量不守恒的故事世界，也要先用這個(gè)世界的守恒去解釋它的不守恒。否則完全看不懂就無法讀下去。
既然是建立在已有的經(jīng)驗(yàn)，那么必然存在共同默認(rèn)的、但在本故事之中并不重要的經(jīng)驗(yàn)。在寫正文的時(shí)候，就可以不寫，直接讀取讀者腦中的“默認(rèn)值”。
但用作者的意識(shí)去揣度讀者腦中究竟有多少“默認(rèn)值”，每個(gè)人都有不同的考慮。這就是為什么有些作者行文簡(jiǎn)潔甚至晦澀，而有些作者的故事則洋洋灑灑灌水泛濫。有的是高估了讀者的默認(rèn)值儲(chǔ)備；有些是過度解釋，絮絮叨叨。有的則是不在乎別人的默認(rèn)值，完全出于自己的視角；有的則是故意將句段掰碎揉爛了喂給讀者，好似唯恐讀者自己思考。
看影視作品的時(shí)候，都會(huì)有這樣的經(jīng)驗(yàn)，畫面是一組一組的鏡頭。可以同一個(gè)場(chǎng)景里進(jìn)行切換，比如一個(gè)兩人對(duì)話的場(chǎng)景，一會(huì)兒看黑道老大口放厥詞（設(shè)為a），一會(huì)兒看臥底桌下手勢(shì)（設(shè)為b）。也可以是不同場(chǎng)景間切換，比如臥底傳出了信息（設(shè)為c），鏡頭一轉(zhuǎn)，就是后方如何獲得信息（設(shè)為d）、采取行動(dòng)（設(shè)為e）。
鏡頭a之后，黑道老大難道消失了嗎？不，觀眾會(huì)自動(dòng)默認(rèn)播放鏡頭b的時(shí)候，他還坐在原來的位置上，繼續(xù)吹胡子瞪眼。這是同一個(gè)場(chǎng)景、同一個(gè)時(shí)段里的默認(rèn)值讀取，如同電路中的并聯(lián)。
鏡頭c與d之間，需要存在某些呼應(yīng)的事物，比如同一只信鴿、同一套密碼裝置，使觀眾領(lǐng)會(huì)二者是有關(guān)系的。而且其中有順序承接關(guān)系，先有c后有d，如同電路中的串聯(lián)，c與d之間可以緊密銜接，也可以隔開一段時(shí)間。這其中的承接可以去讀默認(rèn)值，略過不寫，成為單一時(shí)段里的默認(rèn)值缺省。
d與e也可以是串聯(lián)關(guān)系，但如無特殊，讓e鏡頭大部分缺省，只留一個(gè)高潮和結(jié)果部分，可以加快整個(gè)情節(jié)的節(jié)奏。就像是電影拍完后的剪輯，將無趣無用的部分全都剪掉。這些被省去不寫的默認(rèn)值，就是島嶼在水下的部分。
有些作者喜歡造出恢弘的大島嶼，島嶼上各種異世奇珍。比如剛開始是沒有“科幻小說”這種類別的，作者等于是創(chuàng)出了這個(gè)世界的規(guī)則，將島嶼上他自創(chuàng)的事物一一介紹給讀者。而當(dāng)這種類別開始廣為傳播，后人作者承認(rèn)了前人的科幻邏輯、繼承了一大串特定的科幻名詞，就不需要再重復(fù)造輪子做解釋。因?yàn)樽x者將其內(nèi)化為默認(rèn)值。海平面上升了，島嶼就不如乍見時(shí)那么恢弘震撼了。
不論是創(chuàng)造新島嶼，還是仿造島嶼，唯有在水面以上的部分，才是讀者眼睛直接看到的，才是正文發(fā)揮的空間。在書寫的時(shí)候，島嶼可以不按順序建造；甚至可以先有島嶼上的景觀，再去構(gòu)架島嶼。末了，水底下的大陸架記得要捋連貫，就算不連貫，也要記得藏好。
也可以是先將地基都構(gòu)架好，山頭都堆好，最后回過頭來將海水灌溉而下，把默認(rèn)值全都淹沒，只留下那些真正恢弘的山嶺形成正文的群島。

遠(yuǎn)航隨筆
遠(yuǎn)航員阿花