“莫奈的‘系列’作品很明顯的在以光的主題瓦解物象的輪廓，‘干草堆’不見了，直接感受到的是‘光’，用很濃厚的顏料擠壓堆疊出的‘光’，像是黑夜包裹著的天地，密不透風(fēng)。然而光像胞衣里的胎兒，蠕動(dòng)著，撕裂著；光像第一聲嬰啼，要從黑暗中破裂而出?！?/p>

在莫奈完成近25幅以映照在干草堆上的光為主題的系列作品之后，1891年他的目光開始轉(zhuǎn)向了法國常見的楊樹，一棵一棵筆直豎立在路邊或者河邊。同《干草堆》系列一樣，莫奈不是關(guān)心楊樹本身，而是通過《楊樹》系列中的葉子、輪廓、河面的倒影來觀察光的變化。

莫奈《河邊的白楊樹》1891

莫奈《三棵白楊樹》1891

莫奈《四棵白楊樹》1891

莫奈《楊樹》Poplars (Autumn) 1891

莫奈《從貝尼格爾遠(yuǎn)眺風(fēng)中的白楊樹》Trees In Winter, View Of Bennecourt1887

從“楊樹”這個(gè)系列的畫作中，已經(jīng)看不清樹的輪廓，只能模模糊糊看到物象的形狀，以及從中跳躍出來的“光”。對，沒錯(cuò)，“光”依然是主角。

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