剛剛看完羅伯特?麥基的《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》。并不是想嘗試編劇，只是想多了解一些電影知識(shí)，讓自己在看電影時(shí)能更好地理解電影。

這本書雖然是理論書，但是一點(diǎn)都不枯燥，看完就能夠明白好電影好在哪里，爛片做錯(cuò)了什么。我雖然沒怎么看過近年來的國產(chǎn)爛片，但是吐槽看過不少了，可以完美地充當(dāng)書里的反面典型。電影真的不是誰都能拍，編劇也不是誰都能當(dāng)?shù)摹?/p>

摘抄了一些我非常喜歡的句子，括號(hào)內(nèi)是我的筆記，不是原文。

PARTⅠ 作家和故事藝術(shù)

CHAPTER 01 /故事問題 故事的衰竭 / 手藝的失傳 / 故事要領(lǐng) / 把好故事講好 / 故事與生活 / 能力與天才 / 手藝能將天才推向極致 /

我們對(duì)故事的欲望反映了人類對(duì)捕捉生活模式的深層需求，這不僅僅是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐，而是一種非常個(gè)人化和情感化的體驗(yàn)。

每隔十年左右，技術(shù)創(chuàng)新便能孵化出一批故事手法低劣的影片，其唯一的目的只是為了開發(fā)奇觀場(chǎng)景。電影發(fā)明本身作為對(duì)現(xiàn)實(shí)令人驚嘆的模擬，給公眾帶來了極大的興奮，隨之而來的便是多年的乏味可陳。

故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化，這種變化是用一種價(jià)值來表達(dá)和經(jīng)歷的，并通過沖突來完成。

CHAPTER 03 /結(jié)構(gòu)與背景 向陳詞濫調(diào)宣戰(zhàn) / 背景 / 創(chuàng)作限制原理 / 調(diào)查研究 / 創(chuàng)作選擇 /

一切陳詞濫調(diào)的根源都可以追溯到一個(gè)原因，而且也是唯一的原因：作者不了解他故事中的世界。這種作者選好了一個(gè)背景便開始寫劇本，想當(dāng)然地認(rèn)為自己已經(jīng)了解其虛構(gòu)的世界，而事實(shí)上卻一無所知。當(dāng)他們搜腸刮肚尋找素材時(shí)，腦海中卻一片空白。那他們?cè)趺崔k？只好求助于有相似背景的戲劇、小說、電視和電影。從其他作家的作品中，他們剽竊我們看過的場(chǎng)景，演繹我們聽過的對(duì)白，喬裝我們見過的人物，冒充為自己的作品。重炒文學(xué)的殘羹冷炙，端上桌的只是乏味的拼盤。哪怕他們也許確實(shí)才華橫溢，卻始終缺少了對(duì)其故事，背景及背景中諸般事物的深刻理解。對(duì)筆下故事中的世界進(jìn)行深入的了解與洞察，才是臻于新穎和卓越的根本。（爛片為什么那么假）

讓情景再現(xiàn)，然后把它寫下來。在你的頭腦中，它只是一種記憶，但寫下來之后，它就變成了一種工作知識(shí)。

思維阻塞是因?yàn)槟銢]有什么可說。你的才華并沒有拋棄你。如果你確實(shí)有話要說，你不可能停止寫作

你的才華是殺不死的，但你的無知卻可能把它餓暈。無論你多么有才華，無知的人是寫不出東西來的。

CHAPTER 04 /結(jié)構(gòu)與類型 電影類型 / 結(jié)構(gòu)和類型的關(guān)系 / 精通類型 / 創(chuàng)作限制 / 混合類型 / 再造類型 / 持之以恒的天賦 /

人們已經(jīng)越來越強(qiáng)烈地意識(shí)到，永恒的愛情即使并非完全不可能，也是希望渺茫的。（反正對(duì)我來說是不可能了）

而你的主題是什么？你是否像海明威和狄更斯一樣，從自己切身的生活中來汲取養(yǎng)分？抑或像莫里哀那樣，描寫你對(duì)社會(huì)和人性的想法？無論靈感源泉來自哪里，你都必須注意這一點(diǎn)：早在脫稿之前，你對(duì)自我的愛就會(huì)瀕臨衰竭，你對(duì)思想的愛也會(huì)染病而亡。你會(huì)變得心力交瘁，厭倦于描寫自己和自己的思想，你也許會(huì)完不成這段賽程。所以，你還必須問自己：我最喜歡的類型是什么？然后，執(zhí)筆去寫你自己心中最愛。因?yàn)?，?duì)觀念或經(jīng)歷的激情有可能衰竭，對(duì)電影的愛卻會(huì)是永恒的。

真心實(shí)意地選擇好你的類型，因?yàn)樵谙胍獙懽鞯乃性蛑?，唯一能時(shí)時(shí)刻刻為我們提供養(yǎng)分的，就是對(duì)作品本身的愛。

CHAPTER 05 /結(jié)構(gòu)與人物 人物VS人物塑造 / 人物性格揭示 / 人物弧光 / 結(jié)構(gòu)和人物的功能 / 高潮與人物 /

CHAPTER 06 /結(jié)構(gòu)與意義 審美情感 / 前提 / 作為修辭的結(jié)構(gòu) / 主控思想 / 說教傾向 / 理想主義者、悲觀主義者和反諷主義者 / 意義與社會(huì) /

有兩個(gè)概念支撐著整個(gè)創(chuàng)作過程：一是前提，即激發(fā)作家創(chuàng)作欲望的靈感；二是主控思想，即通過一幕高潮中，動(dòng)作和審美情感所表達(dá)的故事終極意義。

故事的意義，無論悲喜，都必須通過具有情感表現(xiàn)力的故事高潮來進(jìn)行戲劇化的表達(dá)，不能借用解釋性對(duì)白的幫助。

故事中強(qiáng)行打包的思想越多，它們就越容易互相擠壓，直到影片最終崩潰成一堆互不關(guān)聯(lián)的概念瓦礫，沒有表達(dá)任何東西。主控思想可以用一個(gè)句子來表達(dá)，描述出生活如何以及為何會(huì)從故事開始時(shí)的一種存在狀況轉(zhuǎn)化為故事結(jié)局時(shí)的另一種狀況。

主控思想是故事意義最純粹的形式，是變化的方式和原因，是觀眾會(huì)帶入其生活的人生觀。

不要成為思想的奴隸，而應(yīng)讓自己沉浸在生活之中。因?yàn)樽C明你觀點(diǎn)的證據(jù)并不在于你能多么強(qiáng)硬地?cái)嘌阅愕闹骺厮枷?，而在于它將如何?zhàn)勝你為它部署的各種強(qiáng)大的對(duì)抗力量。

任何影片只要能夠召集、主持并成功完成這種故事儀式，即是娛樂。

所有言之有物的故事都表達(dá)了一個(gè)思想，只是這一思想被掩飾在情感魅惑的面紗之下而已。

在對(duì)真理的追求中，我們必須甘愿領(lǐng)受最丑陋的謊言。

那些當(dāng)權(quán)之人永遠(yuǎn)不想讓我們?nèi)ジ杏X。藝術(shù)家之所以能對(duì)權(quán)威構(gòu)成威脅，是因?yàn)樗麄兘衣读酥e言并激發(fā)了思變的激情。這就是為什么當(dāng)獨(dú)裁者奪權(quán)登臺(tái)之后，其行刑隊(duì)無不把槍口直指作家的胸膛。（······）

CHAPTER 07 /故事材質(zhì) 主人公 / 觀眾紐帶 / 第一步 / 人物的世界 / 鴻溝 / 關(guān)于風(fēng)險(xiǎn) / 進(jìn)展過程中的鴻溝 / 從里面寫到外面 / 鴻溝內(nèi)的創(chuàng)造 / 故事的材質(zhì)和能量 /

利·大衛(wèi)·梭羅的話說：“蕓蕓眾生都過著一種默默絕望的生活?！贝蠖鄶?shù)人都在浪費(fèi)他們的寶貴時(shí)間，死的時(shí)候都帶著一種未償宿愿的遺憾。（那我還能咋辦啊）

情感真理唯一可靠的源泉就是你自己。如果你停留在人物的表面，將會(huì)不可避免地寫出情感的陳詞濫調(diào)。

CHAPTER 08 /激勵(lì)事件 故事的世界 / 作者資格 / 激勵(lì)事件 / 故事脊椎 / 求索 / 激勵(lì)事件的設(shè)計(jì) / 激勵(lì)事件的定位 / 激勵(lì)事件的質(zhì)量 / 激勵(lì)事件的創(chuàng)造 /

CHAPTER 09 /幕設(shè)計(jì) 進(jìn)展糾葛 / 幕設(shè)計(jì) / 幕節(jié)奏 /

銀幕劇作是一門變精神為物質(zhì)的藝術(shù)。我們?yōu)閮?nèi)心沖突創(chuàng)造視覺關(guān)聯(lián)——不是用對(duì)白或敘述來描述思想和情感，而是用人物選擇和動(dòng)作的形象來間接而不可名狀地表達(dá)內(nèi)心的思想和情感。因此，小說中的內(nèi)在生活必須在銀幕上重新發(fā)明。

你可以自由地打破或篡改常規(guī)，但只能出于一個(gè)原因：為了用某種更加重要的東西來取代它。（開花警告改編不是亂編戲說不是胡說）

CHAPTER 10 /場(chǎng)景設(shè)計(jì) 轉(zhuǎn)折點(diǎn) / 伏筆和分曉 / 情感轉(zhuǎn)變 / 選擇的性質(zhì) /

這就是為什么虛弱的故事講述只好訴諸信息來取代見解的手段；為什么許多作家選擇借人物之口來解釋他們的意思，或者更糟，利用畫外解說。（爛片特征）這種寫作方法永遠(yuǎn)是不充分的。它強(qiáng)加給人物一種在現(xiàn)實(shí)中極為罕見的、虛假的、自覺的學(xué)識(shí)。

因?yàn)?，除了極少數(shù)特例之外，大多數(shù)電影制作者，就像蘇利文一樣，只對(duì)電影中的窮人感興趣，對(duì)實(shí)際生活中受苦受難的窮人卻不聞不問。

回報(bào)遞減定理無論是在生活中還是在故事中，都同樣成立：我們對(duì)某事的體驗(yàn)越多，它所產(chǎn)生的效果就會(huì)越少。

缺乏戲劇性的解說無論如何裝扮都是乏味的。電影并不是裝飾性的攝影藝術(shù)。

一邊是一種索然無趣但又不無歡樂的正常生活，一邊是荒誕不經(jīng)，甚至瘋狂的、情感極端滿足的生活，她在這個(gè)兩難之境中進(jìn)退維谷。她做出了一個(gè)明智的決定：二者兼得。（小孩子才做選擇hhh《銷魂三人組》加入片單了）

CHAPTER 11 /場(chǎng)景分析 文本和潛文本 / 場(chǎng)景分析技巧 /

CHAPTER 12 /布局謀篇 統(tǒng)一性和多樣性 / 進(jìn)度 / 節(jié)奏和速度 / 表現(xiàn)進(jìn)展過程 / 社會(huì)進(jìn)展 / 個(gè)人進(jìn)展 / 象征升華 / 反諷升華 / 過渡原理 /

布局謀篇是指對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行整合和連接。

這門藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)化出一套布局謀篇的準(zhǔn)則：統(tǒng)一性和多樣性，進(jìn)度、節(jié)奏和速度，社會(huì)進(jìn)展和個(gè)人進(jìn)展，象征升華和反諷升華以及過渡原理。

CHAPTER 13 /危機(jī)、高潮和結(jié)局 危機(jī) / 高潮中的危機(jī) / 高潮 / 結(jié)局 /

不是金錢，不是色情，不是特技，不是明星，不是炫目的攝影。

（很多爛片就是將上述元素集于一體）

一般而言，他們的借口是，生活中的悲劇已經(jīng)夠多的了。但是，如果我們仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們不僅會(huì)在電影中回避負(fù)面情感，在生活中也回避。這種人認(rèn)為，幸福意味著永無痛苦，所以他們對(duì)任何東西都不會(huì)去追求深刻感受。我們快樂的深度和我們所經(jīng)受的苦難是成正比的。例如，大屠殺的幸存者便不會(huì)回避黑色影片。他們之所以去看，是因?yàn)檫@樣的故事與他們的過去產(chǎn)生共鳴，具有宣泄和凈化情感的作用。

觀眾所需要的是情感的滿足—— 一個(gè)滿足預(yù)期的高潮。

CHAPTER 14 /反面人物塑造原理 將故事和人物帶到線索的終點(diǎn) /

因?yàn)闊o論他還是我們都意識(shí)到，成熟的關(guān)鍵就是擁有一個(gè)完整的童年。但是，由于生活縮短了我們?cè)S多人的青春，我們都在某種程度上生活于成熟的負(fù)面之負(fù)面。

CHAPTER 15 /解說 展示，不要告訴 / 使用幕后故事 / 閃回 / 夢(mèng)境序列 / 蒙太奇 / 畫外音解說 /

解說的技巧在于無形。

千萬不要將話語強(qiáng)行塞入人物的口中，令他們告訴觀眾有關(guān)世界、歷史和人物的一切。而是要向我們展示出誠實(shí)而自然的場(chǎng)景，其中的人物以誠實(shí)而自然的方式動(dòng)作言談……而與此同時(shí)，卻間接地將必要的事實(shí)傳遞給觀眾。換言之，將解說戲劇化。

（年底看了很多爛片總結(jié)，大部分都是各種旁白，到底是偷懶還是覺得觀眾智商不夠必須加上解說）

第二，不要采用閃回，除非你已經(jīng)在觀眾中創(chuàng)造出想要知道的需要和欲望。

CHAPTER 16 /問題和解決方法 興趣問題 / 驚奇問題 / 巧合問題 / 喜劇問題 / 主觀視點(diǎn)問題 / 場(chǎng)景內(nèi)的主觀視點(diǎn) / 故事中的主觀視點(diǎn) / 改編問題 / 戲劇腔問題 / 漏洞問題 /

當(dāng)我們撥開喜劇那憤世嫉俗的譏誚面紗時(shí)，看到的是一個(gè)飽受挫折的理想主義者。

CHAPTER 17 /人物 心靈蟲 /

人物設(shè)計(jì)開始于兩個(gè)主要方面的安排：人物塑造和人物真相。重復(fù)一遍：人物塑造是所有可觀察的素質(zhì)的總和，人物真相只能通過兩難選擇來表達(dá)。這個(gè)人在壓力之下如何選擇行動(dòng)，表明他到底是一個(gè)什么樣的人——壓力愈大，其選擇愈能更加深刻而真實(shí)地揭示其性格真相。

喜劇人物的顯著特征就是盲目執(zhí)迷。要解決一個(gè)人物本應(yīng)好笑但實(shí)際上卻并不好笑的問題，第一步就是要找到他的執(zhí)迷不悟之處。（最近剛剛看了三表哥的《飛車手羅德》，他的執(zhí)迷不悟之處就是好笑的關(guān)鍵）

生活中一個(gè)令人悲哀的真理是，在現(xiàn)世這條淚河中，我們真正了解的只有一個(gè)人，那就是我們自己。我們從根本上而言是永遠(yuǎn)孤獨(dú)的。然而，盡管其他人保持著距離，變化無常，無從確知，盡管人們具有年齡、性別、背景和文化的顯著區(qū)別，盡管人與人之間存在著這樣或那樣的明顯不同，真相是，我們的相同之處遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我們的不同之處。我們都是人。

CHAPTER 18 /文本 對(duì)白 / 描寫 / 形象系統(tǒng) / 片名 /

觀眾不會(huì)在乎我們?nèi)绾巫?，他們只想要故事好看。（爛片制造者們，別再強(qiáng)調(diào)你有多努力有多難了，觀眾不在乎好嗎，我們只想看好故事）

CHAPTER 19 /作家的創(chuàng)造方法 從外到里的寫作 / 從里到外的寫作 / 銀幕劇本 /

因?yàn)樵谙胂蠛图记芍?，世界要求于你的最最重要的東西是勇氣，敢于冒著被拒絕、被嘲諷和經(jīng)歷失敗的風(fēng)險(xiǎn)的勇氣。在你為寫出內(nèi)涵深刻而又美感并行的故事孜孜以求、上下求索的同時(shí)，審慎思考，大膽下筆。那么，就像寓言的主人公一樣，你的舞蹈會(huì)讓全世界目眩神迷。