? ? ? ? 從小我就適合寫悲的東西，故事越凄涼，主題越悲戚，我就發(fā)揮的越好。比如失戀，考試失利，遇到困難的時候，比如主題是冬雪寒風，秋日落葉之類的，我總會特別有靈感。今天翻出了史鐵生的《我與地壇》，在地壇徘徊時，他最常思考的三個問題“第一個是我要不要去死？第二個是我為什么活著？第三個是我干嘛要寫作？”人生突出其來的災禍賦予了他不同的角度領悟人生，在思想被“生還是死”所充盈時，那個唯一無關生死的念頭就成為了人生特別的意義。轉念就想到海子，想到許多命運坎坷的藝術家。從古至今，大多藝術家，不管是舞者，歌者，畫家，作家等等，如果沒有承受過一段常人沒經受過的苦，他們的造詣往往就達不到巔峰。所以，我偷偷的想，或許是人生的逆境才造就了不朽。

? ? ? ? ?但是長大了之后，我特別喜歡看喜的東西，電視劇、電影、書籍，凡是太動情、虐心的一概拒絕，新聞中出現(xiàn)的悲慘，或者各類觸目驚心的悲劇，我統(tǒng)統(tǒng)第一時間換臺。有種只要我沒看見，我就有理由相信它們不存在的自我暗示。我看喜劇，看綜藝，看搞笑漫畫，放棄了很多少年時癡迷的主人公身世悲慘或者命運多舛，靠著頑強毅力活出自己色彩的勵志書籍。總以為，人生不如意十之八九，何必再刁難自己，非要把不多的淚水獻給別人的故事。矛盾就在于我那么喜歡喜，可我自己卻寫不出，不管我感受了哪些幸福，體會了哪種甜蜜，開心的事情之于我，表達總是簡單的。似乎只有不贅述才是真快樂，一描述就做作了。

? ? ? ? 可是分明看過那么多快樂都可以感染的書， 不管是愛情的，兩小無猜，白頭到老；還是親情的，父愛如山，母愛如水；或是友情，默默陪伴，肝膽相照。字里行間流露出的感情可以照亮讀者的整個人生。我反思來，大概喜，是要從細枝末節(jié)的地方去渲染的，直接公布的喜，色彩總是不夠強烈，而悲往往是一個重筆調，事件一出，悲立刻就有了形態(tài)。就好比“幸福的家庭都一樣，不幸的家庭各有各的不幸”，所以幸福就需要更細心的去勾勒，而不幸當你把它描述出來的時候就足夠闡釋了它本身。

? ? ? ? ?故而，能把悲寫出來的人，有故事；而能把喜寫出來的人，有生活。