2018級 傳媒學院 潮聲文學社 張睿哲

“無人車馬聲響，深夜的拜訪，邪惡在維多利亞的月光下血色地開場?！?/p>

???????????????????????????????????????????????????????????——《夜的第七章》

《夜的第七章》，超凡之作。

短短三四分鐘的時間里，居然用一首歌講了一個撲朔迷離的懸疑故事。黃俊郎作詞，周杰倫作曲，這種事也只有這樣的豪華陣營做得到了。

該歌曲是以《福爾摩斯探案集》為背景創(chuàng)作的。關(guān)于這首歌的賞析，不能單獨去關(guān)注作詞。事實上，雖然我不懂音樂，但歌詞背后的曲調(diào)帶來的藝術(shù)沖擊之強已經(jīng)足以讓人深陷其中，根本無法忽略曲調(diào)的魔力。這樣的曲子，不僅懂音樂的人拍案叫絕，即便是純粹的門外漢，也要擊節(jié)贊嘆。

恕我無法確認這一場宏大的編曲到底使用了多少樂器、哪些樂器，只好盡力用文學手法去描繪了。

我們從頭說起。

風鈴撥動了濃郁的寂靜，像是誰在叫門。門開了，福爾摩斯的小提琴聲幽然傳來，聲音低啞如暗道水涌。不知怎的，你能清晰地覺到，這聲音來自一個深夜。

深夜有聲音嗎？有的，這就是深夜的聲音。它高貴優(yōu)雅，卻透著幽幽的靜謐，和著一絲絲森然的冷漠，那都是夜的感覺。置身其中，仿佛聽得見夜鶯的低吟，或者老鸮斷斷續(xù)續(xù)的號鳴。仿佛看得見沉默的街道，昏黃的燈光在霧氣中隱隱約約。你伴著空氣中的潮濕，安詳?shù)睾粑?/p>

忽然，曲調(diào)陡然變化。濃霧中，飛馳而過的馬車車輪撼動地面，隆隆聲響清晰可聞。不知誰皮靴匆促踱過，濺起了地面的積水，他走得很急，你只看到黑色的衣擺在霧氣中浮現(xiàn)一霎。你心生憂懼坐立不安，四下張望卻避無可避。霧氣越發(fā)厚重，世界在此刻充滿了未知。在急促揪心的旋律里，惶恐和不安襲上心頭，腦海中驀地浮現(xiàn)四個字——

撲朔迷離。

這是一場聲音的魔術(shù)，它還在繼續(xù)。

憂懼并沒有持續(xù)太久，rap人聲的響起還是一定程度上緩解了那勾人魂魄的緊張感，驅(qū)散了些許障目的迷云。

這時，畫面的主導漸漸由曲調(diào)轉(zhuǎn)向歌詞，但夜色沒有褪去，一切仿佛是透過黯淡的鏡頭去觀測的。一幅幅詭秘的場景交錯浮現(xiàn)，小巷、打字機、石楠煙斗的霧、枯萎的樹、貝克街、圓形廣場、盔甲騎士、鳶尾花的徽章、無人馬車、深夜……每一個景象都是那么清晰，但又似乎每一個景象都隱藏著無數(shù)的疑問。小巷里是什么？打字機打著什么？誰叼著石楠煙斗？他在思考什么？枯萎的樹里藏著什么？貝克街上有什么？……全部是隱晦的意象，一切的一切都籠罩著神秘的氣息。而歌詞背后的鋼琴旋律悄然張弛，用這神秘的深夜籠罩著這些令人觸目驚心的景象。正是旋律與意象組合成的極強的鏡頭感，才使得歌詞中一連出現(xiàn)如此多看似不相干的意象，卻依然沒有絲毫堆砌的感覺。反而在一幀幀鏡頭的切換中，使我們陷入了更加撲朔迷離的氣氛。

“無人馬車聲響，深夜的拜訪，邪惡在維多利亞的月光下血色的開場……”

晦暗的氣息幽然四漾，月色慘白，血跡殷紅。

在如水流動的琴鍵的交錯中，夜色更加幽曲凄婉，詭秘的意象繼續(xù)鋪排，它們此刻，已經(jīng)烙上了“邪惡”的標簽。

消失的手槍，是否會在下一秒子彈出膛？

焦黑的手杖，點地發(fā)出了如何恐怖的聲響？

融化的蠟像，夜幕中它曾是何種猙獰模樣？

“不在場”、“假象”、“矛盾”、“死巷”、“證據(jù)被完美埋葬”……事實錯綜復雜。真相，還能告破嗎？

當然可以。

“那嘲弄蘇格蘭警場的嘴角上揚?！鼻懊娲蠊P潑灑的重重疑云似乎霎時被一道無比強勁的光芒劈散，它們狼狽地消弭褪去，在耀眼的光芒中，一襲黑衣的男人目如鷹隼，嘴角上揚。

“如果邪惡是華麗殘酷的樂章 它的終場我會親手寫上

晨曦的光 風干最后一行憂傷 黑色的墨染上安詳”

妖冶華美的女聲融洽地進入了旋律，她的聲音空靈，像是教堂里神圣的詩歌吟唱。在這樣冷漠的黑暗中，如同妖猊的笑，凄寒入骨。但同時，每一句結(jié)束時男聲的rap對撞，卻像是正義的福爾摩斯迅疾的破案行動。正義與邪惡，就此展開了激烈的博弈。

馬車聲遠去，黑袍消失不見，燈光依然昏黃，霧氣退回了遠處的密林。安詳重新籠罩了小巷，仿佛一夜無事。

第二段，作者開始提升歌詞的格局。他首先對罪犯的心理進行了評判——“每個人為不同的理由帶著面具說謊動機也只有一種那叫做欲望”同時又感嘆“越過人性的沼澤誰可以真的不被弄臟”（PS：“人性的沼澤”這個比喻用得太妙了。既準確地賦予人性以確切形象，又利用了沼澤的黑暗、陰沉特點，使之能夠融入原來的意境而不至于出戲）。

后面是同樣激烈的正邪之戰(zhàn)，然而，結(jié)尾一句話卻令人費解。

“微笑回想 正義只是安靜地伸張”

不知道大家是否看過《福爾摩斯探案集》，在案子“格蘭其莊園”中，福爾摩斯曾說：“華生，不，我不能這樣做。傳票一發(fā)出便無法搭救他了。曾經(jīng)有一兩次，我深深意識到，由于我查出罪犯而造成的害處要比犯罪事件本身所造成的害處更大。我現(xiàn)在已經(jīng)懂得需要謹慎，我最好是哄騙一下英國的法律，而不要哄騙我的良心?！?/p>

《魔鬼之足》中，同樣出于對正義的同情，福爾摩斯放走了殺人犯斯特戴爾博士。

結(jié)合前面的一句rap：“那么正義 是深沉無奈的惆悵”

或許在揭露人性的欲望、宣揚正義的力量背后，潛藏著更加深邃的喟嘆。

一個真正的大師，既擅長在微觀上進行技術(shù)破解，也能從宏觀上展開大局調(diào)控。他能夠脫身于一枝一節(jié)的糾纏，從更高的層面思考全局。福爾摩斯無疑就是這樣的大師。

一個案子最好的結(jié)果一定是告破嗎？有時候，未必。

當你自以為妥善處理了一個小問題，卻可能在大的格局上走了大錯特錯的一步。正如“子貢贖人”的故事那樣，所謂正義的伸張，往往不是簡單的案案告破。

于是華美的女聲戛然而止，男聲以假聲切入副歌，更添了聲嘶力竭的疲憊與無奈。

跑吧，跑吧！我只能放你走，你雖遁入茫茫深夜，我卻借以望得到更遠的天空。