? 伊藤潤二出生于1963年的日本岐阜，這個年代的日本，正如火如荼的進行著“國民收入倍增計劃”，主要是為了應對日本二戰(zhàn)后的經(jīng)濟蕭條，為刺激經(jīng)濟發(fā)展而施行的政策。政府為提高勞動力素質(zhì)而大力扶植教育產(chǎn)業(yè)，鼓勵兒童上學。那時候還很年幼的伊藤潤二，在興學之風的影響下接觸各種各樣的文藝作品，這其中就不乏優(yōu)良的漫畫作品。
? 據(jù)伊藤潤二自己的回憶，從幼兒園時期就接觸到過姐姐的一些恐怖漫畫書比如《木乃伊老師》之類的，說實在的這可能已經(jīng)顯示出了伊藤潤二的恐怖天賦了——幼兒園就敢看恐怖漫畫，并且是“津津有味”的閱讀，在多數(shù)小孩對恐怖故事避之不及，只能從指縫中觀看的年齡，就這樣愛上了恐怖漫畫，這只能解釋為對恐怖元素的天然好感了吧！后來姐姐也投其所好送給了年幼的伊藤潤二很多恐怖漫畫。不管怎么說，這時候的伊藤潤二算是有了自己的恐怖漫畫啟蒙，已經(jīng)一只腳踏上了恐怖漫畫的旅程了。
? 后來慢慢長大的伊藤潤二迷上了日野日出志和古賀新一等人的漫畫作品。這對伊藤潤二之后的漫畫風格也留下了深刻的影響。
? 伊藤潤二作為漫畫作者令人嘖嘖稱奇的才華，有很大一部分來源于他對恐怖事物的刻畫，常常讓人忍不住發(fā)出感慨：他是怎么想到這些異形的？他是怎么畫出來的？
? 在我看來，這其中不乏啟蒙老師的影響，前面提到過的日野日出志和古賀新一，都是以畫恐怖異形專長的漫畫家。其中日野日出志的《下水道的美人魚》絕對是最有力的證明，這位漫畫家/導演，將他的重口味和獵奇發(fā)揮到了極致。我本人比較受不了這種重口味的，只看了一些截圖就看得頭皮發(fā)麻
ps：是豚鼠系列的其中一部，主要特點是根據(jù)歐美噴血類b級恐怖片而制作的日本噴血類b級恐怖片，重口味和血腥是噓頭。
? 伊藤潤二的漫畫中也不乏這種風格
少女集體自殺后的漫天血霧
令人毛骨悚然的人物
日野日出志的異形
伊藤潤二的異形
? 說到異形，就不得不提到伊藤潤二對人物細節(jié)的刻畫，伊藤潤二雖然是一名漫畫家，但是只要是看過他的漫畫的讀者，都能對這一位的繪畫風格有很深刻的印象。作為一名恐怖漫畫家，伊藤潤二的畫風可謂是很唯美了，畫面里的男女角色都很有美感，動作形態(tài)的刻畫也很有韻味。比如伊藤潤二的成名作《富江》，就很成功的通過面部神態(tài)，肢體語言，說話行為風格，將富江刻畫成了一個水性揚花而又勾魂攝魄的極富魅力的女性角色。
? 值得一提的是，因為伊藤潤二從高中開始就進入名古屋齒科技工?？颇顣厴I(yè)后也從事牙齒模型制作的工作，所以伊藤潤二對人的牙齒舌頭刻畫精細到讓人驚嘆
? 說完伊藤潤二他成長軌跡已經(jīng)經(jīng)歷對他漫畫作品風格的影響，我也想就他的作品進行一些具體的思考分析。n比較一部成功的漫畫絕對不是只靠畫面精美，取向獵奇就能被稱之為佳作，雖然大部分滿足這兩者的作品都能夠成為一部不錯的商業(yè)作品，但我認為伊藤潤二作為我最喜歡的恐怖漫畫家，他所做的絕對不止這些。
? 就拿伊藤潤二的成名作《富江》來舉例子，不斷的讓男人愛上自己，但結(jié)局無一例外的都是被男人分尸，但分尸后的每一個尸塊都會變成新的富江，開始新一輪的向死而生?？催@個簡介是不是就已經(jīng)很引人入勝了？這就是一個個輪回，輪回一直是一個很引人注意并有現(xiàn)實意義的題材，從來都不缺乏話題度。歐美有《明日邊緣》，《源代碼》，《返老還童》這種輪回形式，回到過去的電影作品。日本動畫也有《陽炎project》等同類型動畫作品。為什么人們?nèi)绱税V迷于輪回呢？因為人生就是因果輪回，生老病死，就是人一生的輪回。宇宙運作也是又一次爆炸而開始的漫長的輪回。人總是逃不開宿命的吸引，并對之抱有好奇心。伊藤潤二他很好的抓住了輪回的宿命感這一點，讓讀者無力反抗卻又沉迷其中
? 而在人物設計上，不得不說富江這一形象很容易讓人聯(lián)想到楳圖一雄筆下的蛇蝎美人，這也是以影響了伊藤潤二很多的一位漫畫家。而富江最讓人難以自拔的是他恐怖的再生能力，而每一個小故事也主要圍繞這個特點展開，故事里每個男人對富江的感情都是復雜的，他們愛富江的魅力，卻又害怕富江的詭異，最后不受控制地殺死富江。為什么會這樣呢？
? 根據(jù)我查到的一些資料，或許用費洛伊德的人格解說來詮釋比較好，費洛伊德把人的意識分為三個層次：本我，自我，超我。本我是人格中最原始的部分，從出生那一刻起就存在了，包含人最基礎的需求，是唯樂原則。自我是后天成長根據(jù)現(xiàn)實環(huán)境而形成的，他必須基于現(xiàn)實，對原始沖動進行理智上的壓迫以及緩和超我的管理。而超我就是最理想的人格形態(tài)，一是自我理想，而是良心，是意識上的最高形態(tài)。而當本我瘋狂擴張，自我已經(jīng)壓制不了的時候，就會產(chǎn)生一種恐懼我們對富江復雜的情感就來源于這種“恐怖”。
? 不難發(fā)現(xiàn)，富江的形象充分的展示了本我擴張后的壓力，她就是“本我”，代表著人與生俱來的惡和欲。她自私，貪婪，水性揚花，邪惡，一直渴望把自己的容貌永久的保存下去，無論遇到什么樣的毀滅都不斷的增殖繁衍，他對于道德和理智的顛覆也喪心病狂叫人生畏。男人們一邊迷戀她渴望她愛慕她，卻一邊害怕她逃避她殺死她。富江就是本我的天然代言人，人們對富江的狂熱來自于本我古老的欲望，對他的懼怕和殺意則來自于自我和超我理性與道德的壓制。而人的羞恥恐懼心理也正是來自這里
? 我想，伊藤潤二正是利用了人類這種心理，才能使富江這部漫畫如此令人癡迷吧，而富江也成為了美貌與病態(tài)恐怖的代言詞。
? 再說一部我最喜歡的伊藤潤二的漫畫作品《至死不渝的愛》
這部漫畫在我看來是要傳達的意念是負罪感和人性。講到這里就不得不提伊藤潤二真是抓住人心的專家。背負著負罪感的少年重新回到埋藏著記憶的小鎮(zhèn)，在迷霧中尋找救贖與未知的詛咒。每一個恐怖懸疑的意象都被伊藤潤二應用的得心應手。
? 故事里的黑衣少年所一直重復的，就是男主角最不愿意面對的記憶深處的罪惡，男主角拼命的給占卜者帶去希望，其實他做的就是將自身的陰影投射到黑衣少年身上。這也在試圖勾起讀者心里的迷霧，我一直認為每個人都有罪惡的時候，都有不愿意回顧的過往，而伊藤潤二用漫畫，把這些拆穿在讀者面前，要叫大家看清楚。用男主角與黑衣少年的矛盾來使讀者體會這種復雜的感情。說實話是殘忍而有叫人欲罷不能的，這樣的作品，怎么不能牢牢的抓住讀者的心呢。伊藤潤二的作品，從來都是一口氣讀完才最有酣暢淋漓的感覺。
? 通過富江和至死不渝的愛不難發(fā)現(xiàn)，伊藤潤二故事性的秘訣就是將抽象的內(nèi)在沖突具像化，并加以恐怖的形式表達。除了這些，伊藤潤二的作品也經(jīng)常傳達出對現(xiàn)實生活的不安，人際關(guān)系，隱私安全等等。這些令人恐慌的因素是極其現(xiàn)實而又普通的，因此，伊藤潤二的故事好像就發(fā)生在人們身邊，讓人不寒而栗的同時對現(xiàn)實生活也會產(chǎn)生思考。
? 我們的生活常與恐懼相伴，我們未必有機會去直面這些恐懼，但通過恐懼，我們可以更好的認識自己。而伊藤潤二所做的，就是讓人們通過漫畫來直面自我。
? 伊藤潤二曾經(jīng)在采訪里說過，自己是從《人頭氣球》這篇漫畫堅定了自己要畫恐怖漫畫的信心，在這部漫畫里面，伊藤潤二用生動又恐怖的形象告訴讀者，死亡就是飄在空中的人頭氣球，無論你躲在哪里都會被找到，被跟隨。這是在傳達關(guān)于死亡的宿命。而后來的陸陸續(xù)續(xù)的作品都在傳達著：到底怎樣才算活著？到底活著的意義是是什么？在我看來，這就是作為漫畫家的高級層次了。
? 在伊藤潤二創(chuàng)造的恐怖世界里，那些光怪陸離的驚悚情節(jié)，并不是單純?yōu)榱笋斎硕嬖诘?，而是為了讓人從更深層次上來引起思考，發(fā)人深思令人敬畏。換句話說，在看完伊藤潤二的漫畫后，你收獲的不僅是汗毛倒立和不寒而栗，在恐怖刺激的余韻過后，你的內(nèi)心也會因為伊藤潤二在漫畫里傳達的拷問而掀起波瀾。
? 而伊藤潤二作為恐怖漫畫家，成功的，藝術(shù)的一面，就在這里了吧。
