影視劇中的獨立女性時常為人津津樂道，我期待看到那些溫柔且堅定、美麗而強大的女性角色。成為這樣的人從來不容易，獨立女性是怎樣的存在，也許這些電影可能會給你參考。
1.傲慢與偏見（2005）
“傲慢讓別人無法愛上我，偏見讓我無法接受別人?！边@部電影改編自簡奧斯丁同名原著小說《傲慢與偏見》。
作為一部多次被提起的電影，許多影迷都對它耳熟能詳，但我仍想說一說它。
高中第一次看的時候，我只是很刻板地把它歸為霸道總裁瑪麗蘇的鼻祖，覺得它生逢其時才能成為傳世經典。
后來再次翻看才發(fā)現，故事固然有言情小說的一面，但伊麗莎白并不是傻白甜。她聰明、機靈、能言善辯。而凱拉奈特利生來倔強的面孔也與這一版的伊麗莎白相輔相成。
我最喜歡她不卑不亢的個性，在德比郡最富有的男人向她表達愛意時，她并沒有因出身平凡就受寵若驚，而是憤怒于對方言語間的傲慢。居高臨下的俯視，有什么可感恩戴德的。
受到不禮貌的對待時，她善于反唇相譏，而在了解對方值得自己愛時，又勇敢地往前走一大步。從頭到尾，理智堅定，忠于自己的愛情觀，堪稱獨立女性的典范。
“她很迷人，因為她很擅長做自己?！?/p>
2.亂世佳人（1940）
《亂世佳人》的故事背景發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)時期。女主角斯嘉麗從一個無憂無慮只關注愛情的小女孩，變成撐起家族興亡的堅強婦人。后世許多女性向的影視劇都有斯嘉麗的影子。
她并不是完美人設，或者說不是大眾眼里偉光正的形象。嫁給自己不愛的人，為的只是氣一氣愛而不得的艾希禮。雖然在一個不愛你的人眼里，做再多糟蹋自己的事情都是于事無補。但她倔強自負的個性就是不允許受到拒絕。
戰(zhàn)爭前后，她從一個倔強傲嬌的富家小姐，淪為了家破人亡的寡婦，母親去世、父親也倒下了。莊園被洗劫一空，變成一片廢墟。遭遇了如此慘痛的經歷，她卻沒有因此消沉頹然。當斯嘉麗站在山頭立誓言永不挨餓時，便開始了轉變。
影片特別長，將近四小時，可以分成兩部來看，上半部是嬌氣倔強求愛不得的大小姐，下半部是在亂世中求生存的商業(yè)婦人。她勇敢果斷、心狠手辣、利用戰(zhàn)后重建的商業(yè)機會，想盡一切法子自救。她知道自己想要什么，便奮不顧身地去。
《亂世佳人》這部將近百年的經典，如今依然經久不衰。斯嘉麗的個性變化十分真實地還原了亂世中的艱難生存。盡管故事并沒有美滿，但對愛情和獨立的堅持，是斯嘉麗最吸引人的地方。
3.伯德小姐（2017）
伯德小姐與許多年輕人一樣，對青春生活有許多炫麗的想象。她想逃離平凡生活，自己的家庭、不起眼的小鎮(zhèn)。為此她刻意去接觸那些很酷的人，很富有的人，與自己不相像的人，以為這就是最美滿的快樂。
可是當她做到了，卻發(fā)現這生活空虛得還不如平淡的曾經。當初那些習以為常、平淡無趣的生活其實也是一種美好。
《瑪麗和馬克思》里的一句臺詞：When I was young, I wanted to be anyone but myself.年輕的時候，我想成為任何人，除了我自己。
年輕的時候，總想要逃離一切與原有生活有關的事物。但等真正逃離出來，又會發(fā)現自己并非想象中的那么向往外面的生活。
純粹的叛逆，只是對現狀的不滿。渴望逃離和掙扎，卻不知真正的心中所愛。如同在迷霧中行走，前不著店又不著村。
這部青春片從女性視角入手，用了大篇幅去描繪伯德與母親的母女關系，細膩、真實、平常。
成長的路上荊棘密布，當想象中的自我與實際上的自我對立時，該作出怎樣的選擇。相信不少女生會在這部青春片中找到共鳴和記憶。
4.再次出發(fā)之紐約遇見你（2013）
又是凱拉奈特利的作品，沒有別的，只是她扮演的角色總是那么討喜。
女主格雷塔拋棄了一切跟隨男友來到美國紐約，實現他們的音樂和愛情夢想。沒想到男友在成名后卻將女主拋棄。而與此同時，落魄的音樂制作人也遭遇了事業(yè)婚姻的打擊。
兩個失意的人在酒吧相遇，談論音樂，志同道合，于是就召集了一般有同樣音樂理念的人，走到了一起。
對音樂她有不小的天賦和熱愛，因此也帶著固有的堅持和信仰。當炙手可熱的明星男友想改寫她的歌，用另一種風格去迎合市場時，她卻緊皺眉頭，你怎么能亂改我寫的歌呢？
接近尾聲時，格雷塔受邀去看前男友演出，看到他在臺上用她的方式唱著她的歌。那一瞬間說沒有動容也是假的，只是最后她還是選擇轉身離開。慶幸沒有掉入俗套的原諒，沒有所謂的團圓結局。
我很喜歡這部電影奈特利，不是帶刺的玫瑰，而是高潔、自由的波斯菊。抱著吉他唱著歌，入神的模樣是那么地舉重若輕，讓我想到了同樣肆意瀟灑的王菲，溫柔但有力量。
影片最后，格雷塔騎著自行車、昂著頭離去。
“dont let him think you are easy”，這才是我心目中的酷女孩。
首發(fā)于 今日頭條號：一只跑得很慢的羊。
