文/荼塵

一夜夢三場，寐而不實。晨，門外有淅落嘈雜之聲。室內(nèi)昏暗，摸索手機開機，熒屏微光，頗為刺眼，遂反置之。頓，反之，時至卯。室友皆熟睡，靜靜然起，洗漱畢，默默然去。

宿舍外的世界好像融在淺灰色的顏料里，天是淺灰的，路是淺灰的，建筑物是淺灰的，甚至連空氣都是朦朦朧的灰，清冷的色調(diào)很符合冬日早晨特有的蕭瑟風格。冷請，清冷，有風微微來，攜冷帶清，一陣陣。昨晚做了一夜的夢，三個截然不同的故事，沖突，溫情與眼淚。醒著的時候笑的更多一些，睡著的時候哭的更多一些，好像這樣才是正常的，白天與黑夜，快樂和傷心，醒著同睡著，就這樣才是完完整整的人該有的樣子。

范爺在戀愛時說過以前收到花也是無感，現(xiàn)在收到花內(nèi)心會變得柔軟。對她的話深有所感，愛的偉大之處就是可以讓冰冷的心變得溫暖，讓堅硬的心變得柔軟。如果說戀愛中的人是詩人，變得比平時更加感性，那對我這種不戀愛也可以因為一場夢，一本書，一部電影而變得感性的人來說，和任何所熱愛的事物相處時都像在戀愛一樣。

生活中的情緒變化都變得如同小說一般。如果說昨晚的夢是一個契子，觸動了感性的神經(jīng)，那冬日早晨突降的溫度和蕭瑟的環(huán)境就是背景渲染，然后那些淡淡的情緒不斷的發(fā)酵，終于在某個點達到高潮，情感迸發(fā)，所以才會寫這樣的文字。情緒的發(fā)展完全符合了小說的開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)局。如果再去細細研究還有時代背景和人物性格塑造，以及完美而復(fù)雜的演繹手法。

守恒和瞬變是困難的，也是容易的，只是因人而異，因事而異，因時而異。比如，在不同的階段看同一本書，同一部電影，會有不同的感悟，那些事物都沒變，變了的只是自己的心情與理解罷了。以前總是沉溺于故事情節(jié)，跟著主人公的情感曲線而變化，現(xiàn)在，卻很難再跟著主人公的情感走，更多的時候是跳出故事情節(jié)之外，看到的是寫作演繹手法，情感變化是否符合人物性格，有著怎么的大環(huán)境和大背景……記得上初中時有個校長和我說看書時應(yīng)該跳到故事之外，我當時很是不理解，現(xiàn)在也是了然，在不同的階段總會有不同的感悟。

早上看了一些很文藝的句子，才發(fā)現(xiàn)我很難寫出純文藝的東西。純文藝是純情緒和厚積累的體現(xiàn)，而我根本做不到純情緒，也算不得厚積累。就像初中時某個老師要我給?？瘜懸黄P(guān)于新校區(qū)的作文，當時，寫完交給她看后，她說有骨架卻沒有靈感。我當時也不是很理解，后來再讀當時的作文，寫的頗為粗糙，說到底沒有靈魂，就是沒有濃烈的情感，只有給文字賦予情感，文字才會變得鮮活，才會吸引人?，F(xiàn)在寫東西也頂多是碎碎念，帶的情感有限，就像老師說的我最擅長的不是抒情和講理，而是敘事。

因夢之實，情之至，體觸之縈繞，情感之盤纏，故任性細碎語為此文。