七月的時候，我曾經(jīng)寫過一篇名為《晝顏》：這部電視劇真的想告訴我們“出軌就是不對的”嗎的影評。這篇文章不僅得到青云評審老師們的青睞，也引發(fā)了讀者們的討論。

事實上，《晝顏》在播出以后曾掀起了一波關于“晝顏妻”的熱議，之后更是有諸如《背叛》、《不愉快的果實》、《陷入愛情》等同類型熱播劇的出現(xiàn)。

擅長拍攝細膩愛情的韓國推出了韓國版《晝顏》，也就是這部《平日下午三點的戀人》

家庭主婦孫智恩（樸河宣 飾）和丈夫陳昌國（鄭尚勛 飾）相敬如賓，婆婆有些啰嗦卻像疼自己閨女一樣關心她，因此智恩的婚后生活看似還算不錯。美中不足的是丈夫愛鳥勝過愛她，對她的生活不甚關心。想要有寶寶的智恩，更是因為丈夫性冷淡久久未能如愿。

苦悶的日子里，她在超市打工意外結識了剛搬到她家附近的崔秀雅（藝智苑 飾）以及某所中學的生物教師尹正宇（李相燁 飾）。

崔秀雅外形出挑，在芭蕾舞方面有不錯的造詣。家境不算優(yōu)渥的她只能放棄夢想早早嫁給經(jīng)營一家出版社的丈夫李英在（崔秉默 飾），扮演著上得廳堂下得廚房的好太太形象。秀雅通過不斷外遇來尋找刺激去填補家庭帶給她的空虛，直到遇到丈夫出版社的插畫師都河允（趙東赫 飾）。

智恩起初并不認同崔秀“靠在外找刺激平衡婚姻”的人生態(tài)度，認為這是一種不負責任的做法。但隨著時間的推進和秀雅的刻意安排，智恩和正宇越走越近。

木訥老實的正宇生活中也郁郁寡歡，挑戰(zhàn)自己的學生、打壓自己說風涼話的同僚以及同是生物專業(yè)卻已經(jīng)念完博士學位的妻子盧敏英（柳善英 飾）都壓的讓他喘不過氣來。這時候，單純的智恩對他來說不亞于是冬日里的一道陽光。

大多數(shù)的偷情都有被人發(fā)現(xiàn)的一天，這六個人的命運又將如何呢？

中年人是出軌的主力軍

30歲以內(nèi)的，不是恐婚未嫁就是剛結婚沒幾年還在蜜月期。70歲以上的，對權錢、欲望的追求會相對減弱，想要出軌也有些心有余而力不足。有些纏綿病榻的，估計還要倚仗于老伴照顧，慶幸老伴沒有為自己年輕時候那檔子破事發(fā)難。

三十到六十歲則是出軌的“黃金時期”，其中又以35到45歲之間為高發(fā)期。

經(jīng)過一段時間共同生活之后，夫妻二人會感到新鮮感減弱，也會因為生活中的瑣事怨懟陡增。現(xiàn)代人結婚大多晚于25歲，“七年之癢”恰好落在男性事業(yè)上升、女性懷孕育兒的時期，正是第三者趁虛而入的關鍵時期。

若是中年不得志的男性，在家中得不到慰藉（或是拉不下面子傾吐），很容易在外面尋找安慰和宣泄。男方家暴、性冷淡或不良嗜好（吸毒、賭博、嫖娼），亦會造成女性出軌以求平衡的情況。

此外，婚后夫妻兩地分居也是出軌的主要原因之一。

婚姻中的“電冰箱”

《平日下午三點的戀人》的崔秀雅放棄夢想，嫁給出版社社長后做了全職主婦。丈夫對婚姻和妻子的要求很“樸實”，妻子上得廳堂下得廚房并且把孩子教育好，作為一家之主他只需要為這個家提供經(jīng)濟保障。

至于妻子的想法和情緒，不是他需要去照顧的部分。

在中日韓印等亞洲國家，男尊女卑是一種根深蒂固的觀念。不少男性認定有些事是女性的分內(nèi)之事，比如洗衣做飯帶孩子。也就因為這樣，衍生出了家庭主婦這么一項“職業(yè)”。

就拿我們的近鄰日本來說，這個國家以精細和嚴謹聞名于世，家庭主婦的負擔非常重。我曾經(jīng)聽過朋友擔心嫁到日本以后，不能給孩子做出花樣翻新的便當而害他受到排擠，也害怕因為無法融入鄰居或者丈夫同事的太太團而影響丈夫工作。

去年我看過一部叫《砂之塔》的日劇，講的就是一幢豪宅內(nèi)一群主婦們勾心斗角的故事。

越是成功的男人，身邊越是有一群小幫派的太太們。如果出身家境不如他們，將會被無視甚至會被排擠，也有可能會影響孩子的交友以及丈夫的升遷。

當女主角高野亞紀（菅野美穗 飾）向丈夫哭訴這件事的時候，對方非常不耐煩地說：

“我在外面辛苦工作，你就是在家?guī)Ш⒆?，哪那么多事？能不能少給我惹事兒？！”

喪偶式婚姻，大抵就是這個樣子的。

事業(yè)有成的男人需要一個好的賢內(nèi)助支持，就像前陣子大家樂談的徐崢·陶虹這對模范夫妻。但是，并不是每個主婦都能從家庭瑣事中獲取快樂和成就感。在日版《晝顏》中，利佳子（崔秀雅）對紗和（孫智恩）有這么一段經(jīng)典對話：

“結婚就是用失去熱情來換取安穩(wěn)，過了三年丈夫只會把妻子當成冰箱一樣對待。打開就有吃的，壞了也不去維修?！?/p>

“只有在外面有了男人，才會因為自知理虧而對丈夫和孩子更好，否則誰會甘心為男人去洗內(nèi)褲呢？”

崔秀雅利用下午三點到五點孩子放學前的“自由”時光，放縱自己去尋找和享受“被愛”的感覺。因著有這樣些許的平衡，她才能在丈夫把自己當作按步就按的“電冰箱”的時候，心平氣和地點頭說是吧。

當她當初在選擇了地位和金錢的時候，就做好了生活會是如此的覺悟，就這點來說她不并不值得同情。

與此同時，她又是可悲的。丈夫在給了她經(jīng)濟保障的生活，卻沒有去尊重她。

然而，像孫智恩那樣完全不考慮權錢和地位，一心嫁給愛情的女性們，婚后生活就一定是幸福的嗎？

無性婚姻的受害者

幸福的家庭大多相似，不幸的婚姻卻各有各的劇本。

家庭主婦孫智恩（樸河宣 飾）和丈夫陳昌國（鄭尚勛 飾）相敬如賓，婆婆有些啰嗦卻像疼自己閨女一樣關心她，因此智恩的婚后生活看似還算不錯。美中不足的是丈夫愛鳥勝過愛她，對她的生活不甚關心。想要有寶寶的智恩，更是因為丈夫性冷淡久久未能如愿。

孫智恩和丈夫陳昌國也有一段美好的戀愛時光，因為彼此歡喜決定共度一生。不知哪個環(huán)節(jié)出了問題，婚后丈夫對她總是提不起興致。他的注意力似乎都傾注在了兩只鸚鵡身上，開口閉口稱智恩是“小愛媽媽”。

想要孩子的智恩鼓起勇氣撒嬌地對丈夫說“偶爾也想親熱一下嘛”的時候，丈夫卻以工作太累想早點休息為由躲開了。

相較于日版《晝顏》中愛子如命的婆婆，韓版《平日下午三點的戀人》中的婆婆則更有人情味一些。想要趕緊抱上孫子的婆婆為兒媳婦祈福求藥，平時在生活上也關懷備至。智恩日復一日地和丈夫“和平”地生活下去，直到她遇到了尹正宇。

每個人都渴望被愛，每個不被愛的人心里也都有數(shù)。智恩一直自欺欺人地反駁崔秀雅那些關于婚姻消極的說法，但“我和丈夫很相愛”這句話卻不真實地連她自己都不愿意相信。

「性」這個話題，是保守的國人平時不愿意拿到臺面上來討論的話題。與此相對的是，我們也不得不承認「性愛」本身在婚姻中確實扮演著十分重要的角色。

當婚姻走到了盡頭，很少有人敢于承認自己想要離婚真正原因是因為性生活不和諧。這點對于女性來說，就更加難以啟齒。很多女性在婚后會覺得，丈夫除了這點不好以外，似乎也沒有別的缺點。照顧家庭對自己也不錯工資也都如數(shù)上交，似乎沒什么要離婚的理由。

在很多文化里，女人都像是性的奉獻者而沒有自主權，不該有“性欲”而只能是配合者。某些中東國家，至今還保留著對女孩施以“割禮”的陋習。女人們強迫自己忽略性的重要，也導致無性婚姻這個明明真實存在的問題卻令很多女人羞于啟齒。

無性婚姻的受害者們，她們的“出軌”是否可以被原諒呢？

處境尷尬的女強人們

孫智恩和崔秀雅代表了日韓社會中，家庭主婦這個群體的現(xiàn)狀。與此同時，另一位女性角色盧敏英（乃梨子）的存在，也向觀眾們拋出了一個話題：如果自己討厭做家務，也不想在婚后冠上夫姓，還想擁有屬于自己的獨立的人生，應該怎么做？

孫智恩的出軌對象尹正宇老師，同樣也是已婚人士。相較于未在美國念完博士學位就回國做高中老師的他，妻子盧敏英的成就就要高出許多。她不僅在美國完成了博士學位，回國后事業(yè)上做的風生水起。

她看不上丈夫高中老師的這份工作，常常要求他趕緊辭職和她去更好的工作場所。在自己的聚會上，甚至不愿意告訴大家丈夫沒念完博士學位這件事。無論日版還是韓版中都未提及正宇的家庭背景，但妻子出生在一個中產(chǎn)階級家庭，這點也讓身為丈夫的他倍感壓力。

我曾經(jīng)在影評《找到你》：姚晨和馬伊琍同臺演出，找到你其實就是找到我們自己提到過，職場女性的生存環(huán)境其實并不樂觀。在電影中，觀眾發(fā)現(xiàn)在“弱者”孫芳身邊聚集著一些樂于幫助她的人。無論是開小吃店的同鄉(xiāng)，還是同為醫(yī)院的老保姆，甚至是陪酒工作中的同事。

相較于孫芳的周遭，李捷身邊的大多是互不信任的人際狀態(tài)：丑陋的夫妻關系、惡劣的婆媳關系、猥瑣的客戶關系。甚至是她帶出來的徒弟，當孩子不見的事情一發(fā)生，對方在派出所對李捷話語中也可以看出根本不信任孩子是真的丟了。

職場女性拼命地賺錢是為了給孩子更好的環(huán)境，但事實上她們根本沒有時間和精力去核查她們竭盡所里掙來的環(huán)境是否真的如他們所愿，更沒有時間去顧及枕邊人的情感需求和生理心理狀態(tài)。

即便是心里明白這些，但是“李捷”們、“盧敏英”們并不能放棄自己的事業(yè)。

在當下大環(huán)境之下，如果沒有經(jīng)濟能力就無法社會上安生立命。隨著時代的進步和人們思想觀念的變革，婚姻和育兒也不再是女性必須奉獻全部生命和精力的唯一選擇。

婚后選擇繼續(xù)為自己熱愛的事業(yè)奮斗的女性，就理應遭受另一半的出軌嗎？

總的來說，韓版的演員顏值和演技雙雙在線，劇情較之原版更為豐滿。在改編的過程中，編劇對細節(jié)的把控相當?shù)轿?。不僅如此，在選角方面也絲毫沒有落后于日版，單是看演員的服化道就能大致推測出劇中角色的人物性格。

然而，《平日下午三點的戀人》最后以7.4分收官。較之原版《晝顏》的8.6分，還是有些差距的。

《晝顏》整體給觀眾的感覺是“克制”，劇情大多集中在笹本紗和（上戶彩 飾）這個角色的心理活動上。在僅有的敘述中，觀眾能感受到那些陷入不倫戀情后欲不斷試探的心情，繼而與劇中的角色們產(chǎn)生共情。

如果說《晝顏》中紗和和北野的婚外情唯美得像初戀，那么《平日下午三點的戀人》則是直接將這段不倫之戀拍成了初戀。韓式言情的法寶“柔光、慢鏡頭、磨皮、BGM”一個不落下，將孫智恩詮釋成了全然不諳世事的形象。

如同很多國產(chǎn)類型片中，導演和編劇會樹立不正確的階級對立以求得到觀眾的熱議和共鳴。在《平日下午三點的戀人》中，觀眾看到的是「對妻子冷淡對女同事侃侃而談」、「不尊重妻子」這樣惡劣的丈夫的形象。

這樣的人設安排，難免有讓出軌行為合理化的嫌疑。其突出了出軌的“戀愛性”，反之過于弱化了其中的“不倫性”，這也成了本次改編的最大弊端。

我不記得在哪里曾經(jīng)看到過這樣一個問題：“如果在婚后遇到了更喜歡的人，應該怎么辦？”

如果確定真的是此生最愛，離婚重新開始，也許是個不錯的選擇。

（本篇完）

喜歡影視劇、美食和旅行的天秤座80后妹紙，喜歡一切新奇溫暖的事物

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