（一）選擇題
1. 查爾斯·狄更斯（1812-1870）是英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表。
創(chuàng)作：① 1837 年發(fā)表第一部長篇小說《匹克威克外傳》，后又出版《奧利弗 退斯特》《老古玩店》等。此時作品基調(diào)較為樂觀，多以下層小人物受到仁慈的資產(chǎn)者保護為結(jié)局。
② 40 年代后，社會批判日益深刻，發(fā)表了《馬丁·朱述爾維特》《董貝父子》《大衛(wèi)·科波菲爾》以及《圣誕歡歌》等。
③ 50 年代以后，創(chuàng)作達到高峰，相繼完成了攻擊英國司法制度和議會政治的長篇小說《荒涼山莊》《小杜麗》；反對資產(chǎn)階級功利哲學(xué)、表現(xiàn)勞資矛盾的《艱難時事》；以法國大革命背景、表現(xiàn)作家人道主義思想的歷史小說《雙城記》；反映金錢關(guān)系罪惡的《遠大前程》《我們共同的朋友》等。狄更斯的作品，具有“一派出色的小說家”（馬克思語）的鮮明特征：反映了小資產(chǎn)者的愿望與要求；揭示了勞資對立現(xiàn)實；具有強烈的批判精神和濃厚的資產(chǎn)階級人道主義色彩。
2. 小說《奧利弗·退斯特》故事發(fā)生的時間在 19 世紀(jì)中期。主要描寫孤兒奧列弗在收容所和賊窟里的不幸經(jīng)歷，展現(xiàn)了英國底層社會的黑暗；揭露了慈善機構(gòu)的黑幕；同樣也表達了期待善良的資產(chǎn)者救助小人物，用仁愛之心改良社會的思想。
3.尼古拉、瓦西里耶維奇·果戈理（1809-1852），俄國小說家和戲劇家。創(chuàng)作：1830 年，小說《圣誕節(jié)前夜》問世，獲得好評。小說集《狄康卡近郊夜話》，取材于烏克蘭鄉(xiāng)村平民生活和民間傳說。1835 年，小說集《米爾格拉德》和《小品集》。
《小品集》和他后來創(chuàng)作的 4 篇反映舊俄京城生活的小說一起被稱為“彼得堡故事”?！犊袢巳沼洝泛汀锻馓住肥欠从场靶∪宋铩泵\的名篇，以犀利的文筆深 刻地審視人類的庸俗，也以充沛的激情刻畫了老布利巴等哥薩克英雄的形象。1836 年，果戈理的五幕諷刺喜劇《飲差大臣》首演。以市長安東·安東諾維奇為代表的官僚集團 和 以赫列斯達科夫為代表的紈绔子弟是“俄羅斯丑惡”的集中體現(xiàn)者。
4. 1841 年，果戈理在國外完成長篇小說《死魂靈》第一部。小說深刻地批判了唯利是圖的新興資產(chǎn)者、腐朽沒落的官僚階層，以及作為農(nóng)奴制度支柱的宗法制地主。在層層展示這幅“群丑圖”時，作者顯示出高度的諷刺技巧和藝術(shù)概括的力量，某中地主群像的塑造尤為人稱道。果戈理“含淚的笑”的特色在這部作品中有清晰的體現(xiàn)，作者在小說中采用了多種多樣的諷刺手法，或明諷、暗諷，或采用反語、夸大語等，造成了強烈的諷刺效果。果戈理的創(chuàng)作震撼了整個俄國社會，推動了俄國現(xiàn)實主義文學(xué)波瀾壯闊主潮的出現(xiàn)，果戈理也被稱為俄國文學(xué)“自然派”的代表?！锻馓住肥枪昀淼拇碜髦?，小說表達了作者對“小人物”的深切同情。
5.馬克·吐溫（原名薩繆爾·朗荷恩·克萊門斯，1835-1910），是 19 世紀(jì)后期美國現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表。豪威爾斯評價他是美國文學(xué)中“唯一的、不可比擬的林肯……體現(xiàn)了美國精神的真正實質(zhì)”。
創(chuàng)作：1865 年他發(fā)表了成名作《卡拉韋拉斯縣馳名的跳蛙》，1870 年發(fā)表短篇小說《競選州長》，諷刺了美國“民主政治”的虛偽?！跺兘饡r代》是他的第一部長篇小說，指出資本主義自由競爭的 70 年代并非“黃金時代”，而是“鍍金時代”，表面上出現(xiàn)的繁榮掩蓋不了內(nèi)部的腐敗。
6.《湯姆·索亞歷險記》，描寫了兒童湯姆不滿陳腐、枯燥的生活環(huán)境，追求自由、回歸自然、冒險探奇的傳奇經(jīng)歷?！豆素惱べM恩歷險記》通過流浪兒哈克貝 利的冒險經(jīng)歷，表現(xiàn)了“不分種族和膚色，人人平等”的廢奴思想，表達了馬克·吐溫對美國“文明社會”現(xiàn)實的不滿和厭倦。哈克就是當(dāng)時“不滿于現(xiàn)狀，厭惡庸俗保守的生活”，而要逃出去“開拓一個新天地”的千千萬萬美國人的縮影。
《敗壞了赫德菜堡的人》敘述了金錢打敗道德的故事，揭露和批判了金錢對社會造成的污濁與損壞。
7.《我從參議員私人秘書的職位上卸任》寫作于 1867 年。作家主要通過一個滑稽的故事，用俏皮嘲弄的手法，揭露了以參議員為代表的政客的丑惡嘴臉。。
8.吉·德·莫泊桑（1850-1893），法國作家。創(chuàng)作：寫成以普法戰(zhàn)爭為背景的短篇小說《羊脂球》，一舉成名。
共寫成中短篇小說 300 多篇，如《項鏈》《兩個朋友》《一家人》《散步》等。
長篇小說共 6 部，如《一生》《俊友》和《溫泉》等。
9.莫泊桑文學(xué)成就① 從生活中截取典型事件以短篇小說為主，題材廣泛，善于從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實生活中，截取各種具有典型意義的生活事件，以小見大，描繪世態(tài)人情，表現(xiàn)社會風(fēng)氣。
② 語言、構(gòu)思等藝術(shù)手法獨到藝術(shù)手法上，語言樸實簡潔，高度精練，在謀篇構(gòu)思、細節(jié)刻畫，尤其是精彩的
結(jié)尾藝術(shù)等方面，都顯示出獨到的才能，因而被譽為“短篇小說巨匠”。
③ 作品內(nèi)容深刻
反映了 19 世紀(jì)后半葉法國的社會生活狀況，批判了上層階級的道德墮落，
揭露了中小資產(chǎn)所級的人性弱點和下層人民的苦難生活。
10.《項鏈》是莫泊桑短篇小說的代表作。作品以一條項鏈為中心，講述了小公務(wù)員之妻瑪?shù)贍柕碌娜松瘎?，揭露和批判了?dāng)時社會愛慕虛榮的惡劣風(fēng)氣。
（二）主觀題
1、狄更斯《奧利弗·退斯特》節(jié)選部分的思想內(nèi)容【諷刺性】
（1）主要描寫了奧利弗在所謂的“寄養(yǎng)所”和“貧民習(xí)藝所”的悲慘遭遇和痛苦經(jīng)歷，毒打和挨餓伴隨著他與貧兒們整個成長過程。（如奧利弗和其他貧兒們受虐待、挨餓的描寫）
（2）揭露了慈善機構(gòu)克扣財物、陰險狠毒、虐待兒童的可怕暴行；（如寄養(yǎng)所的曼太太、班布爾先生、“理事”先生們和胖廚師等人的所作所為）
（3）表達了作家本人對資本主義慈善制度和資產(chǎn)者滅絕人性本質(zhì)的尖銳諷刺等。（如選文第二段的文字）
2、《奧利弗·退斯特》節(jié)選部分的藝術(shù)特點
（1）戲謔的諷刺與真實的描寫有機結(jié)合，是小說最鮮明的特征。
在選文中就有大量的“小犯人整天在地上打滾，絕無吃得過飽或穿得太暖之虞”類似文字；也有很多虐待兒童卻被說成是偉大善舉的例子。
（2）人物性格鮮明，生動傳神。
選文中描寫班布爾先生的一段文字，就把這個虛偽、狠毒又自負的資產(chǎn)者刻畫得栩栩如生；而對健壯的胖子廚師的描寫，作家只用了“面色煞白，呆若木雞”、“聲音微弱”和“用長柄勺對準(zhǔn)奧利弗的腦袋猛擊一下”以及“尖聲高呼”等多家?guī)坠P，就把他丑惡的形象展現(xiàn)在讀者面前。
（3）對比描寫運用極為高超。
這里有貧兒生活與資產(chǎn)者生活的對比，也有資產(chǎn)者之間丑態(tài)的對比，增強了藝術(shù)的感染力。
3.《外套》小人物的性格特點
小說表達了作者對“小人物”的深切同情。 從這部作品中可以看到果戈理描寫“小人物”的特點：
（1）以人道主義的激情，描寫“小人物”受人踐踏的不幸命運。
主人公阿卡基·阿卡基耶維奇在某機關(guān)當(dāng)一名卑微的文書抄寫員。幾十年來，他整日伏案抄寫公文，臉色灰暗，面容憔悴，窮困潦倒，食不果腹。
在機關(guān)里他得不到起碼的人格尊重，人人都可以對他發(fā)號施令，可以肆意嘲弄和侮辱他。他節(jié)衣縮食做成的一件外套被強盜搶去后，不僅申訴無門，而且還遭到“大人物”們的蠻橫訓(xùn)斥。
（2）在哀其不幸的同時，真實地寫出沙俄官場腐敗空氣對“小人物”精神上的摧殘。
阿卡基·阿卡基耶維奇在長期的精神壓抑下，變得逆來順受、麻木不仁。在人們侮辱他時，他只會忍氣吞聲，至多只會發(fā)出“讓我安靜一下吧！”的乞求。貧乏的精神生活毀掉了他僅有的才能，他已將抄寫公文作為生活的唯一樂趣。
（3）寫“小人物”在忍無可忍情況下的反抗，表達了作者的憂憤。
阿卡基·阿卡基耶維奇在痛苦和孤獨中離開人世后，化作了幽靈，他狠狠地懲罰了那些驕橫跋扈的“大人物”。小說最后虛幻的一幕，既揭露了“大人物”色厲內(nèi)荏的本質(zhì)，又反映了“小人物”蓄之已久的強烈憤懣和反抗情緒。
4.《外套》中“含淚的笑”
“含淚的笑”是果戈理創(chuàng)作的一大特色，是獨特的諷刺幽默風(fēng)格。
（1）采用夸張的手法，賦予人物和事件以變形，逗人發(fā)笑。
從《外套》中阿卡基·阿卡基耶維奇身上更多的看到的是作者飽蘸同情的含淚的幽默的話，那么在那些“大人物”身上則是他含譏諷與憤怒之淚的笑，小說結(jié)尾處那虛幻的一幕令“大人物”丑態(tài)百出。嘲笑之中總是透出一種無奈與痛惜的淚水。
（2）對祖國和民眾命運的憂慮和關(guān)注。
沒有故意去制造什么笑料，作者的諷刺利刃的基石是形象的真實，飽含著對祖國和民眾命運的深切憂慮與關(guān)注。
5.《我從參議員私人秘書的職位上卸任》兩個主人公的主要性格特征
（1）參議員：是一個老奸巨滑的政客。
他對待選民來信提出的要求，就是搪塞、敷衍、推諉和“不承擔(dān)任何義務(wù)”。
從來不自己出面回信，而是推給秘書“我”。
一旦回信引起選民的不滿，首先想的是自己名聲所受到的損害，尋找“替罪羊”。最后秘書“我”只能“卸任”走人。
（2）秘書“我”：表面上是愚鈍、逢迎、恭順的秘書，其實是真相的暴露者和揭發(fā)者。
他在回答第一封信時，就暴露了參議員的真正企圖，即在那里建一所郵局，不如建“一所既體面又牢固的監(jiān)獄”；內(nèi)華達州的美以美教士們要結(jié)成一個新社團，“我”則回答說你們無法成立那樣一家公司“去發(fā)行股票”。在回答航運稅的問題上，他遵照議員寫“一封含糊其辭的信”指示，寫了一篇東拉西扯、不知所云的回信。
表面上看是秘書的無能，其實暴露了參議員本人敷衍推諉的真實想法。
6.《我從參議員私人秘書的職位上卸任》的藝術(shù)特點
（1）構(gòu)思奇巧。
作者用第一人稱的視點講述故事，其間穿插著四封信件，
用事實說話，就使得小說情節(jié)簡潔，但信息量較大。
（2）語言詼諧幽默。
作品處處體現(xiàn)著語言的幽默性，尤其是在“莊重”“認真”的敘述中，常常蘊含著令人捧腹的“雙關(guān)語”。
（3）諷刺尖銳。
作品中的諷刺，不僅體現(xiàn)在講述的語言和情節(jié)中，更體現(xiàn)在兩個主人公性格的比較上：參議員讓他的秘書“認真”地說假話，而秘書則在“說假話”中透露了真相。
7.《項鏈》的人物思想與性格特點【瑪?shù)贍柕隆?/p>
（1）瑪?shù)贍柕滦愿竦母咎卣骷捌渖畋瘎〉母境梢蚨荚谟趷勰教摌s。
她容貌美麗但出身低微，嫁給小公務(wù)員羅瓦賽爾過著不算窮苦也并不富裕的生活。她對生活現(xiàn)狀十分不滿，總是夢想過上奢華體面的生活。
作品通過很多細節(jié)展現(xiàn)了瑪?shù)贍柕聬勰教摌s的品性。因為沒有漂亮衣服和貴重首飾而哭泣，因為打扮體面而無比快活，等等。
（2）愛慕虛榮是當(dāng)時法國社會的整體風(fēng)氣。
羅瓦賽爾先生積攢的四百法郎，原本是準(zhǔn)備用來買獵槍的；福雷斯蒂埃太太借給瑪?shù)贍柕碌你@石項鏈?zhǔn)羌俚摹？梢姡總€階層的人，都在用偽飾的手段來顯得比實際生活水平更富有更奢華。尤其對于女性來說，“美麗、豐韻，嬌媚，就是她們的出身：天生的聰明、優(yōu)美的資質(zhì)、溫柔的性情，就是她們唯一的資格”。
正是社會環(huán)境和評價體系使女性過度在乎外在的美麗。
（3）小說對小公務(wù)員的生活境況給予了人道主義的同情。
作品在批判羅瓦賽爾失婦愛慕虛榮、追求享樂的同時，并沒有抹殺他們潛在的道德感和一定程度的吃苦耐勞的精神。當(dāng)發(fā)現(xiàn)項鏈確實丟失時，羅瓦賽爾和瑪?shù)贍柕露紱]有想要逃避責(zé)任。十年的時間，他們還清了所有的債務(wù)，“連那高額的利息和利上加利的滾成的數(shù)目都還清了。”
8.《項鏈》的藝術(shù)特點
（1）巧妙的構(gòu)思。
以借項鏈、丟項鏈、找項鏈、賠項鏈為線索，通過一個極為平常的生活事件，折射出當(dāng)時的社會風(fēng)氣，展現(xiàn)深刻的人生哲理，進而否定了愛慕虛榮的人生觀和價值觀。
“要是那時候沒有丟掉那掛項鏈，她現(xiàn)在是怎樣一個境況呢？誰知道呢？人生是多么奇怪，多么變幻無常啊，極細小的一件事可以敗壞你，也可以成全你！”
（2）豐富的對比。
在極短的篇幅內(nèi)，展現(xiàn)了豐富的對比，加強了作品的揭露性?，?shù)贍柕挛钑?、后的人生境況和她所幻想的生活三者之間的對比；瑪?shù)贍柕率甑钠D辛和容貌的改變，與福雷斯蒂埃太太幸福和美麗依舊的對比。
（3）結(jié)尾既出人意料，又在情理之中。
結(jié)尾揭示瑪?shù)贍柕滤桧楁溨恢?500 法郎，全文至少有三處明顯的伏筆。
① 借項鏈時福雷斯蒂埃太太非同一般的大方，“挑吧，親愛的。”
② 珠寶店老板查看了許多賬簿，說：
“太太，這掛項鏈不是我賣出的，我只賣出這個盒子?！?/p>
③瑪?shù)贍柕滤瓦€項鏈時，“福雷斯蒂埃太太沒有打開盒子”。這些都顯示項鏈有可能是假的。
（三）配套練習(xí)題
在《項鏈》中，羅瓦塞爾夫婦用了多長時間才還清了所有債務(wù)（十年）
A:二十年
B:十五年
C:十年
D:五年
答案：C
馬克·吐溫小說《我從參議員私人秘書的職位上卸任》具有強烈的幽默諷刺效果，
故事揭露與諷刺的對象是（政客 ）
A:資本家
B:醫(yī)生
C:貴族
D:政客
答案：D
阿卡基·阿卡基耶維奇是俄羅斯文學(xué)中經(jīng)典的“小人物”形象，這個人物出自小
說（ 外套）
A:《外套》
B:《窮人》
C:《驛站長》
D:《狂人日記》
答案：A
