1、辭官歸隱，此世皆濁我獨清
宋慈絕望了。
宋慈，從鄉(xiāng)野大理寺六品一步步走到二品京畿刑獄官，無論他是主動還是被迫走上了官場穿上了一身朝服，無論他遇到多么復(fù)雜的同僚，多么險惡的用心，他從來沒有畏懼沒有一絲一毫的猶豫。但直至此刻他才算真正絕望了，宋皇的舉動讓他徹底迷失了方向。于是他將象征著榮耀與信仰的官服整整齊齊擺放于大殿門口。
宋慈的辭官也是必然的，因為他的眼里容不下沙子。
他一直心懷天下，寄情于大宋的法度，正是這一腔熱血與報效宋皇的志向與情懷支撐著他，讓他從鄉(xiāng)野之士走向朝堂，又從一筆筆的冤案中找出破綻，在一次次的絕境中化險為夷。只有此刻，當他親眼看到大宋的律法化作了一道灰燼，成為宋皇籠絡(luò)群臣的兒戲，頓時信仰坍塌，他感到了無所適從和從未有過的虛無。
為黃金屋？顏如玉？為光耀門楣？為聲名顯赫？為宋皇的青睞？為了世人的艷羨？他都有了，但他從不稀罕。
看到宋慈，總會想起屈原，悲憤地行走于汨羅江畔，高呼：“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉而我獨醒，是以見放?！?/p>
也會想起瘦弱的柳宗元，被一紙黃頁絕情地推向永州，一個人寂寞地坐在唐朝，守望著一江的寒冷與遺世獨立。
這樣的清凈無為、襟懷坦蕩的宋慈，適合一個清潔的歸宿。
無獨有偶，《大宋提刑官》次年上映了第二季。同樣的導演，不一樣的演員，風格迥異，打開來看第一集，歸隱10年后的宋慈，被宋皇召回去復(fù)職，那份欣喜若狂的勁兒著實讓人啞然——一個十足油膩的中年男人，哪里還是宋慈呢！他那份清高哪兒去了？硬是把人折磨得倒了胃口。
2、宋慈與英姑?
人人都品《紅樓夢》，品讀薛寶釵，但均做有罪推論，挖地三尺、雞蛋里面挑骨頭，找出薛寶釵的種種險惡用心。偶爾有幾篇立場中立的，卻論點平平，言辭乏力，說服不了別人更說服不了自己。
直到我有幸看到一篇閆紅筆下的薛寶釵，解讀她的那句簽言“任是無情也動人”——能夠共情，并且愿意付出，已是善莫大焉，但我還奢望能夠有一種大善，不帶感情色彩，脫離價值取舍，更多一些理性考量，我稱之為無情之善。
閆紅這種心懷仁愛不帶一絲濁氣的解讀，令我在深夜讀到這句話時只能感慨于語言之美、情懷之美。
而這段話用來描述英姑對宋慈的情感，也是恰好。
英姑是《大宋提刑官》52集劇片的唯一女主角。除了英姑，劇中其他女性都只是階段性地存在于她們所屬的案件中，短暫即逝。唯獨英姑，從第一集活到了最后一集。她作為一個跟隨宋慈十六年的女性，從青春少女到風韻之年，一直追隨著宋慈，以女書隸的身份，跟著他學習查勘現(xiàn)場、跟蹤疑犯調(diào)查、記錄卷宗歸檔。以她的聰敏和勤學好問，更以她作為女性特有的細膩與直覺，一次次幫宋慈從疑云和絕望中嗅出端倪，找到突破口。
有些行為作用可能很小，小到意外發(fā)現(xiàn)一根魚腥草，讓案子有了查下去的一絲轉(zhuǎn)機；
有些作用可能很大，大到峰回路轉(zhuǎn)柳暗花明，讓裝瘋的公孫劍之妻開口說話，將真相大白于天下。
同樣，十六年的追隨，也讓她對宋慈簡單的生活需求個性習慣熟諳于心，她知道他陷入迷陣時需要泡腳；留意他每一次到案發(fā)現(xiàn)場時最在意的物證；領(lǐng)會他們合作中的每一道眼神的交匯和暗示，也學會了自作主張地跟蹤一些人。十六年的相守與磨合，讓他們的配合天衣無縫。
她甚至會不定時地提醒他注意飲食、健康、回家看望自己的妻。
所以她經(jīng)常會失蹤一些天，去跟蹤查訪一些線索，所以他會擔心牽掛，不知道她進行到了哪一步。
英姑應(yīng)該是喜歡宋慈、情系宋慈的，但這種喜歡與牽掛不帶一絲雜念與欲望，因為她覺得有更重要的事情要做，因為還有她敬仰的宋慈的妻子的存在、而她也不愿意傷害她；更因為她不愿意為宋慈帶來任何一絲外界的不公的評價。他是那樣一個心平如水襟懷坦蕩的人。
宋慈對英姑，大概也是懷著同樣的理解與支持吧！
很多劇中的小人帶著有色的眼光猜疑她，認為一個漂亮的女子十幾年跟著他，必定是一路風光迤邐，難怪他不愿回京不愿歸家。他們甚至利用這段關(guān)系，給宋慈安了一個接受賄賂布置私宅的罪名。
同樣，劇外很多彈幕不懷好意的職責她：哼，最后還不是想要做小三！
只能說太多人讓塵埃蒙住了雙眼，你心里想著什么，你眼里就出現(xiàn)了什么。
我想更多的人愿意這樣定義他們之間：透明、清澈、干凈，是想起來心里有一隅是溫暖的，默契一笑。
就像這部老片給我的感受，既熨帖，又隨意，總是容易讓人在一段潮濕泛黃的時光里，不經(jīng)意想起，覺得溫暖，總想再翻出來看看，重溫一下那段摻雜了自己的喜怒哀樂的獨家記憶。
