老舍，沈從文、廢名、凌淑華、蕭乾、林徽因及汪曾祺等被稱(chēng)為京派作家；趙樹(shù)理、沈從文、李有才、孫犁等被稱(chēng)為鄉(xiāng)土文學(xué)家；朱自清被稱(chēng)為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人；余秋雨被稱(chēng)為著名文化史學(xué)者；林清玄被稱(chēng)為當(dāng)代散文八大家之一；老舍被稱(chēng)為人民藝術(shù)家；魯迅被譽(yù)為十大文豪之一；這些偉大的作家，無(wú)論是詩(shī)人、散文家還是小說(shuō)家他們每個(gè)人都擁有自己的 寫(xiě)作風(fēng)格和特色，不同的作家有不同的喜好的作家有不同的喜好和喜歡用的常用詞，才被冠以殊榮，被大家認(rèn)認(rèn)可為不同類(lèi)型的作家。
《納博科夫最喜歡的詞》這本說(shuō)就是通過(guò)對(duì)不同的作家的作品的用詞進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，計(jì)算出不同的作家的家的不同的特色，統(tǒng)計(jì)出不同作家的不同偏好，從而在這些偉大的作品中分析并找出規(guī)律，從而研究出有關(guān)寫(xiě)作的黃金法則。
本?布拉特（Ben Blatt）,曾任《石板》《哈佛諷刺家》等雜志撰稿作家，文章散見(jiàn)于《華爾街日?qǐng)?bào)》《波士頓環(huán)球報(bào)》等媒體。曾將本書(shū)這種有趣的大數(shù)據(jù)分析、論證方法應(yīng)用于廣泛的藝術(shù)題材，包括音樂(lè)、影視劇、綜藝節(jié)目，以及文學(xué)創(chuàng)作。
著有《再也回不來(lái)，我也不在乎》（I Don’t Care if We Never Get Back），用大數(shù)據(jù)分析方法“計(jì)算”了他與合著者埃里克·布魯斯特一起經(jīng)歷的一段瘋狂棒球公路之旅——不搭乘飛機(jī)，在30天內(nèi)造訪(fǎng)30座棒球場(chǎng)，觀(guān)賞30場(chǎng)比賽，全程2萬(wàn)英里
著名作家海明威的寫(xiě)作風(fēng)格是簡(jiǎn)潔。他曾在給編輯的一封信中寫(xiě)道：“，寫(xiě)作和飛行數(shù)學(xué)物理學(xué)一樣有章可循，遵循的法則不可動(dòng)搖?！薄：Ｃ魍?jiān)信作品應(yīng)當(dāng)盡可能的精簡(jiǎn)修改只留下最核心的部分，多余的文辭只會(huì)損害作品。
古今寫(xiě)作大師都很重視文章的精簡(jiǎn)和修改。呂叔湘說(shuō)：“古今中外有不少作家曾經(jīng)修改精簡(jiǎn)他們的作品三遍五遍乃至十幾遍才定稿。在文學(xué)史上傳為佳話(huà)，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)?！?/p>
文章修改的重要性，已經(jīng)為許多人的寫(xiě)作實(shí)踐所證明，許多大作家的名作都經(jīng)過(guò)了反復(fù)的修改。
左思嘔心瀝血10年才最終寫(xiě)成《三都賦》，出現(xiàn)了著名的【洛陽(yáng)紙貴】的典故；錢(qián)鐘書(shū)先生作《圍城》的時(shí)候，也經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的修改，涉及內(nèi)容變動(dòng)達(dá)上千處，包括典故、比喻的運(yùn)用、結(jié)構(gòu)的調(diào)整、部分描寫(xiě)的刪除、外語(yǔ)原文及音譯等等。正是有了對(duì)《圍城》的精心琢磨修改，才使得這部作品總體上日趨精致，最終導(dǎo)致了一部光彩照人的文學(xué)經(jīng)典的誕生。在沒(méi)有電腦的年代，要修改文稿是多么困難的事，但托爾斯泰、巴爾扎克等把那些多卷本的長(zhǎng)篇修改了多遍以至十?dāng)?shù)遍，絲毫不亞于構(gòu)思起草時(shí)對(duì)作品的生命投入。沒(méi)有嚴(yán)肅認(rèn)真的寫(xiě)作態(tài)度，是不可能做到這樣的，也難怪他們能夠成為世界一流的大文豪。
作家都很少使用副詞。
通過(guò)眾多文學(xué)作品的統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)付出用得越少，作品就越受歡迎。副詞用得越多，得到的評(píng)分往往就越少。
雖然不同的作家，喜歡使用的副詞不同。但是通過(guò)眾多作品的比較顯示一部作品，回憶，作家想要進(jìn)入偉大的好的必定要減少副詞使用量。從海明威斯坦貝克和?？思{身上我們看到了一樣的結(jié)果，他們的杰作往往是較少使用副詞的作品。
比如《雙城記》和《遠(yuǎn)大前程》與狄更斯其他13部小說(shuō)相比父子使用率分別是第一和第二的低。
《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德副詞使用最少的作品，他第二受歡迎的小說(shuō)《夜色溫柔》，副詞使用率第二低。
其實(shí)無(wú)論是職業(yè)作家還是業(yè)余作家，同樣都適用。也許業(yè)余作家最初剛起步的時(shí)候會(huì)比成名的職業(yè)作家更愿意使用副詞，但是在成功以后使用量就會(huì)漸漸的減少。
其實(shí)復(fù)制使用率只是其中一個(gè)因素，不會(huì)對(duì)一部作品成功產(chǎn)生那么直接的影響，因?yàn)閷?xiě)作中有成千上萬(wàn)的因素都在起作用，但是總體的趨勢(shì)是負(fù)責(zé)的使用方式呈現(xiàn)了作者的專(zhuān)注度，一個(gè)不借助副詞就能讓故事場(chǎng)景和人物動(dòng)作栩栩如生的精準(zhǔn)的作家，往往需要花費(fèi)更多的時(shí)間刪除那些不必要的副詞。努力讓作品盡可能完美簡(jiǎn)單，或者一位好的編輯也能幫助作者刪除那些繁瑣的副詞。
寫(xiě)作要避免陳詞濫調(diào)。英國(guó)小說(shuō)家馬丁艾米斯痛恨陳詞濫調(diào)，還給自己的文學(xué)批評(píng)集取名為《反對(duì)陳詞濫調(diào)的戰(zhàn)爭(zhēng)》。他解釋說(shuō)所有的寫(xiě)作都是像陳詞濫調(diào)，開(kāi)展不光文筆的陳詞濫調(diào)，也包括思想想法上的陳詞濫調(diào)。
通過(guò)對(duì)不同作家的不同作品的分析，通過(guò)龐大的數(shù)字統(tǒng)計(jì)，我們要明白，在我們的寫(xiě)作過(guò)程中，有沒(méi)有需要避免的詞語(yǔ)？是不是需要盡量的少使用副詞？是不是需要盡量的避免我們寫(xiě)作中的種種的陳詞濫調(diào)。
這些問(wèn)題是我們讀這本書(shū)的時(shí)候就要思考的，不同的人對(duì)這個(gè)問(wèn)題會(huì)有不同的看法。那么在有了看法之后，從我們喜歡的作家作品中吸取力量，找到我們這個(gè)學(xué)習(xí)和借鑒的東西，觀(guān)察文中的模式，讓我們?cè)趯?xiě)作之路上更進(jìn)一步，在寫(xiě)作的殿堂中打開(kāi)神奇的一隅，寫(xiě)出我們美妙的創(chuàng)意。
