近日拜讀了杜拉斯的作品《情人》。承認這是一部巨作，但是真的不適合作為休閑讀物(原因后面會講)?？催@本書讓我想起了高一被《百年孤獨》支配的恐懼（)′д`(）。先來一句本書最有名的話，也是本書的開頭，帶著這句話看完書，會有更深的體會。 ? ?

那時候，你還很年輕，人人都說你美?，F(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。

——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》

? 本以為會是一部文藝敘事讀物，開頭的倒敘給我狠狠一擊。簡單的以為它是倒敘也是大錯特錯。感覺這個小說的敘述完全是微經(jīng)老師的講課方式——隨心隨性，想到哪講到哪，空間的排列和時間的排列根本無規(guī)律可循。比如說書中的“我”，這一行還是15歲，下一行就可能是17歲，再下一行回歸童年，再往下講述老年。而且人稱的變化極為頻繁，以第一人稱“我”敘述一段以后突然就會將“我”變成“她”，轉(zhuǎn)為路人視角或者旁觀者視角。這也是我為啥不把它推薦成休閑讀物的原因——一個恍惚就會感覺自己是不是看錯了，或者這一段看過了。跳躍性極大，大家需要有極好的環(huán)境和心境來欣賞這件藝術品。雖說跳躍極大，敘事極為散亂，但是細心品讀以后，就能從散亂的時間空間里面，像拼圖一般拉扯拼湊成一個完整的敘事線與世界觀，甚至這種手法會讓不同階段、不同處境的同一個人拉出來對比，讓一個人更加豐滿，更加具有存在性。其實這種手法就是電影中的蒙太奇(鏡頭切換)，這個運用也讓我想起了前幾天看的《未麻的部屋》可怕的鏡頭四連跳。和《部屋》不同的是，這本書的敘事雖說全是現(xiàn)實，但是鏡頭和場景的變幻會給人極大的虛幻感，仿佛穿梭時空，仿佛附身人物，體驗悲歡離別。

?再來說一下人物。書名雖然是《情人》，但是書中對“母親”這個形象的描寫卻是最多的也是最詳細的。這個母親善變，偏袒，卻又開朗。她會把房子賣掉供大兒子賭博還債、會在大兒子打弟弟妹妹時幫大兒子，卻也能在外人不認同女兒的孽緣的時候理解她，開導她。不得不說她是一位偉大的母親?！拔摇彪m然一直在說對這個家庭毫無感覺，但又不自主地回憶起母親，把她作為生活的一部分。這個母親有一個行為令我想起了另一部作品。她有一個執(zhí)念，就是在河灘修一座房子。那段時間家庭拮據(jù)困難，丈夫離開人世，但是她沒有放棄，硬是通過自己完成了夙愿，養(yǎng)活三個孩子的同時通過開辦女校賺取修房子的錢財(但是很遺憾最后為了大兒子把房子賣了)。這讓我想到了和這本書同批次入我書庫的蔡崇達的《皮囊》。他的母親也有個修房子的執(zhí)念，也是家庭拮據(jù)，同樣憋著一股勁修完了自己的房子，筑成了自己的心愿。但是我感覺蔡刻畫的人物形象怎么也不如杜拉斯的豐滿，也許這就是“大師”與“作家”的區(qū)別吧。

然后來簡單說一下主線人物:“我”和“中國富二代”?！拔摇笔巧钤谟《鹊陌兹松倥?，“他”是要繼承萬貫家財?shù)纳贍敚淮闻既坏南嘤鍪箖蓚€不同階層、不同世界的人發(fā)生了關系。“我”為了錢而靠近他，他對“我”卻是真愛。讓我感嘆的是，作者把兩個人的孽緣、虐戀寫得極富有藝術感，無論是親吻、約會還是xing愛。他對她的占有欲，她對他的向往以及對失去他的害怕，被作者描繪地淋漓盡致，和某些瑪麗蘇言情妖艷賤貨完全不一樣。直到最后，兩個人經(jīng)歷了必定會經(jīng)歷的分離:女主和別人結(jié)婚再離婚，心里的漏洞告訴她，她其實根本不是為了錢，雖說只是他的情人，可是除了瘦弱的他，她再也不會對其他男人動情。他最后迎合家族安排迎娶另一位中國女子，能擁有他身體和心靈的，卻只能是那個柔弱的白人少女……

?親愛的讀者們，今天的觀后感就到這里，有緣再見(不喜請右上取關(ˊ?ˋ*))