電影《布達(dá)佩斯大飯店》，韋斯·安德斯導(dǎo)演，豆瓣評(píng)分8.8分（63萬(wàn)人評(píng)價(jià)），TOP250排名第88；IMDB評(píng)分8.1分（67萬(wàn)人評(píng)價(jià)）；提名奧斯卡、柏林金熊獎(jiǎng)最佳影片等獎(jiǎng)項(xiàng)。
個(gè)人認(rèn)為，這是一部非常特別的電影。它在視覺(jué)上把對(duì)稱(chēng)美學(xué)、色彩玩得極好，每一幀幾乎都是一幅畫(huà)；思想上則與奧地利著名作家史蒂芬·茨威格隔空對(duì)話(huà)，表達(dá)了人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的可悲以及對(duì)人性的熱切關(guān)懷。
一、劇情梗概：逃亡故事
故事發(fā)生在1932年，第二次世界大戰(zhàn)到來(lái)前的陰云滿(mǎn)布。
布達(dá)佩斯大飯店的門(mén)房經(jīng)理古斯塔夫，因有著過(guò)硬的酒店管理和服務(wù)能力，同時(shí)善于與年老、富有的女人打交道，并提供無(wú)微不至的貼身定制服務(wù)，廣受好評(píng)，堪稱(chēng)酒店行業(yè)勞動(dòng)標(biāo)桿。當(dāng)時(shí)布達(dá)佩斯大飯店的輝煌，基本依仗著他所經(jīng)營(yíng)的這一尊貴又富有的客戶(hù)群。
有一天，其中一位客人（D夫人）遭謀殺去世后，把她所有的財(cái)產(chǎn)都留給了古斯塔夫，因?yàn)樗谌松詈蟮臅r(shí)光給予了她足夠的溫暖。
D夫人的家族是歐洲古老的貴族，財(cái)產(chǎn)驚人。所以她的子女雖平時(shí)未盡孝道，對(duì)財(cái)產(chǎn)卻是入心入腦，對(duì)母親的這個(gè)決定怒火中燒，這也自然，談到錢(qián)終歸是要傷感情的。
長(zhǎng)子迪米崔為奪得遺產(chǎn)，設(shè)局誣陷古斯塔夫使其入獄。布達(dá)佩斯大飯店新招錄的門(mén)童澤羅（zero)，作為古斯塔夫的門(mén)徒，協(xié)助他越獄成功，同時(shí)通過(guò)十字鑰匙結(jié)社（也可以理解為門(mén)房經(jīng)理共濟(jì)會(huì)）的幫助，找到該謀殺事件的關(guān)鍵證人—管家瑟奇，最終事情真相公之于眾。古斯塔夫獲得巨額遺產(chǎn)。
對(duì)了，這份誘人的巨額遺產(chǎn)，足以讓人成為當(dāng)?shù)厥赘?，其中包括了那間輝煌的布達(dá)佩斯大飯店。
二、鏡頭語(yǔ)言：強(qiáng)迫癥福音
對(duì)稱(chēng)美學(xué)：無(wú)時(shí)不講究的對(duì)稱(chēng)鏡頭可謂是強(qiáng)迫癥患者的福音。導(dǎo)演把對(duì)稱(chēng)美學(xué)發(fā)揮到了極致，給人一種極其美妙的視覺(jué)體驗(yàn)。當(dāng)然，這種手法運(yùn)用也不只是純粹的炫技，大多數(shù)時(shí)候，因?yàn)閷?duì)稱(chēng)把人物置于畫(huà)面正中央，突出了人物，也符合我們?nèi)粘Ｓ^察他人的角度，帶來(lái)觀影的專(zhuān)注和沉浸。
荒誕畫(huà)面：這部電影也是一部喜劇，但他的喜劇形式玩得很高級(jí)。?不是那種用手撓著你胳肢窩，硬讓你發(fā)笑，而是通過(guò)鏡頭畫(huà)面的荒誕感體現(xiàn)出來(lái)。那是一種看上去在一本正經(jīng)地胡說(shuō)八道，仔細(xì)想想又覺(jué)得有道理有意思，讓你會(huì)心一笑。
回形敘事：電影沒(méi)有直接敘事，而是通過(guò)1985年一名小女孩去墓地緬懷一名作家開(kāi)始，翻開(kāi)作家的著作《布達(dá)佩斯大飯店》后，已經(jīng)年邁的作家開(kāi)始講述，他年輕的時(shí)候在歐洲布達(dá)佩斯大飯店遇到的見(jiàn)聞。這樣的轉(zhuǎn)述，給了觀眾一定的緩沖，為接下來(lái)略顯荒誕的電影情節(jié)做好了心理準(zhǔn)備。
巨星云集：詳見(jiàn)下圖。
三、思想光輝：反戰(zhàn)、歐洲文化沒(méi)落
電影的基調(diào)是反戰(zhàn)反暴力的。
從個(gè)體說(shuō)，澤羅與越獄成功的古斯塔夫見(jiàn)面后，因?yàn)橥泿闼ㄓ鹬曳迹?，古斯塔夫?qū)ζ浯蟀l(fā)雷霆，挖苦他就不應(yīng)該從鄉(xiāng)下跑來(lái)城里，不然不至于什么都不懂。
澤羅說(shuō)是因?yàn)?b>戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他成了孤兒，只能流浪到這里。古斯塔夫隨后第一次主動(dòng)道歉服軟，在擁抱中兩人的感情升華。
往大了說(shuō)，整個(gè)電影的格調(diào)，就是暴力之物對(duì)文化的蹂躪。布達(dá)佩斯大飯店的沒(méi)落從戰(zhàn)爭(zhēng)，納粹入駐飯店開(kāi)始。古斯塔夫最后也是死于納粹的槍口之下。這些實(shí)施暴力的人，在他們做這些事情的時(shí)候，完全沒(méi)有意識(shí)到他們破壞的事物里面的美好。
那些美好的詩(shī)句，那些一絲不茍、包容萬(wàn)物的紳士風(fēng)度，在暴力實(shí)施過(guò)后，就算戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，也再也沒(méi)有回來(lái)，一切都走向了沒(méi)落。雖然布達(dá)佩斯大飯店還屹立在那里，但一切都物是人非，新的門(mén)房經(jīng)理雖然很能干，但是連二流的門(mén)房經(jīng)理都算不上。一切的文明之光，隨著那聲在暴雪迷茫的荒原火車(chē)?yán)锏臉屄?，跟著古斯塔夫這位會(huì)為了門(mén)童出頭的老紳士，倒在了地面上，再也起不來(lái)。
四、茨威格與《布達(dá)佩斯大飯店》：人性之光
影片結(jié)束的時(shí)候，導(dǎo)演說(shuō)了電影的拍攝靈感來(lái)自茨威格。
其實(shí)不難猜想的是，靈感應(yīng)該就是來(lái)自茨威格的自傳《昨日的世界—一個(gè)歐洲人的回憶》。
在這本書(shū)里，茨威格回憶了戰(zhàn)前歐洲文明的黃金年代，科技發(fā)展日新月異，藝術(shù)文化繁榮，人民的生活安樂(lè)穩(wěn)定，前路怎么看到是一片光明。直到一戰(zhàn)、二戰(zhàn)來(lái)臨，擊碎了所有人的幻想。茨威格作為猶太人，不得已離開(kāi)自己的故鄉(xiāng)奧地利，開(kāi)始自己的流浪生活，最終在巴西自殺。
茨威格的視野是跨越民族的，他以一種世界公民的視角，對(duì)人類(lèi)、對(duì)文化提出了熱烈的關(guān)切。
作為現(xiàn)在的我們，可能已經(jīng)無(wú)法理解古斯塔夫?yàn)槭裁匆呀?jīng)面臨生死時(shí)刻，還要吟誦詩(shī)篇的優(yōu)雅；可能已經(jīng)無(wú)法理解，在剛剛逃出監(jiān)獄，還沒(méi)脫離危險(xiǎn)的時(shí)候，還要因?yàn)橐黄肯闼蟀l(fā)雷霆的講究；可能也無(wú)法理解，為什么已經(jīng)身為首富，還要在火車(chē)為一個(gè)門(mén)童挺身而出，最終死于納粹槍口的原則。
這就是人性。我覺(jué)得這是導(dǎo)演和茨威格認(rèn)為的人性。
雖然他們向我們展現(xiàn)了人性的丑惡，人的暴力對(duì)一切美好之物的摧毀。但在這些作品里面，人性的光輝依舊閃耀。他的閃耀，不是來(lái)自一個(gè)偉正光明的角色，不是來(lái)自一個(gè)圣人，他來(lái)自一個(gè)同樣有著諸多弱點(diǎn)，缺乏安全感的古斯塔夫，但是他會(huì)為了給堅(jiān)守的原則奮勇而出，甚至獻(xiàn)出自己的生命。
也正是這份輕微而脆弱的文明之光，讓我們相信，雖然我們依舊會(huì)被它的陰暗面折磨得不成樣子。但我們身上蘊(yùn)含的那份光明，依舊讓我們可以繼續(xù)勇敢地生活下去，并讓整個(gè)人類(lèi)文明昂頭向前。
去看看那些美好的，被文學(xué)藝術(shù)記錄下來(lái)的事物吧。
從《布達(dá)佩斯大飯店》到《昨日的世界》。
-The end-
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作者：凹浪使人
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