摘要：在燦若星河的唐詩文學(xué)中， “李杜”二人組憑借舉世無雙的才華點亮了半片星空。他們留下無數(shù)的經(jīng)典詩作，幾千年來，被學(xué)者考查研究，被后世摘抄傳頌，其文學(xué)價值可見一斑。本文主要從詩歌修辭、詩歌語言風(fēng)格、詩歌意象三個方面比較了李白與杜甫詩歌的不同。

　　關(guān)鍵詞：李白, 杜甫, 詩歌

　　李白和杜甫分別代表了我國唐代詩歌創(chuàng)作浪漫主義和現(xiàn)實主義兩大流派，給后世文學(xué)以深遠(yuǎn)影響。李白和杜甫由于生活經(jīng)歷、思維性格等不同，在詩歌藝術(shù)上也各有特點。

　　一、詩歌創(chuàng)作方法上的不同

　　李白是唐代偉大的浪漫主義詩人，他的詩歌總體特點是豪邁奔放，想象豐富，清新飄逸，意境奇妙。而且李白尤其擅長綜合運用比喻、擬人、夸張等修辭手法來營造一種瑰麗動人的巧妙意境?！帮w流直下三千尺,疑是銀河落九天。”的夸張描寫讓我們仿佛就置身于那宏偉壯觀的瀑布前一樣，給人帶來深深的震撼感?！把嗖萑绫探z，秦桑低綠枝”兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕、秦兩地的春天景物起興，顯得新穎別致。“燕草如碧絲”是思婦的懸想；“秦桑低綠枝”才是思婦眼前之景，虛實的巧妙結(jié)合，生動傳達(dá)出來思婦對于丈夫的真摯感情和他們夫妻之間心心相印的親密關(guān)系。此外，“絲”諧“思”，“枝”諧“知”，一語雙關(guān)，從側(cè)面展現(xiàn)了闊別而情愈深，跡疏而心不移的美好愛情。

　　杜甫是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，他的詩歌總體特點是沉郁頓挫，雄渾壯闊，細(xì)致入微，情感細(xì)膩。他擅長寓情于景，往往是寫景、敘事、抒情、議論融為一體，從細(xì)微處入手，煉字煉句，力求詩作更深刻、更概括、更精練，具有濃郁的現(xiàn)實主義色彩。

　　杜甫以時事入詩，直面社會現(xiàn)實，繼承了《詩經(jīng)》、《離騷》 重興寄的愛國憂民精神，又發(fā)展了兩漢樂府民歌“寫時事” 的優(yōu)良傳統(tǒng)，創(chuàng)立了“即事名篇，無復(fù)依傍”的新樂府。采用客觀的紀(jì)實描寫手法，敘述者完全站在同情人民疾苦的立場上。 既敘事件經(jīng)過，又用力于細(xì)部描寫，從細(xì)微處見出真實，展開畫面，把人引入某種氛圍、某種境界。寫實中融入強烈的抒情，以時事入詩卻含有淚水和深情。如《石壕吏》中逾墻走的老翁,，急應(yīng)河陽役的老婦；《新安吏》中被征的男子；《新婚別》中暮婚晨別的新婚婦女，《麗人行》中奢侈荒淫的楊國忠兄妹；《兵車行》中的行人，還有殷勤的田父、天真的兒童、如狼似虎的差役……組成了眾多的，具有典型意義的人物形象畫廊， 真實地反映了當(dāng)時的社會生活。

　　二、詩歌風(fēng)格上的不同

　　李白詩歌帶有強烈的主觀色彩，側(cè)重描寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體時間做細(xì)致的描述。李白的詩歌想象變幻莫測，往往發(fā)想無端，奇之又奇，帶有一種隨意的狂放精神。李白詩歌的語言風(fēng)格，具有清新明快的特點，明麗爽朗是基本色調(diào)。

　　李白的詩歌創(chuàng)作帶有強烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，且道教信仰在李白思想中占有重要地位，加上他本人灑脫不羈的氣質(zhì)以及傲世獨立的人格，豪放飄逸成為了李白詩歌風(fēng)格的主要特點。如《南嶺別兒童入京》的“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”、《上李邕》的“大鵬一日同風(fēng)起，摶遙直上九萬里。假令風(fēng)歇時下來，猶能簸卻滄溟水”等。

　　杜詩風(fēng)格崇尚綺麗、清新，后來向沉郁、老成發(fā)展，形成沉郁頓挫的主導(dǎo)風(fēng)格，還有蕭散自然、平淡簡易和含蓄委婉等諸多變化。

　　杜甫作詩善于將客觀的真實的敘述與主觀的強烈抒情融為一體，他作為一位思國為民的詩人，加上杜甫主要生活在唐代社會由盛轉(zhuǎn)衰的時期，使詩中常常充滿著憂國憂民的濃烈情感，但他深厚的儒家涵養(yǎng)，使得他的情感往往在即將噴涌而出之時又被抑制住，使它變得緩慢、深沉，變得低回起伏，因此杜甫的詩歌主要風(fēng)格是沉郁頓挫。

　　杜詩“沉郁”風(fēng)格的形成，是安史之亂前后特定歷史時期 的產(chǎn)物，是時代社會心理在杜甫詩歌創(chuàng)作中的反映。如《春望》：“國破山河在，城春草木深。”這一句明面上看仿佛在寫即使國家破滅了，山河還在，草木依舊會生長，但其實是在寫國都陷落，只有山河還在，只有草木還在，百姓逃的逃死的死，這句詩表現(xiàn)出詩人對百姓的哀痛；“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！贝颂幵娙藳]有寫人們的悲泣，而是用擬人的手法，讓花鳥感受到了人間的疾苦并落淚哀鳴，正是這種間接的表達(dá)讓這種悲泣更加地深沉，這時悲痛的情緒已經(jīng)積累到高潮，仿佛就要噴涌而出，但是接下來詩人卻用了平淡的詞語來讓這股情緒變得緩慢而深沉；“烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！睆牧顒游锊菽韭勚员墓陋殰S陷，百姓逃亡一下子轉(zhuǎn)到了家信難收的淡淡的哀傷，但連接了上文卻又讓這種悲傷更加深沉。這就是杜甫的沉郁頓挫。

　　三、詩歌意象上的不同

　　李白詩中多吞吐山河、包孕日月的壯美意象，其詩歌大膽夸張，想象力豐富。最明顯的現(xiàn)象是意象集中于宏偉壯觀的天象或地貌方面。據(jù)袁行霈先生統(tǒng)計，在李白今存987篇詩作中，宏偉的自然意象竟出現(xiàn)了1100余次，其中天象類以天、日、月、云、雪五種意象運用最多，地貌類以江、河、海、山、峰五種意象運用最多。在《金鄉(xiāng)送書韋八之西東》中，他想念長安, 就想象“狂風(fēng)吹我心, 西掛咸陽樹” ；他喜歡明月, 就想象明月可問、可攀、可攬。完全憑傳說、想象落筆。擺脫了真實空間感覺的拘束, 以大膽的想象夸張, 展示了詩人壯闊的胸懷。而《俠客行》“三杯吐然諾, 五岳倒為輕”, 以五岳為輕來夸張俠客然諾之重?！妒竦离y》中的“蜀道之難難于上青天”、“連峰去天不盈尺”，《江夏贈韋南陵冰》中的“愁來飲酒二千石”等，都是極度的夸張。

　　杜甫詩歌展現(xiàn)了憂國憂民，心懷天下的廣闊胸襟。杜詩中多次出現(xiàn)的孤舟、黃昏、月、酒等典型意象，更是形象地塑造了一位心憂天下的文人形象。與好友李白不同，杜詩中似乎少有“美酒”出現(xiàn)，取而代之的是出現(xiàn)次數(shù)眾多的“香醪”“春醪”“濁醪”等“濁酒”意象。對于杜甫來說，酒不但是個性張揚時的催化劑，更是他苦悶之時的象征物。

　　他的名作《登高》“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，這首詩是大歷二年杜甫在夔州時所作，正值九月九日重陽佳節(jié)，詩人登高遠(yuǎn)眺，臨風(fēng)懷想，只能形影相吊。在異鄉(xiāng)漂泊多年，窮困潦倒，久病纏身，一“濁酒”寫出了詩人此時此刻萬悲于心頭的潦倒。再比如杜甫在《宿江邊閣》中透過不眠時的所見所聞，抒發(fā)了他關(guān)心時事、憂國憂民的思想感情。“薄云巖際宿，孤月浪中翻”一句描摹翻騰在波浪中的孤月，與最后兩句“不眠憂戰(zhàn)伐,無力正乾坤”在不眠之際心中所產(chǎn)生的憂慮及無力感相呼應(yīng)，因此孤月不僅是單純的水月之景,同時更是作者心境的象征。

　　四、兩人的相同之處

　?。ㄒ唬┥畹臅r代相同且兩人有交集：李白和杜甫是在天寶三年（公元744）年相識于洛陽，那時杜甫因進(jìn)士不第而游歷四方，遇到了被唐玄宗賜金放還的李白，同樣失意的兩人就此成為了好友并一起去游歷，于天寶四年（745年）秋在魯郡（今山東兗州）相別，從此再無相見。

　　（二）詩詞內(nèi)容都反映了現(xiàn)實的黑暗，同情勞動人民。

　?。ㄈ┒加袧M腔抱負(fù)，想為國家盡一份力，但是他們在仕途中都又不得志，這種壯志難酬的悲憤與感傷在他們的許多作品中都有體現(xiàn)。

　?。ㄋ模┒加袑ψ鎳蠛煤由降馁澝?。

　?。ㄎ澹├畎椎睦寺髁x和杜甫的現(xiàn)實主義都是就他們主要的創(chuàng)作特色而言的。然而在具體的創(chuàng)作實踐中兩人都寫過不少浪漫主義與現(xiàn)實主義相結(jié)合的作品。

　　總之，詩歌經(jīng)過漫長的發(fā)展歷史，到唐代高度繁榮， 而作為唐代詩壇兩顆璀燦的巨星，李白、杜甫不論在創(chuàng)作方法，還是在語言風(fēng)格、體裁等方面都起到了繼往開來的作用。

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