文丨李蝌蝌
隨著《歡樂喜劇人》的熱播，喜劇類綜藝節(jié)目在近期如雨后春筍般層出不窮，風(fēng)靡大江南北。而集大場面，大制作，大咖明星于一體的《喜劇總動員》可以說是目前眾多喜劇綜藝中的佼佼者，播出后引發(fā)了一波波的收視狂潮。起初，網(wǎng)上鋪天蓋地的好評讓我對這檔節(jié)目充滿了期待。但追到現(xiàn)在，這個節(jié)目仿佛越來越偏離搞笑的初衷，漸漸落入俗套，每一期節(jié)目至少都有一半在走煽情路線。小品變成了悲劇，甚至是舞臺劇，每次都要引得觀眾跟著一起流淚才罷休。
或許是因為第一期賈玲的《你好，李煥英》效果太好，導(dǎo)致后面的競爭者都受此影響，所以開始了競相模仿。說實話，那部喜劇作品真的很棒，笑中含淚，十分經(jīng)典。可之后的節(jié)目為搞煽情，越來越失真，缺乏深度，讓人看得滿臉尷尬。這就不太好了吧，這畢竟是一檔喜劇類節(jié)目啊。我們大多數(shù)人看喜劇其實就是想放松放松，開心一下。如今可好，每期都高頻率地走煽情路線，節(jié)目越來越同質(zhì)化，讓人十分反感。
當(dāng)然，也有人覺得“笑中帶淚的作品才是真正意義上的喜劇。因為有了悲情，節(jié)目質(zhì)量提高，開始升華，更能夠引起觀眾的共鳴。”卓別林、周星馳的作品之所以被人奉之為經(jīng)典，正是由于我們在觀看的時候，能夠在心里感受到小人物的悲愴。比如《大話西游》，起初的時候很多人把它當(dāng)無厘頭喜劇來看，可后來，很多人看的時候是笑著笑著就哭了，哭著哭著就笑了。之所以能夠帶給觀眾這么豐富的情緒變化，追根溯源是來自于他這部作品的悲情。
這點不能否認，有歡笑有感動又能引人深思的喜劇確實難得?？墒窃谖铱磥?，要達到這樣的效果應(yīng)該靠的是一種情到濃時的自然發(fā)生，考究的是演員的功底和編劇的能力，而非僅僅為了煽情而去煽情。但這樣的效果弄好了是經(jīng)典，弄不好了很容易讓人尷尬?，F(xiàn)在的《喜劇總動員》正是如此，演員對包袱處理的太過草率，對煽情又太過刻意，結(jié)果用力過猛，導(dǎo)致目前的作品千篇一律，越來越?jīng)]有了新意。
其實網(wǎng)上有句話說的很好：不管是喜劇還是悲劇，藝術(shù)表達的感情都應(yīng)該是含蓄的，直白膚淺不會討好誰。確實，如今的喜劇節(jié)目，煽情的戲碼越來越多了，演員不去想著辦法逗觀眾開心，反而一味煽情把流淚當(dāng)做了衡量一部喜劇好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這著實違背了大家看喜劇的最初目的。
其實作為普通觀眾來講，我們還是更想用喜劇來緩解壓力，放松心情。你把作品搞得這么悲情，這不是給我們添堵么？特別贊同微博上的一句話：喜劇總動員，不是情懷總動員，煽情的東西，在喜劇舞臺上玩一次就夠了，老這么玩，還給不給“喜劇”兩個字一點面子？
《喜劇總動員》，請別再一言不合就煽情了，回歸到那個以搞笑為初衷的節(jié)目上來吧，大周末的，讓我們開開心心的笑一回，行么？
