尺牘之間天地寬——自序

我自從學習文學寫作之后，重點就一直是放在短篇、中篇和散文的寫作之上。幾年前，我在整理、編輯我的電子文稿時，注意到文件夾中尚存有若干件小小說作品。小小說是一種獨立的文學體裁。我的小小說作品創(chuàng)作的數(shù)量太少，如果要把這些零星的文本和其它文稿合編進一個文集，我不知道應該與什么體裁合編才好。于是就想，既然如此，何不湊夠數(shù)量，再編輯一本小小說文集呢？

咨詢了曾經(jīng)出版過小小說文集的朋友，據(jù)說，要湊夠四十篇左右，才能匯編集成一本有足夠厚度足夠份量的文集。于是就想，那就干脆寫夠四十篇吧！這就是這本《生命的三維》小小說集子形成的初始動機。

如前所敘，這本集子中的篇什，少量，約四分之一吧，是我早些年創(chuàng)作的，其余的都是近些年來突擊創(chuàng)作的。

說到小小說這種文學體裁，曾經(jīng)偶爾的小小說文本的創(chuàng)作，讓我只是把它當成一個靈感的閃光、一個獨立碎段所形成的小東西。我并沒有仔細去研究過、在這小小說一千三百字左右的篇幅中，你能經(jīng)營些什么？述說一個事件，能放進一些什么思想？能有多大的表現(xiàn)空間？只是，在后來密集的小小說寫作過程中，卻越發(fā)感覺出這種體裁自有其優(yōu)越、獨特和精妙之處。

在千把字的范圍內(nèi)，想要把一個小小說寫得有意境、能讓人玩味，其實也和寫作短篇、中篇是一樣的，需要有豐富的生活積累、生活閱歷、深厚的文學修養(yǎng)以及獨特的表現(xiàn)手法。因為你不是簡單的把大千世界的尺寸縮小了，放進這千把字的框架內(nèi)，而是要有選擇的、有剪裁、去截取大千世界中能表現(xiàn)某種特質(zhì)的一角，進而溶入文化哲理，才能更好地展示豐富的世俗人生、大千世界。

小小說寫作，不需要大塊的時間。這是她的好處。在密集寫作小小說的這個時期，因為家事蕪雜，心情浮燥，我無法讓自己的內(nèi)心長時間的靜下來。好在，在我的人生中，一直有意識地記錄生活中發(fā)生的各種軼聞趣事的習慣。我的文學寫作，選擇的是現(xiàn)實主義的寫法。這些軼聞趣事，有很多就成了我創(chuàng)作中、短篇小說的素材。而另一些零星、生動的所謂邊角下料，在中、短篇小說寫作時暫時沒有派上用場。因為寫作小小說需要使用生活的素材，于是，我會反復審視這些材料。我發(fā)現(xiàn)，這些中短篇沒有使用過的材料，處理好了，居然也能加工成為一個個生動的藝術(shù)品。

一個好的文學作品，從來就不是以其短小或宏闊去區(qū)分的。只要是寫是好，篇幅短小的作品，也未必會比篇幅更大的短篇、中篇、長篇遜色。有一些好的小小說精品，讀過之后，甚至能像嵌入腦子一樣，讓人印象深刻。比如，契訶夫的《變色龍》。

近兩年來，在密集寫作小小說這種文體的時候，我是一邊寫作，一邊在網(wǎng)絡上發(fā)表出來——我是想盡可能早一點聽到讀者的意見！網(wǎng)友讀者反饋回來的信息讓我興奮。這些小小說作品居然也能愽得不少喝彩的聲音，即，作品也頗能打動人！這就激發(fā)了我投入更多的時間和精力去研究、去創(chuàng)作?？梢哉f，是許多讀者網(wǎng)上的回帖改變了我以往對小小說的一些看法和想法。

一篇小小說，很有限的字數(shù)，很有限的空間，我想，正如古人寫的家書，一般都是尺牘大小的篇幅，容量有限。正因為其短小精干，甚至還讓人感覺到她就像那種精致的郵票藝術(shù)。郵票藝術(shù)，是一種呈現(xiàn)在方寸之間的精巧的圖片藝術(shù)。但即使是在很有限的空間里，只要你用心去經(jīng)營，也可以在這小小的篇幅里演繹出豐富多彩的生活，溶進更多的思想文化的內(nèi)涵。

一滴水能映照出太陽的光輝。

我正是希望我的每一篇小小說作品，都能從某一個的方面，以一個獨特的視角，去反映我們社會豐富多彩的現(xiàn)實生活，去反映我們這個正在發(fā)生著巨變的時代。