前一段時間《千與千尋》在中國如火如荼上映，這部同獲奧斯卡和金熊獎的動畫作品，讓一向不怎么看動畫片的我也按捺不住好奇心，要去電影院一看究竟，為何它會如此受歡迎？
橫跨18年，很多人表示小時候看和現(xiàn)在看感觸大不相同。我很慚愧，如此有名的動畫片，小時候竟沒看過，沒辦法對比，只能說出當下我看這部電影的感受。
動畫片中，千尋的父母不慎吃了古怪小鎮(zhèn)的食物變成豬，為救其父母她不得不為貪財?shù)臏牌哦ぷ鳎?0歲的千尋一下子要扛起重擔，瞬間變得勇敢起來。中途他結(jié)識了白龍，無臉男，湯婆婆的小外孫等小伙伴。
在這場旅行中，同行的伙伴也都實現(xiàn)了自我成長：白龍找到了真正的自己，孤獨落寞的邊緣人——無臉男找到了歸宿，湯婆婆的小外孫也突破了自己，瞬間長大了。
宮崎駿的筆下沒有一個是真正的惡人，哪怕是一向兇巴巴的湯婆婆，在對待自己小外孫時，都是充滿慈愛的老奶奶模樣，呆萌又像幽靈的無臉男，象征著空虛與寂寞，即使曾因吞噬他人而膨脹，也是因畏懼寂寞，渴望溫暖又怕被傷害才導致的。
水是凈化一切的源泉，不知這是不是宮崎駿老先生用湯屋做背景的原因，讓我們這些觀影人仿佛接受洗禮一般，與片中的人物一同體驗這場自我成長的治愈之旅。
記得里面有個場景是臟兮兮的河神痛痛快快的洗澡，排出了很多類似自行車零件，各種生活垃圾等廢物，在那一刻我被深深打動到：我們究竟給自然界造成了怎樣的傷害。
宮崎駿老爺爺一直通過動畫電影的形式來傳遞人與自然的關系：森林，花朵、草原、藍天，大海，幾乎每部動畫片里都有這些元素。當環(huán)境遭遇了破壞時，我們勢必要反思自己。
臨近80歲的他在接受采訪時，表示自己不敢相信自己的真實年齡，覺得自己才二三十歲，埋首在動畫的世界里，時間都是靜止的。
更有意思的一點他會給玩具小羊曬太陽，我想在他心里還住著個孩子，一直在用孩子的眼光看世界，所以他的創(chuàng)造力才得以保留下來。
“以前動畫片里的小女孩都是蹲著的，而近期的作品卻很少見這樣的畫面，這是為何”？給《龍貓》配音的秦嵐去采訪宮崎駿時問道。
他說那是因為你們認為日本保護環(huán)境做得很好，其實不然，現(xiàn)在隨著日本的高速發(fā)展，孩子們能看到的很少，沒辦法再觀察自然了。他感言道：“核電廠太多了，人們只顧眼前的利益，卻不想下一代人的處境”。
宮崎駿的所有畫都不用CG，他作品中的每一幀都可以直接用做電腦桌面，比如《懸崖上的金魚姬》，這部動畫片頭是一群水母浮出的場景，光是這段12秒的鏡頭就用了1600多張稿子，就是這樣細致入微，才打造出這些高品質(zhì)作品：《龍貓》、《起風了》、《天空之城》，《千與千尋》等等。
他也曾說自己不是個藝術(shù)家，而是一名工匠。本來40歲開始他就宣布要退休了，遲遲沒有退休的原因，是他對動漫界的市場風氣不滿意，他用匠心精神深耕于每一部作品，為自己而發(fā)聲：“必須去除掉不必要的東西，留下最純粹的東西”。
充滿童心而又獨具匠心的宮崎駿，之所以走上這條路，是因為在1958年冬天，高考前夕，他去影院看《白蛇傳》，一部題材來源于中國的動畫片，回家后他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，他愛上了白娘子，同時也愛上了漫畫和中國文化。（聽到這個原因，我突然有種自豪感，哈哈，原來是受了中國文化的啟發(fā)呀）。
后來他在大學期間勤奮鉆研繪畫方面，進入到相關公司后提出的方案卻屢屢受挫，在他瀕臨放棄之時，卻遇見了一生的摯友高田勛，他們對《鐵扇公主》、《小蝌蚪找媽媽》等水墨動畫崇拜得五體投地，兩人一拍即合，經(jīng)常一起欣賞蘇聯(lián)和中國優(yōu)秀動畫。
1972年，中日恢復邦交，中國向日本贈送國寶大熊貓，旋即引起席卷全日本的“熊貓熱”。
宮崎駿將熊貓題材劇本提上議程，這就是由高畑勛導演的兩部小品《熊貓父子》、《熊貓父子之下雨馬戲團》。1988年，他拍了《龍貓》。
他和高畑勛一起跳槽，一起合作了多部熱門影片，宮崎駿的卓越才能也漸漸顯露。
宮崎駿在電影中可謂“別有用心”，利用繪畫突出社會風氣，拷問人性的內(nèi)容，并且還原歷史。與其說他是講故事的老爺爺，不如說他是給成人上課的老教授。
他的動畫電影適合成人和小孩同時觀看，這也是他制作時的初心，同時影響至少兩代人，于他而言，電影體現(xiàn)的是社會意義而不是商業(yè)價值。
當然除了他自己細心打磨的精致作品外，音樂的魔力是不容忽視的，他唯美的畫風與日本配樂大師久石讓詩般的震撼力，又極富感染力的音樂相結(jié)合，堪稱完美。看他的作品，猶如一場視聽盛宴，而在之后又有很深遠的教育意義耐人尋味，值得去電影院一看。不知你是否看過他的電影，有何感受？歡迎在下方留言討論~
