“執(zhí)子之手，與子偕老”
此句源于《詩經》“邶風”里的《擊鼓》篇，原句是“死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老?！?/p>
愛情開始的時候，我們都想永遠的擁有彼此。“執(zhí)子之手，與子偕老”是每個在愛中的人都想聽到的話語，它雖純樸卻又深沉，而能真正能做到執(zhí)子之手，與子偕老卻很少。
喜歡納蘭性德的人，都會感受到他：一筆寫不盡納蘭情，半生書不完癡心夢。
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。
——納蘭性德《減字木蘭花》
當年，明珠府的花園，兩個快樂的小伙伴在一起，蕩秋千，捉蜻蜓，耍風箏，對于納蘭和他的表妹來說，這都是一段無比快樂的童年。
他們是既是童年的玩伴，也是少年的詩友。既有兩小無猜的天真，也有朦朧難言的情愫。當納蘭深深地陷入這種莫名的幸福而無法自拔的時候，表妹卻按著旗人的規(guī)矩被選為了秀女。一入深宮，即成陌路。厚厚的宮墻粉碎了他們深情相守的誓言和白頭到老的美夢。
而李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》:
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
此詞作于李清照與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于思念之中的情素。作品以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，給人以美的享受，欲與君久久長長之心愿躍然紙上。
而李清照的另一首《聲聲慢》：
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
?滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”
這首詞是李清照在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了對丈夫趙明誠極其深沉的懷念。說好的一輩子呢？說好的與子偕老呢？全都在時局動蕩、國破家亡中灰飛煙滅，成為無法實現的夢想罷了。
在古人悼亡詞中，最為戳人心中痛點的當屬蘇軾的《江城子》：
“十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！?/p>
這首詞是蘇軾為懷念亡妻王弗而作，王弗，聰明沉靜，知書達禮。十六歲嫁與十九歲的蘇軾，夫妻恩愛，紅袖添香，琴瑟和鳴。可惜天妒紅顏，英年早逝，想白頭到老卻是已成追憶。
每每讀此詞，仿佛可以體會到詞人悲無可名狀，如聞其錐心殘肺的慟哭之聲。
相愛容易相伴難，最好的陪伴固然是“執(zhí)子之手，與子偕老”。但若是情已逝，或物是人非，則也是無可奈何。我們唯一可珍惜的只能是當下的“執(zhí)子之手”，若能是“與子偕老”則是前世修來的福報啊。
原來，當下才是最要緊的，有愛就要去表白，有情就要相溫暖。希望愿你的生命里，能有一人，在當下緊緊地握住你的手，待你如初，相愛到老。
