一剪梅，是一個很美的詞牌名。
宋代時候，人們稱一枝為一剪。一剪梅的意思，就是一枝梅花。古代時候，相隔兩地的人往往通過贈送對方一枝梅花來表達相思。
《一剪梅》是宋詞中很常見的小令詞牌，因其格式頗為規(guī)整，歷代詞人大多都繪以此詞牌作詞，其中也不乏一些名句。譬如辛棄疾的“ 杯且從容，歌且從容”，唐伯虎的“行也思君，坐也思君”等等。
實際上，《一剪梅》這個詞牌是北宋周邦彥所創(chuàng)，每一個七言句都會帶兩個四言句，節(jié)奏時而舒徐、時而急促，在交替的韻律中極富音樂美感，非常適合指數(shù)胸臆的抒情！
下面這幾首《一剪梅》大致可算是宋詞中最美最動人的《一剪梅》。
最深情的《一剪梅》：只愿君心似我心，定不負相思意。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
宋·唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
此詞以女子聲口，寫離別相思之情。
上篇表現(xiàn)思婦對所思之人忠貞摯愛的心理，下篇正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個連續(xù)動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
作者輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下篇交叉互補、回環(huán)往復(fù)，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端，誠無愧其“才子”之譽稱。
“行也思君，坐也思君”如一曲深情的告白，感動著無數(shù)癡男怨女。
絕美的《一剪梅》：此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照的《一剪梅》也很出名。不過，對于非宋詞愛好者來說，它紅的是當(dāng)中的名句。比如“云中誰寄錦書來”、“花自飄零水自流”，還有最后三句“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。
很多人即使不讀宋詞，也不知道詞名，但是他們也聽過這些句子。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
宋·李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，先寫清秋時節(jié)與愛人別后，獨上蘭舟以排遣愁懷，西樓望月恨雁來無書，再以兩地相思之情如同花飄零、水流東那樣出之自然來說明此情無由消除，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。全詞不飾雕飾，明白如話，以女性特有的沉摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美，稱得上是一首工致精巧的別情佳作。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用，荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉?！凹t藕”，粉紅色荷花?！坝耵 ?，精美的竹席。荷花凋殘，花開花落，既是自然界現(xiàn)象，也是人間悲歡離合的情感象征；秋意漸深，枕席生涼，既是肌膚觸覺，也是深閨秋寒獨處的內(nèi)心感受。李清照本來已因丈夫趙明誠久仕不歸，郁郁寡歡，如今面對這樣荷殘席冷、萬物蕭疏的深秋景象，不免觸景生情，睹物思人，內(nèi)心之苦不言而喻。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨自劃著小船去游玩?！拜p解”與“獨上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動。“輕”，寫手腳動作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟上?！蔼殹弊志褪腔貞?yīng)上句的“輕”字，點明了下闋“愁”字的癥結(jié)。這里可引人懸思抒情主人公這些行動的原因和目的所在。詞中可謂不著一字，而意脈潛隱。“獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。
“云中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬金”。
“雁字回時，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著相思的淚水。“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。
下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。
“一種相思，兩處閑愁。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛慕，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。
“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙?！安畔隆薄ⅰ皡s上”兩個詞把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字里行間，感人至深，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。
李清照將自己滿腔的思念與閨愁寄托其中。詞義淺顯但情意極深，語言直白但極為精致，詞中每一句都是流傳千古的絕妙名句。尤其一句“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”更是語意超群，讀來為之悱惻，與之共鳴！
有人稱這首《一剪梅》句句是絕美，句句是名句。
詞人先寫清秋時節(jié)與愛人別后，獨上蘭舟以排遣愁懷，西樓望月恨雁來無書，再以兩地相思之情如同花飄零、水流東那樣出之自然來說明此情無由消除，美麗而動人。
全詞不飾雕飾，明白如話，以女性特有的沉摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美，稱得上是一首工致精巧的別情佳作。
“才下眉頭，又上心頭”，把這種上相思帶來的困擾描繪得活靈活現(xiàn)。不過，這一名句，也不是李清照的“原創(chuàng)”，而是她從北宋大詞作家范仲淹《御街行》中的句子化用得來。
范仲淹原詞講的也是一個發(fā)生在明月夜，高樓上的相思故事。詞中的他，本來是想借酒澆愁，結(jié)果卻是“酒未到，先成淚”，只有跑去睡覺。
他以為睡著了就能忘記煩惱，結(jié)果枕頭都睡斜了也沒有睡著。于是就提筆寫下了“都來此事，眉間心上，無計相回避”的名句。
李清照拿到之后，將它進行了再加工，改成了“才下眉頭，又上心頭”。節(jié)奏變快了，抒情的效果更好。顯得比原作更加細膩一些，令人回味無窮。
后來，明朝的詩人俞彥也覺得這句非常好，于是他又改成了“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”，但是意思卻改得很差了。
不能不說，李清照的心思細敏，非常適合填詞。前一次我們曾經(jīng)提到，她作《武陵春》，化用王之渙名作《宴詞》大獲成功，這一回又借鑒范仲淹。
范仲淹的原作本來已經(jīng)很好，但是畢竟是男子寫的，有一些地方就是不如女子細膩。經(jīng)李清照妙筆一改，頗有點“青出于藍”的意思了。
李清照的這首《一剪梅》所透出的真摯的“情”讓人看了便有和“才下眉頭，卻下心頭”一樣的難舍。所有的字都藏著一個名叫趙明誠的人，從“獨上蘭舟”由景而生的孤獨，到“云中誰寄錦書來”的盼望，從“雁字回時，月滿西樓”的遺憾，到“花自飄零水自流”的傷感，直到最后，才坦白地寫出了自己的思念。構(gòu)思迂回輾轉(zhuǎn)，語言卻又明白如畫。
每一個字，都盛滿了思念；每一個對偶，都工巧到完美。又何止是一首詞？詞人筆下清婉的幾聲慨嘆，蕩氣回腸，道不盡情絲千千縷，訴不完離愁事事休。一首千古不絕的詞，牽出深深切切繾綣不斷的纏綿，一聲詠嘆，縷縷相思。遠古的憂愁，似一泓不息的脈流穿透千年的逆反時光，踏破蒼桑沉默的煙塵歲月，清晰哀怨般緩緩而來，就這么生靈靈地占據(jù)了女人心，淋漓盡致地刻畫了世間情，醉了過往，醉了今世。
唐伯虎和李清照的《一剪梅》是最廣為流傳的《一剪梅》，而另外一首唯美的《一剪梅》便是蔣捷這首《一剪梅》：
一剪梅·舟過吳江
一片春愁待酒澆，
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，
風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？
銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，
紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蔣捷曾經(jīng)歷南宋滅亡，國破家亡之痛、江湖漂泊之苦讓這位詞人的感情表達極為豐富。這首《一剪梅》就是他在江湖漂泊中所作，時而寫景，時而抒情，情景交融之間滿是愁緒，深含游子歸鄉(xiāng)之情和韶華不再的感嘆。一句“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”用櫻桃芭蕉的顏色變化將虛擬的時光形象地表現(xiàn)而出，寫盡了對時光流逝韶華不再的無奈。
前面《一剪梅》，李清照思夫，蔣捷思歸，一個把相思和愛情寫到了極致，一個把春愁和漂泊寫到極致，堪稱宋詞中的兩首絕美《一剪梅》。
