束光·之二
在這個剛烈信仰的地方我竟孤注一擲地想，困住我的那些人間事，要么成全，要么毀滅——總之不要癡纏。
——消失賓妮《藏我以風》
本該在五天前撈這期出來，卻小心翼翼到，連封面都拍了幾十張，最后仍然挑選了第一張。原來，越是刻意，越不如意。
就像，希望仔細捋一下思路，卻仍舊一團亂麻。索性就按原來的想法，一一把它展開。
這本書的封面和名字并沒讓人有多么想去翻閱的欲望。黑壓壓的烏云層層堆疊，配上暗黑色調，連藍色的海水都似毫無流動性的死水，加上飄然無望的背影，又壓抑，又無助。
一如它的名字，置之死地的不容置喙，卻又在放逐中最終得到自我救贖。而那時是2013年，而那時我希望像賓妮一樣，可以幸運地得到命運的饋贈，而我將這種饋贈稱為——赦免自己。
當時在看著《文藝風賞》，卻被“十年成長回憶錄，數(shù)千張旅行攝影底片精選”字眼吸引，于是，我靠近了世界上另外一個與自己相似的靈魂，并且至今尚未窺盡全貌。
而事實證明，翻開封面作者簡介的那一欄，看到“處女座”三個字時，我就明白了，為何看到書里的每一段文字，我都恨不得跳起來拍手稱快。
那是種不言而喻的心領神會，我想，這應該就是書在選讀者，讀者也在挑書的雙向性。我很挑剔，在我看來，挑選到一件自己百分之百滿意的作品，是一件可以開心到手舞足蹈的事。
從柬埔寨的吳哥窟走至馬來西亞仙本娜十八米深的大海中，路過埃及、臺灣，走過菲律賓，印尼。從與人同行，再到最后一個人上路。
旅途中歷盡掙扎，看盡悲途，深藏的往事與真實的面孔，都付諸笑談。賓妮在文字中從來都沒有刻意地去隱藏自己，正是因為這樣，我才從中看到了我自己。
后來看到有人說那些作家的旅行隨筆都是因為寫不出實質性的書，出版方出資讓他們去旅行，然后隨便地記錄一番，拍兩張照片，就算作一本旅行游記。
但是，吳哥窟的濕婆傳說、寺廟的絞殺榕、紅海的日出、尼羅河的綺麗、仙本娜的深海以及那些酒精過后的深刻自省，都是如此地真實，真實到，我以為我也曾經(jīng)歷過。也許情感的實質是相通的，只是背后所經(jīng)歷的世事不一樣，僅此而已。
她喜歡古文化，所以即便知道文明古國并不能代表當?shù)厣鐣奈拿鞒潭葧r，仍然有自己的堅持，“你看，我還是自己來到了這里。”
那時，我多么想多年以后，可以成為像賓妮這樣的人。
只是后來，我明白了我不能成為任何人，于是我明白了我只能成為我自己。
一直以來，我都有自知之明，我的心里沒有半點兒清風明月，它們也從未住進過我的眼睛里，我只是希望在這還不算完滿的世界里，寫一點尚有力量的文字。
盡管這個過程是剖開最深處的頹喪、陰暗，撕裂開，再拼湊起零零碎碎的靈魂，塞回這萬丈紅塵。
于是，繼續(xù)發(fā)光、發(fā)亮，一如自己所愿，一如你們所愿。
仍然思緒亂如麻，我已經(jīng)不想去維持框架，盡管這說得完全沒有章法。
還是想說很多遍，“因為有像你這樣的人在世上，我對這個世界稍稍有了點好感。”賓妮，感謝。
這個世界燈火總是忽明忽暗，而你，總是有光。
文/桔子一瓣
