打卡30天認(rèn)識30位古典音樂家

尼科羅·帕格尼尼（Niccolò Paganini ，1782年10月27日—1840年5月27日），意大利小提琴/吉他演奏家、作曲家、早期浪漫樂派音樂家，是歷史上最著名的小提琴大師之一，屬于歐洲晚期古典樂派，對小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新。

尼科羅·帕格尼尼是意大利小提琴及吉他演奏家、作曲家，屬于歐洲晚期古典樂派，早期浪漫樂派音樂家。他是歷史上最著名的小提琴大師之一，對小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新。

他于1782年10月27日出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱那亞。父親是小商人，沒受過多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼陀鈴業(yè)余愛好者。父親教他彈曼陀鈴并請了一位劇院小提琴手在他7歲時教他小提琴，后又與熱那亞最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什么曲子，他都立刻能輕松地演奏出來。同時他還學(xué)習(xí)作曲，8歲就會寫小提琴奏鳴曲。12歲，他在熱那亞舉行公開演奏會，獲得極大成功。他13歲開始旅行演出。從十余歲起，帕格尼尼跟著許多不同的老師學(xué)習(xí)，包括了Giovanni Servetto和Alessandro Rolla，但是對于這早來的成功，他沒有辦法妥善的處理。在他十六歲時，他就開始賭博和酗酒，就在這個時候，荻達(dá)拯救了他，把他帶到她的家去，在那里他又開始學(xué)習(xí)小提琴，共學(xué)了三年。在這三年之中，他也彈奏吉他。1805年他擔(dān)任盧加宮廷樂隊小提琴獨(dú)奏家。1825年后，他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，表現(xiàn)了高超的技巧。1840年5月27日夜，這位被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。

帕格尼尼的父親安東尼歐·帕格尼尼，母親狄蕾莎.波姬亞蒂，皆未受過正式音樂教育，夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金，帕格尼尼大概是繼承了父母天份。他的身體似乎天生就是拉琴的，他的肩膀，他的手肘，他的手腕關(guān)節(jié)異常柔軟。寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托，小腦特別發(fā)達(dá)，聽覺格外靈敏，即使是用調(diào)音不準(zhǔn)的琴依然可以拉出準(zhǔn)確的音.他還可以將曲子任意升高或降低半音來拉，當(dāng)然不是基于調(diào)音，而是從指法的改變。

帕格尼尼的演奏將小提琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了后來的鋼琴作品。他還將吉它的技巧運(yùn)用于小提琴的演奏中，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。由于技巧保密，他生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。著名的音樂評論家柏遼茲稱帕格尼尼是“操琴弓的魔術(shù)師”，歌德評價他“在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂”。

帕格尼尼的手是不可思議的，一般小提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音，但據(jù)說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度，這相當(dāng)于在手掌彎曲狀態(tài)下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上。帕格尼尼的身材瘦長，拉琴時情緒激越，如癡如醉，如魔鬼附身，技巧十分精湛。在帕格尼尼五十八年的音樂生涯中，共創(chuàng)作了二十四首小提琴隨想曲，包括《鐘》、《狩獵》等名曲。

他才華橫溢，風(fēng)流倜儻，他一度揮金如土，賭博成性，與妓女鬼混。那雙拉琴的手，那雙抓住音樂翅膀的手，一只伸進(jìn)了骯臟的賭場，一只伸進(jìn)了狐臭飄香的妓女幔帳。他把金質(zhì)的音符當(dāng)作了籌碼，輸?shù)袅瞬粌H是自己的尊嚴(yán)，還有人格。

脫掉音樂的盛裝，帕格尼尼背上了桎梏一樣的債務(wù)，他被饑餓、疾病困擾著，最后不得不將心愛的小提琴變賣度日。他的小提琴要比約瑟夫·托查的杰西(意大利制琴名師瓜爾內(nèi)里·德爾·杰蘇1739年制造的小提琴，托查為它取名為杰西)命運(yùn)還慘。有人說，帕格尼尼的雙手和靈魂，被撒旦掌握了。在帕格尼尼輝煌的時期，人們聆聽他的演奏時這樣說：“才華橫溢的大師你拉錯幾個音符吧，那樣我們覺得你還像人類?！?/p>

但帕格尼尼還算是幸運(yùn)的，當(dāng)他墮落到窮困潦倒的時候，一個善良的貴婦人，像天使一樣降臨到他的身邊。這個貴婦人叫荻達(dá)。荻達(dá)清楚地知道，拯救帕格尼尼的生命和靈魂，必須從他的雙手開始。因為帕格尼尼的墮落是雙手開始的。首先，荻達(dá)將帕格尼尼接到鄉(xiāng)村自己的一個別墅，對他開始了三年的精心調(diào)養(yǎng)：生活上的多滋味調(diào)養(yǎng)，心靈上的仁愛撫慰，還有音樂上的指導(dǎo)輔助。荻達(dá)手把手地教會了帕格尼尼吉它演奏指法，使他學(xué)會了用手指撥出與長笛相似的泛音和雙音。帕格尼尼重新找到了手感和樂感，并創(chuàng)造出了小提琴演奏新技法。《狩獵》是帕格尼尼二十四首小提琴隨想曲第九曲的別名，其中一段雙音，像是狩獵號角聲，就是從荻達(dá)那里學(xué)來的。

手指的靈性恢復(fù)，取決于一位善良的女人之手的把握；而心靈的復(fù)蘇，緣于荻達(dá)心中愛的呵護(hù)。帕格尼尼的音樂再生，是荻達(dá)用愛心拯救復(fù)活的。在鄉(xiāng)村別墅靜養(yǎng)的三年中，帕格尼尼學(xué)會了珍愛自己和他酷愛的音樂。在荻達(dá)的調(diào)養(yǎng)下，他重新回到了自己的家鄉(xiāng)熱那亞，并在盧卡重新舉辦了小提琴音樂會。

法國小提琴家吉特利斯曾說：“帕格尼尼不只是一個發(fā)展……先是有了前面的這些（小提琴家），然后帕格尼尼橫空出世了?！北M管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在當(dāng)時已經(jīng)出現(xiàn)，技巧發(fā)展卻已經(jīng)停滯不前?？迫R里（1653年-1713年）被認(rèn)為是小提琴技巧之父，他將小提琴的地位從伴奏樂器提升到了獨(dú)奏樂器。巴赫（1685年-1750年）的無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲（BWV 1001-1006）奠定了小提琴的復(fù)調(diào)演奏能力。第一部對小提琴技巧進(jìn)行系統(tǒng)研究的作品是盧卡特里（1693年-1764年）的24首隨想曲，盡管在今天演奏起來沒有問題，在創(chuàng)作的時代卻因難度過高而無法被演奏。當(dāng)時的杰出小提琴家們更為關(guān)注的是音調(diào)和弓法（弦樂演奏家們稱為“右手技巧”）這兩個最基本但是很關(guān)鍵的問題。

演奏家

帕格尼尼則為演奏家和作曲家們引入了更先進(jìn)的技巧。通過他的貢獻(xiàn)，小提琴作品的創(chuàng)作極大地豐富了。他的音樂具有非常豐富和高難度的指法和弓法以取悅聽眾，并對他當(dāng)時的同行們構(gòu)成挑戰(zhàn)。他的音樂會作品中有連頓弓、和聲、撥弦（雙手），和豐富的音程（最多達(dá)到大十度）。帕格尼尼的作品不被認(rèn)為是完美的對位法創(chuàng)作：（伊薩依曾抱怨說在帕格尼尼的音樂中鋼琴和管弦樂伴奏太像吉他了，缺乏個性和對位）。但是，他將小提琴的音色和色彩擴(kuò)展到了前所未有的程度。帕格尼尼同時也是一位杰出的吉他演奏家，并為這件樂器創(chuàng)作了超過200部作品。

難以超越

帕格尼尼可以在一個把位上用四根弦演奏出三個八度，這在今天看來簡直是難以想象的。他的靈活性也許是由于馬凡氏綜合癥或Ehlers-Danlos 綜合癥。他的指法，比如雙音技巧，換指八度（和十度）和左手撥弦在當(dāng)時都被認(rèn)為是幾乎不可能的事情，但卻是當(dāng)代年輕小提琴家們的常規(guī)訓(xùn)練科目。幾乎半個世紀(jì)后才由約阿希姆和伊薩依帶來了可以和帕格尼尼相提并論的小提琴技巧跳躍式發(fā)展。

很多作曲家都對帕格尼尼的a小調(diào)第24隨想曲很感興趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫馬尼諾夫、盧托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都為這個作品的旋律創(chuàng)作了變奏曲。