【專題:雅月集】
一、“詞”是什么？
詞是我國(guó)古典文學(xué)形式之一。
詞本來(lái)是一種配合樂(lè)譜組織文字的歌詩(shī)，所以當(dāng)初稱為“曲子詞”，簡(jiǎn)稱“曲”、“曲子”。因?yàn)槭恰皯?yīng)歌”之作，故有“倚聲填詞”之稱。
萌芽于隋代及唐初，唐末五代逐漸盛行，到了宋代進(jìn)入成熟、繁榮期。
唐、五代至北宋前期，詞的字句不多，稱為令詞（小令）。北宋后期，出現(xiàn)了篇幅較長(zhǎng)，字句較繁的詞，稱為慢詞（長(zhǎng)調(diào)）。令、慢是詞的兩大類別。
從令詞發(fā)展到慢詞的過(guò)程中，還有一種不長(zhǎng)不短的形式，稱為引或近（中調(diào)）。引、近、慢詞在宋徽宗時(shí)代已經(jīng)盛行。
令的叫法起源，大約是唐代人在宴樂(lè)時(shí)，以唱歌勸客飲酒，歌一曲為一令，于是就以令字代曲字了。有《就花枝》詩(shī)云：“醉翻衫袖拋小令?！?/p>
小令的曲調(diào)名，唐人多不加令字。如《調(diào)笑令》本名《調(diào)笑》。文獻(xiàn)所載唐代小曲名多用“子”字（唐人稱物之么小者為“子”，現(xiàn)在廣東人用”仔“字，猶是唐風(fēng)未改）曲名加”子“字，大多是令曲。如甘州子，八拍子，漁歌子，酒泉子。
到了宋代，漸漸不用子字而用令字，如甘州子改成甘州令。本來(lái)不加令字的也加上令字了，如浪淘沙令、雨中花令等。
北宋中葉以后，詞逐漸脫離音樂(lè)而獨(dú)立，文人始把它當(dāng)作一種新的詩(shī)體來(lái)寫作。詞也叫長(zhǎng)短句、詩(shī)余、樂(lè)府等。長(zhǎng)短句是就詞的句式而言的，少則一字，多則十余字，與句式整齊的近體詩(shī)不同，故有是稱。詩(shī)余是指填詞出于詩(shī)人之余事，宋人編詩(shī)集時(shí)，常附詞于詩(shī)后，標(biāo)題為詩(shī)余。樂(lè)府之稱大概是因?yàn)樵~“倚樂(lè)而歌”，與前代樂(lè)府詩(shī)相類。
詞與音樂(lè)的關(guān)系非同尋常。我國(guó)古代詩(shī)歌歷來(lái)和音樂(lè)有著密切關(guān)系，或“以樂(lè)從詩(shī)”，如《詩(shī)經(jīng)》三百篇，孔子皆弦歌之，風(fēng)、雅、頌的劃分，其標(biāo)準(zhǔn)就是音樂(lè)的歸類；或“以詩(shī)從樂(lè)”，漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)即依調(diào)作歌。先秦流行的音樂(lè)為“雅樂(lè)”，漢魏以來(lái)流行“清樂(lè)”。隋唐之際，在漢族民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，糅合少數(shù)民族及外來(lái)音樂(lè)形成了一種新型的民族音樂(lè)———“燕樂(lè)”。它的音節(jié)豐富多彩，節(jié)奏靈活多變，很快占據(jù)了樂(lè)壇的主導(dǎo)地位。為配合“燕樂(lè)”歌唱，樂(lè)工伶人們以當(dāng)時(shí)流行的齊聲的五、七言律詩(shī)、絕句入樂(lè)，這就是盛行一時(shí)的“聲詩(shī)”。但整齊、短小的齊聲律詩(shī)、絕句終究難與曲調(diào)繁富多變的“燕樂(lè)”相協(xié)調(diào)。民間藝人們嘗試用參差不齊的長(zhǎng)短句直接來(lái)配合“燕樂(lè)”歌唱，取得良好效果。這種民間唱詞就是詞體的起源。由于民間詞的廣泛流傳，一些文人也“倚聲填詞”，開(kāi)始了詞的創(chuàng)作。
二、詞史
現(xiàn)在見(jiàn)到的最早的詞，是敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞，創(chuàng)作年代大致在盛唐到五代之間，大多是民間的作品，題材廣泛，內(nèi)容也較豐富，詞風(fēng)質(zhì)樸清新，有濃厚的生活氣息。雖然較之同時(shí)或后來(lái)文人之作，藝術(shù)上還顯得較為粗糙，但也不乏想象豐富、語(yǔ)言生動(dòng)的優(yōu)秀之作。
現(xiàn)存最早的文人詞，據(jù)傳是李白的《憶秦娥》和《菩薩蠻》。中唐之際，有張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫、王建、劉禹錫、白居易等先后繼起，張志和的《漁歌子》、白居易的《憶江南》都是傳唱不衰的佳作。這個(gè)時(shí)期，文人填詞不過(guò)偶爾為之，他們的主要精力仍在詩(shī)文上。
晚唐五代時(shí)，文人填詞之風(fēng)才興盛起來(lái)，并形成“花間”、“南唐”兩大詞派。“花間派”因后蜀趙承祚所編《花間集》而得名，它的鼻祖是晚唐詞人溫庭筠。他是著名詩(shī)人，與李商隱齊名，號(hào)稱“溫、李”，但他在文學(xué)史上的貢獻(xiàn)卻不在詩(shī)而在詞。他是第一個(gè)真正致力于創(chuàng)作詞的文人。他性格倨傲又浪漫放縱，盡管文才敏捷，卻屢試不中，終生沉淪。他經(jīng)常與歌妓為伍，并投入正統(tǒng)文人所不恥的“艷情”題材創(chuàng)作中，而能配合樂(lè)曲、節(jié)奏多變的長(zhǎng)短句比詩(shī)更能傳達(dá)柔媚香艷的情思。他的詞音聲繁會(huì)，針縷細(xì)密，深婉密麗，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)，對(duì)詞體的確立有著奠基之功，開(kāi)創(chuàng)了婉約詞的先河。繼溫庭筠之后，“花間派”詞人中成就最高的是前蜀的韋莊。“南唐詞派”的代表人物是后主李煜，其早期作品多寫宮廷生活，后期作品大多是抒寫對(duì)往昔生活的追憶和悔恨，詞風(fēng)也由早期的風(fēng)流倜儻轉(zhuǎn)為后期的哀怨憂患。
總的說(shuō)來(lái)，唐五代文人詞產(chǎn)生于歌舞享樂(lè)的社會(huì)環(huán)境下，多把眼光盯在深閨繡房、秦樓楚館，只留心身邊花間月下淺斟低唱的生活，作詞的目的多為娛賓遣興、抒發(fā)情愛(ài)。與民間詞相比，其社會(huì)內(nèi)容、題材遠(yuǎn)遜一籌。但文人詞畢竟將藝術(shù)上、體式上還比較稚嫩的民間詞發(fā)展到一個(gè)成熟的階段，使處于自由不定型狀態(tài)的民間詞上升為有嚴(yán)格體式要求的定型化詞體。需要說(shuō)明的是，燕樂(lè)比起前代那類“中正和平”、“樂(lè)而不淫”的雅樂(lè)、清樂(lè)來(lái)，屬于一種“俗”樂(lè)，而且多在酒宴歌席上由歌妓舞妾唱奏（故也稱宴樂(lè)），因而多屬“艷歌”、“艷曲”、“女音”。配合燕樂(lè)歌唱的“詞”，也就帶著明顯的“俗”氣?；ㄩg派以來(lái)詞主艷情，柔媚婉約，實(shí)在與“倚聲填詞”、協(xié)樂(lè)歌詞的性質(zhì)分不開(kāi)。
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在唐五代、宋初文人士大夫心目中，詞不過(guò)是流行于街頭巷尾的俗曲子而已，與可以抒情言志的正統(tǒng)詩(shī)文絕對(duì)不同。他們對(duì)填詞多半都很輕蔑，認(rèn)為文各有體，“詩(shī)莊詞媚”，“詞別是一家”，因而只把詞別是一家，因而只把填詞聽(tīng)歌當(dāng)作一種賞心悅目的消遣性?shī)蕵?lè)。
北宋仁宗朝以前，詞壇基本處于沉寂狀態(tài)。稍后的晏殊、歐陽(yáng)修等不過(guò)是承襲五代余緒，詞調(diào)仍以小令為主，詞風(fēng)、詞體均無(wú)新的成就。直到以柳永為代表的“市民詞”興起，慢詞、長(zhǎng)調(diào)登臺(tái)亮相，宋詞才真正進(jìn)入繁榮發(fā)展的新時(shí)代。
三、詞體
先了解一點(diǎn)有關(guān)詞體的知識(shí)。從外在形式看，詞與近體詩(shī)顯著的區(qū)別在于它的句式長(zhǎng)短參差，形式靈活，好像漫無(wú)章法，其實(shí)極有法度。它既精心講究聲律，又有參差不齊的藝術(shù)形式；既適合音樂(lè)的特殊要求，又是從詩(shī)歌句式、格律的長(zhǎng)期發(fā)展中孕育而成的。
詞在體制上的諸多特點(diǎn)，首先是由詞調(diào)決定的。詞調(diào)是指作詞時(shí)所依據(jù)的樂(lè)譜，而樂(lè)譜是由不同的宮調(diào)確定的。宮調(diào)由七音十二律配合組成高下不同的樂(lè)曲音階。
所謂“倚聲填詞”即首先依據(jù)宮調(diào)創(chuàng)制出詞調(diào)，然后按照詞調(diào)所規(guī)定的音節(jié)聲調(diào)和樂(lè)段樂(lè)句去填寫詞章。詞調(diào)的聲情既受宮調(diào)的制約，又比宮調(diào)更為細(xì)致，更為豐富。為了區(qū)別成百上千的詞調(diào)，每一種詞調(diào)都有特定的名稱，叫做“詞牌”。現(xiàn)存的詞調(diào)有一千多種。有些調(diào)名本來(lái)是樂(lè)曲的名稱，有的則本來(lái)是詞的題目。絕大多數(shù)的調(diào)名與詞的題目沒(méi)有關(guān)系，詞人常在一首詞的調(diào)名下寫出詞題或小序。每一種詞調(diào)一經(jīng)前人創(chuàng)制，用文字聲律定型下來(lái)，使詞格律化，就能夠脫離樂(lè)曲單獨(dú)流傳。所以，詞與音樂(lè)脫離關(guān)系后，原來(lái)的詞樂(lè)不斷散亡，詞調(diào)名就成為詞的某一種段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻格式的符號(hào)，所謂“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”。
詞調(diào)一般根據(jù)詞曲分成令、引、近、慢等不同的種類。
令曲大多為短小的曲子，令也就成為對(duì)短小詞曲的泛稱。引曲是大曲正曲之前序曲中的一部分。近曲又稱近拍，是由慢漸快部分用的曲子。慢曲子指悠揚(yáng)舒緩的曲調(diào)。詞曲中的令、引、近、慢主要指音樂(lè)的節(jié)拍，與詞的長(zhǎng)短關(guān)系不大。詞與音樂(lè)脫離關(guān)系，成為獨(dú)立的抒情文體時(shí)，它們就虛有其名了。后人根據(jù)詞的文字多少，把詞分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三5類，58字以內(nèi)為小令，59至90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。
詞在結(jié)構(gòu)上要分片。
詞每分一段就叫一片，也叫一闋、一遍。詞體分片原是樂(lè)曲分“遍”在填詞上的體現(xiàn)。詞體共有一、二、三、四片四種，習(xí)慣上分稱單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊。雙調(diào)最為常見(jiàn)，一般前、后兩闋字?jǐn)?shù)相等或基本相等，平仄也相同。
———南陽(yáng)-古雅月整理
