關(guān)于家具有一個有趣的現(xiàn)象，愛好中式的朋友盛贊紅木家具簡約、大氣、有內(nèi)涵，不喜歡的人則嫌其呆板、老套、千篇一律。實(shí)際上，古代明清時期的家具體系完整、結(jié)構(gòu)造型有法可依、裝飾設(shè)計生動變化，并不像紅木家具城里的那樣只有寥寥數(shù)款。

剛剛回流北京的明黃花梨六方半桌，和國內(nèi)遺存有很大不同，尤其是桌面下濃墨重彩的裝飾，其實(shí)是簡單改動帶來的明顯效果，反映出古代能工巧匠們的匠人智慧。

層層疊疊連續(xù)內(nèi)收的冰盤沿線腳，極像古塔須彌座上的疊澀，緊接著便是透空的束腰，奇妙的設(shè)計創(chuàng)意連許多專業(yè)人士都是頭一回看到。

我們知道束腰處于面板下縮進(jìn)的位置，光線自上而下，其上部處于陰影之中，很難吸引到關(guān)注的目光，歷來被裝飾刻畫所忽略。如果要刻意為之，也是加長腿子上端的抱肩榫，在兩腿及邊抹、牙條間開槽鑲雕花絳環(huán)板，形成高束腰結(jié)構(gòu)，如上圖所示。

明黃花梨六方半桌的制作者視角獨(dú)特、思路新穎，巧妙地解決了普通束腰部位裝飾欠缺的問題。既然光照不足，那就在束腰上鎪細(xì)長炮仗形開光，引入局部光源，邊抹陰影造成的影響便迎刃而解。又在開光四周鏟地起極高的邊線，從上圖可以清楚的看到，如此凸出的線腳非燈草線或碗口線可比擬，在明清家具中很難看到。

看似不起眼的雕蟲小技，是不是立刻讓默默無聞的器型變得豐富、生動起來？

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