01
每個(gè)人的記憶中都有幾部被他感動(dòng)過的電影，他的動(dòng)畫充滿了天馬行空的想象，對世間美好事物的追求，對貪婪的詛咒。唯美的畫風(fēng)，善良的童真，扣人心弦的音樂，正與邪的沖突，對戰(zhàn)爭對環(huán)境的思考，讓動(dòng)畫不再只是簡單的王子愛上公主的過家家電影，它也可以像名導(dǎo)大片一樣的給人一種心靈的震撼。
沒錯(cuò)，他就是日本國寶級動(dòng)畫大師宮崎駿先生。他的動(dòng)畫超越了時(shí)間的概念，放在任何時(shí)候看還是一如當(dāng)年的精彩。在他工作室成立初的幾部如《天空之城》（1986 年）、《龍貓》（1988年）、《魔女宅急便》（1989年），與后期相比，內(nèi)容都還算比較輕松，主要表現(xiàn)了童趣和善良。
而97年的《幽靈公主》則加入了仇恨部分，畫風(fēng)也變得比較犀利，相對于前面幾部的而言，這部影片沉重了很多，人類文明只有短短幾千年歷史，迅速的到達(dá)食物鏈的頂端，對有45億年歷史的地球產(chǎn)生了不可逆的影響。2001年的《千與千尋》也加入了對貪婪的詛咒，一如他自己說的人類的很多夢想都是被詛咒的，即使一開始的意圖是善良的，但從來都不是無害的，都是被詛咒的。
不管天主教說的七宗罪，抑或是佛教中的七戒八齋，說到底其實(shí)也都是人的貪念幻化出來各方面，貪婪的想霸占或擁有自己不曾擁有或不屬于自己的東西。
02
2013年日本電視臺NHK對老爺子進(jìn)行了跟蹤拍攝，制成紀(jì)錄片《夢與狂想的王國》。記錄片中老爺子在工作室總是圍著一件白色圍裙，一頭銀發(fā)，盡管當(dāng)時(shí)已72歲高齡，但精神矍鑠，非常健談，不像畫家，到有點(diǎn)像個(gè)廚師。
老爺子1941年出生，拍記錄片的時(shí)候正在制作號稱是收關(guān)之做的《起風(fēng)了》，故事講的是二戰(zhàn)時(shí)期日本零式戰(zhàn)機(jī)開發(fā)者堀越二郎的故事，這是個(gè)真實(shí)的歷史人物，因愛好戰(zhàn)機(jī)，向往長空飛行，后在命運(yùn)安排下開始了戰(zhàn)機(jī)研究。
老爺子出生時(shí)正值第二次世界戰(zhàn)爭，直到現(xiàn)在他對戰(zhàn)爭的記憶都非常的清晰。宮崎家族有一個(gè)飛機(jī)工廠，他父親在戰(zhàn)時(shí)生產(chǎn)軍用零件。在這個(gè)環(huán)境下成長的宮崎駿性格是矛盾的，一方面他對戰(zhàn)機(jī)非常著迷，但另一方面他對戰(zhàn)爭又非常厭倦，我們可以看到他的作品中總能看到他的飛行夢，形狀各異的飛船、滑翔翼、風(fēng)箏甚至掃帚，或者筆下人物如長翅膀的精靈一般在屋頂，樹木之間奔跑跳躍，以及戰(zhàn)爭場景。
他的故事基本都是手繪而成，而且沒有劇本，故事只存在于老爺子腦子里，他用分鏡繪本代替?zhèn)鹘y(tǒng)的劇本，工作量之大可想而知。電影一般會在他的繪本完成前一年開拍，也就是說在開拍的時(shí)候，都沒有人知道這個(gè)動(dòng)畫最后會是什么樣子。他的導(dǎo)演也說他都放棄去揣摩影片發(fā)展了，因?yàn)榭赡苓吪倪€會邊改繪本，比如《起風(fēng)了》就是他臨時(shí)改了故事結(jié)尾，讓男主人公得以活下來。不過幸好改了這個(gè)結(jié)局，才讓這個(gè)故事不至于那么悲傷。
老爺子的制作人鈴木先生也說他是個(gè)非常會保養(yǎng)的人，但畢竟年齡擺在那里，在體力不支的時(shí)候，或腦洞透支的時(shí)候，他總是會說要退休，封筆了，但一段時(shí)間后又放不下的再次出山，有人調(diào)侃說他的退休就像別人戒煙一樣。這些年一直反反復(fù)復(fù)的聽聞他退休了，又復(fù)出了，又退休了，又復(fù)出了......
03
在另一部記錄片《終不了人》中我們可以看到他對于新短片毛毛蟲菠蘿出生時(shí)，第一眼看這世界要求完美到變態(tài)的地步，一個(gè)鏡頭反復(fù)修改花了幾個(gè)月的時(shí)間，甚至一年只能拍出4秒可用動(dòng)畫，但也正是他這種對完美要求到變態(tài)地步的性格，才讓每一部他的動(dòng)畫都成為一個(gè)經(jīng)典，讓我們對他的新作如此期待。
有一個(gè)鏡頭讓我非常感動(dòng)，大家都知道日本人致謝的時(shí)候喜歡鞠躬，老爺子和動(dòng)畫師說現(xiàn)代人的鞠躬都太敷衍了事，放在過去這是非常不禮貌的。正確的鞠躬方式是上身起立后保持微微前傾幾秒鐘，再慢慢回正，并親自示范這個(gè)動(dòng)作該如何做。講完之后，幾個(gè)女生紛紛說自己確實(shí)是像老爺子說的那樣，以后要改。在他的動(dòng)畫中我們能體會到一種傳承中的日式文化。
文化能得以留存下去，是因?yàn)槲覀円淮鷤鞒幸淮牧鱾飨聛?/b>。一方面對老爺子的動(dòng)畫表示無比喜愛，希望老爺子能長命百歲，多出新作；但另一方面覺得也應(yīng)該適時(shí)栽培和提攜新人，他就像一個(gè)在動(dòng)畫王國中追求完美的暴戾國王。他手下的員工說長期和他共事很辛苦，因?yàn)椤斑_(dá)到他的要求會感到厭倦，但達(dá)不到他的要求會很乏力”。
記者問在他退休后，吉卜力工作室的未來會怎樣，他笑笑說肯定會解散，在《起風(fēng)了》之后的一段時(shí)間，工作室也確實(shí)關(guān)閉了。他做為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)了近400人工作室的核心人物，就像一個(gè)國王，守著自己完美的夢想國疆土，不容許任何人染指。
04
羅輯思維的羅胖說他的公司，他正在準(zhǔn)備去羅胖化，也就是說萬一哪天他不在了，也要做到公司在沒有他的情況下也能正常運(yùn)作下去。還有一再撰寫奇跡的喬布斯喬幫主，雖然沒有他的蘋果公司，短期內(nèi)很難再現(xiàn)當(dāng)年iphone 4橫空出世的震撼，改變了現(xiàn)代通訊和娛樂方式，但集結(jié)著一堆優(yōu)秀人才的公司，也許哪天又會給我們帶來一個(gè)創(chuàng)新緯度的驚喜。
宮崎駿總說沒有人能當(dāng)他的接班人，沒有人能擔(dān)此重任，但另一方面他事無巨細(xì)方方面面都要自己處理，他的員工含糊的說“有時(shí)候厲害的人也會逃離這里......長期在他身邊工作會很辛苦“。 ?而同樣是動(dòng)畫制作公司迪士尼，創(chuàng)始人華特·迪士尼先生死于1966年，他生前創(chuàng)造出無數(shù)經(jīng)典的動(dòng)畫形象，在他死后迪士尼依然延續(xù)他生前的風(fēng)光。我們在緬懷華特·迪士尼先生的同時(shí)也能看到現(xiàn)代迪士尼已形成了一個(gè)更大的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)王國，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的動(dòng)畫制作人。
再比如電影界里有一些人的聲望非常高，不僅僅是他們的演技好，獲獎(jiǎng)多，而是因?yàn)樗麄兺瑫r(shí)也非常愿意提攜新人，他們提攜出來的新人也出類拔萃，從而更抬高了自己的聲望，這才是讓人心服口服外加佩服。
歌壇大哥李宗盛，由他發(fā)掘和提攜的歌手有周華健、辛?xí)早?、張信哲、光良、品冠、梁靜茹 、五月天......；還有阿妹周惠妹至今提起張雨生依然會眼含熱淚；還有讓周杰倫至今感恩的吳宗憲等等等等。
再比如執(zhí)導(dǎo)《碟中諜4&5》、《星球大戰(zhàn)7-原力覺醒》的J·J·艾布斯，在年僅40出頭的時(shí)候就被喬治·盧卡斯認(rèn)定為自己的接班人。原因也非常簡單，一方面J·J·艾布斯確實(shí)有才華，但另一方他也非常愿意提攜別人，而經(jīng)他幫助的人成功之后又反過來幫助他，最終形成雙贏的局面。他的經(jīng)歷甚至被沃頓商學(xué)院心理學(xué)專家亞當(dāng)·格蘭特博士寫在《Give and Take》（中文名比較惡搞：《沃頓商學(xué)院最受歡迎的成功課》）里面當(dāng)作案例分析。
目前有很多傳統(tǒng)手藝失傳，一方面是由于時(shí)代更替被淘汰了，但另一方面也是中國封建思想傳男不傳女，傳內(nèi)不傳外的因素，造成很多技術(shù)和藝術(shù)沒有傳承下來，遺失和淹沒在歷史的長河中。
老爺子是一個(gè)非常有趣的人，他說“什么都不做，不是無聊死了？”于是在他正式宣布退休3年后，又拿了一個(gè)長篇電影的劇本給制作人鈴木先生，預(yù)計(jì)上映時(shí)間2019年。他的工匠精神讓我感動(dòng)，也正是他的這種吹毛求疵的追求讓我們?nèi)绱似诖男伦?，但另一方面希望吉樸力工作室能變成另一個(gè)類似迪士尼夢的狂想王國，而不是簡單粗暴的關(guān)閉。
