? ?《青春有你2》是中國互聯(lián)網(wǎng)公司愛奇藝在今年3月線上推出的一檔女性偶像選秀節(jié)目，該節(jié)目召集了109位女性選手，通過一系列訓練、考核，最終以觀眾的投票排名榜為依據(jù)，選出前9名選手組成團體正式出道。

? ? ? 盡管今年已經(jīng)是中國偶像節(jié)目的第三年，但該節(jié)目一經(jīng)在網(wǎng)絡平臺播出，點播量排名第一，并且話題量一直在其他社交媒體保持前十。節(jié)目提出的“X概念”，寓意節(jié)目和女性都充滿無限可能，不可否認，這個節(jié)目理念一定程度轉變了中國社會對女性的刻板印象，賦予了女性更多權力，但同時，屏幕里對女性形象的塑造和展現(xiàn)，傳遞給觀眾的意義,其實是媒介和消費主義合謀下產(chǎn)生的新的女性氣質。

? ? ? ?那么，節(jié)目是如何解構和重構女性氣質的？節(jié)目的播出對于女性究竟意味著獲得了更多自由和權力，還是再次被物化與規(guī)訓？女性在這檔節(jié)目中真的獲得“無限可能”了嗎？

《青春有你2》里的選手除了標準的長腿，小臉蛋，大眼睛美女，也不乏一些與傳統(tǒng)女性氣質相駁的選手。

? ? ? ?第一期引發(fā)關注的選手上官喜愛為例，有些臃腫的身材，短寸頭，小眼睛，塌鼻子，高挑的眼線和夸張的眼妝，與中國傳統(tǒng)女性氣質有很多不符，而這些特征也令她在其他108位甜美的少女中“脫穎而出”。接著，她以高超的歌唱實力和舞蹈實力cover全場，引發(fā)了所有人的歡呼，也讓屏幕前的觀眾都記住了她，最終以高票數(shù)進入了A班。

上官喜愛

? ? ? 另外，還有中性風格的選手劉雨昕，不茍言笑的她，長相，妝容和著裝都散發(fā)著“男性”的氣質，表演也是男性風格的力量型舞蹈。同樣，她也獲得了觀眾們的高票通過,甚至在接下來的節(jié)目里獲得了109人中C位表演的資格。這些在以往女性比賽中鮮少出現(xiàn)的女性形象在節(jié)目中被突出展示，并獲得女性觀眾們的喜愛，在我看來，這體現(xiàn)了女性對長期以來被男權支配的審美標準的反抗，對女性刻板印象的沖擊。

劉雨昕

? ? ? ?女性選手們的去留依托于觀眾投票，實際上是對女性觀眾的賦權，女性有了選擇權和話語權，他們通過投票給上官喜愛和劉雨昕這類“反叛”選手，表達了他們不愿被男權制審美定義，追求更多可能性的意識，他們被這類選手敢于“特立獨行”的氣質所吸引，是女性自我意識的強化，對女性刻板印象的顛覆。

? ? ? ?盡管女性群體掌握權力后，屏幕里展現(xiàn)的女性形象好像獲得了更多可能，但實質上還是逃不過“男權意識”的陰霾。

? ? ? ?媒介對選手女性形象的傳播打破了傳統(tǒng)女性刻板印象，但同時又在傳播中刺激了女性觀眾去順從更加嚴苛女性氣質。

? ? ? 節(jié)目用無數(shù)鏡頭展現(xiàn)選手們生活和訓練的方方面面，從早到晚記錄他們的生活，選手們?yōu)榱藴p肥如何健身，如何節(jié)食，為了護膚做些什么面部運動，使用什么手法和按摩工具… 節(jié)目團隊甚至為選手們準備體重秤，讓她們上稱并向觀眾展示自己的體重，從而要求他們注意保持身材。能時時刻刻保持完美女性氣質的選手被推崇，反之則會受到質疑。媒介對女性氣質的建構以這樣不斷強調的差異來體現(xiàn)：社會認定的外貌和身材，這些仿佛是女性獲得成功的基本條件。（李巖, 2007）這些畫面刺激著普通女性觀眾，不斷向她們傳達著必須通過這些身體實踐和規(guī)訓，他們才能獲得美貌和身材，才能獲得成功的意識。女性觀眾在節(jié)目中“監(jiān)督”著選手們外貌，身材和才華，同時節(jié)目也以男性的視角給普通女性觀眾營造了一個“監(jiān)獄”，讓他們感覺，自己也在被注視，被審視，對自己的身材和外貌的標準也越來越嚴苛。選手們被他們審視，就如同他們在整個社會被審視，被當成視線凝視（An inspecting gaze）的對象，所以更多的自我壓制、自我規(guī)訓，否則他們就會像那些選手一樣有被“淘汰”的風險(福柯1977：155)。

安崎

? ? ? 節(jié)目以男權意識的主流審美去壓制節(jié)目中的選手們，觀看節(jié)目的女性也被傳達出來的意義所裹挾。表面上女性被節(jié)目賦予了更多權力：可以依靠努力獲得出道的機會，可以以女性的審美反抗男權視角，但這些都不過是給節(jié)目里和節(jié)目外的女性都建造了一個巨大的“監(jiān)獄”。

? ? ? ?《青春有你2》一方面突破了對女性形象的刻板印象，賦予女性更多權力和話語，另一方面來看是互聯(lián)網(wǎng)公司和產(chǎn)品商家利用媒介傳遞和強化女性氣質，刺激女性消費者，獲取利益的手段，是消費主義和媒介的合謀。

? ? ? ?首先，節(jié)目中獲利的是制作和播出的互聯(lián)網(wǎng)公司。節(jié)目利用女性形象吸引大眾的關注，無論是傳統(tǒng)女性氣質女性形象，還是上文提到的“反叛”的女性形象，都是某種程度上被商品化的對象，成了“被觀看”的商品。即使是大量展現(xiàn)后者的形象也是在眾多綜藝節(jié)目中差異化營銷的某種策略。屏幕提供了這個社會凝視與被凝視的站點(Bernadette and Nora,2011),女性觀眾被賦予權力，選擇和評判節(jié)目中的選手，但實際上他們也淪為了節(jié)目制作者的“凝視”對象。當他們因為擁有這些權力而積極喜悅地參與節(jié)目討論，制造話題，為節(jié)目帶來了超高流量和粉絲基礎。節(jié)目不過是暫時的讓渡一部分權力給觀眾，從而為后期贏得更大的利益。

? ? ? ?其次，商家也在節(jié)目中分了一杯羹。節(jié)目中展現(xiàn)女孩們完美的外貌和身材不斷增加女性對女性氣質的渴望，同時讓女性對自身身體產(chǎn)生焦慮，接著通過屏幕里選手們的“身材管理”“外貌管理“行為反復向女性消費者強調“The Body as an unfinished project”（(Shilling 2003: 71)，你可以通過一些手段，購買某些商品改變shape control控制自己。于是，在媒介的刺激下，女性成了商家需要的特定產(chǎn)品的消費者。在無形之中，商家的需求與女性消費者的需求達成了一致，商家的標準成為了女性自覺的追求，女性因媒介刺激產(chǎn)生消費。

? ? ? ? 綜上，我們可以得出，《青春有你2》這檔節(jié)目通過提出差異化的概念，賦權給女性觀眾，并大量展現(xiàn)非傳統(tǒng)的女性形象來打破中國社會對女性的刻板印象，沖擊男權意識在媒介表征上的支配地位。

? ? ? ?但不可否認的是，所有形象和意義的傳播仍然是消費主義和媒介在背后控制的，這無形中給女性加上了更嚴苛的女性氣質和身體束縛，節(jié)目并沒有真正接受“女性的無限可能”，節(jié)目呈現(xiàn)出的“可能性“也是在男權意識框架內的。

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