化妝，作為中國(guó)女子日常生活習(xí)俗，有著悠久的歷史，無(wú)論秦漢的質(zhì)樸清純、魏晉的雅逸秀美、還是唐代的秾麗豐腴，都反映著古人生活風(fēng)尚的變遷，乃至社會(huì)的更替。
恨妝成? 元稹
曉日穿隙明，開(kāi)帷理妝點(diǎn)。
傅粉貴重重，施朱憐冉冉。
柔鬟背額垂，叢鬢隨釵斂。
凝翠暈蛾眉，輕紅拂花臉。
滿頭行小梳，當(dāng)面施圓靨。
最恨落花時(shí)，妝成獨(dú)披掩。
從上古時(shí)代開(kāi)始，中國(guó)女子已經(jīng)開(kāi)始化妝。以奴隸制為社會(huì)政治根本的夏商周時(shí)期，人們已經(jīng)采取編發(fā)制取代了披頭散發(fā)。此時(shí)，受諸子百家“重德輕色”思想影響，人們把“清水出芙蓉，天然去雕飾”視為美的最高境界，這一時(shí)期因此成為化妝史上有名的“素妝時(shí)代”，女子除了撲點(diǎn)粉以外，基本上是不化妝的。
到了魏晉南北朝時(shí)期，女子的面部裝扮在色彩運(yùn)用方面比以前更為大膽，此時(shí)出現(xiàn)了比較著名的“曉霞妝”（又稱(chēng)斜紅），這種化妝方法從魏文帝宮中傳出，相傳魏文帝曹丕的妃子薛夜來(lái)眼角碰傷流血，血痕使之越發(fā)美麗，后人效仿，用胭脂涂畫(huà)，時(shí)間一長(zhǎng)便演變成為一種特殊的妝式“斜紅”。
唐朝詩(shī)人元稹寫(xiě)詩(shī)《恨妝成》，大致將女子化妝的過(guò)程概括為7個(gè)步驟：敷鉛粉、抹胭脂、畫(huà)黛眉、點(diǎn)額黃、化面靨、描斜紅、點(diǎn)口脂。
敷鉛粉
鉛粉是重金屬，雖然涂在臉上會(huì)增白，但長(zhǎng)期使用會(huì)讓皮膚發(fā)青、發(fā)黃，妙齡少女最后變成黃臉婆。古人化妝的第一個(gè)步驟是敷鉛粉，作用與現(xiàn)在打粉底類(lèi)似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟“一白遮百丑”。
四川博物院館藏的一件宋影青印花瓷粉盒，白瓷胎，饅頭形，盒蓋印有牡丹花卉，是宋代女子化妝用的粉盒。據(jù)《說(shuō)文解字》記載：“粉，敷面者也，從米聲分?！庇纱送茰y(cè)，古代女子敷面，最早用的是米粒研磨出來(lái)的米粉。古時(shí)候生產(chǎn)力水平不高，當(dāng)大多數(shù)人還在用米果腹，不得不贊嘆第一個(gè)用米粉敷面的女性真壕。
《齊民要術(shù)》詳細(xì)記載了米粉制作方法，米要選用梁米或粟米，將米磨成細(xì)粉沉于涼水發(fā)酵腐爛，再洗去酸氣，然后用一個(gè)圓形的粉缽盛以米汁使其沉淀，最后放于日頭下曝曬，曬干后的粉末即可用來(lái)敷面。
米粉之后，人們又發(fā)明了鉛粉，《神農(nóng)百草經(jīng)》就提到女性用鉛丹和粉錫化妝。鉛是煉丹的附屬品，經(jīng)醋化的白鉛變得像米粉一樣細(xì)膩，“洗凈鉛華”中的鉛華其實(shí)就是鉛粉。鉛粉是重金屬，雖然涂在臉上會(huì)增白，但長(zhǎng)期使用會(huì)有副作用，讓皮膚發(fā)青、發(fā)黃，妙齡少女最后變成了黃臉婆。不過(guò)這也嚇不跑愛(ài)美的女性，她們?cè)阢U粉中添加輔料調(diào)和使用：唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱(chēng)迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調(diào)制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。
抹胭脂
傳說(shuō)體態(tài)豐腴的楊貴妃，到了夏天流的香汗都是紅色，可見(jiàn)涂抹胭脂之多。
胭脂，又名焉支，是外來(lái)語(yǔ)。因?yàn)殡僦境鲎晕饔虻难芍较?，由一種名為“紅藍(lán)”的花朵中提取。漢代張騫出使西域，將胭脂帶回中原，女子敷粉后用以之飾面。
早在商周，女性已懂得在面部擦拭腮紅美顏，只是當(dāng)時(shí)并不流行，只有舞姬與宮人使用，材料為朱砂?！扒厥蓟蕦m中，悉紅妝翠眉”，秦宮打破了面妝色彩的桎梏，開(kāi)啟了妝容色彩豐富、造型各異的時(shí)尚潮流。
張騫帶回胭脂之后，中原女子稍作改良，加入了牛骨髓制作成粘稠的紅色脂膏，裝于金玉陶瓷等材料的器皿中。而到了魏晉南北朝時(shí)，胭脂的制作工藝更趨成熟，既有便攜式紙片狀的“金花胭脂”，即將胭脂加工成小而薄的花片；還有以絲綿蘸紅藍(lán)花汁而成的“棉胭脂”，類(lèi)似現(xiàn)在的腮紅液，工藝已非?，F(xiàn)代。
唐代稱(chēng)胭脂為“紅粉”，婦女以胭脂做紅妝風(fēng)靡一時(shí)，詩(shī)人也一再歌詠這種妝容。孟浩然的《春情》詩(shī)寫(xiě)道“青樓曉日珠簾映，紅粉春妝寶鏡催”，《敦煌曲子詞·竹枝子》記載“恨小郎游蕩經(jīng)年，不施紅粉鏡臺(tái)前，只是焚香禱祝天”，由此可見(jiàn)，女孩子們高興了才施紅粉，憂愁的時(shí)候可懶得化妝。
傳說(shuō)體態(tài)豐腴的楊貴妃，到了夏天流的香汗都是紅色，可見(jiàn)涂抹胭脂之多。但這還不算最夸張，詩(shī)人王建在他的《宮詞》中曾描寫(xiě)過(guò)這樣一個(gè)宮女，“歸到院中重洗面，金盆水里潑紅泥”，宮女只是洗把臉就把整盆水染成了紅泥漿，這得浪費(fèi)多少胭脂和水啊。
畫(huà)黛眉
戰(zhàn)國(guó)沒(méi)有特定畫(huà)眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦后涂在眉毛上。
古人將眉毛稱(chēng)作“七情之虹”，因?yàn)樗顐魃?，使面部更加立體，因此眉妝在中國(guó)古代的地位遠(yuǎn)高于眼妝，詩(shī)詞中多以“遠(yuǎn)山黛青”、“翠螺玉舒”等華麗的辭藻來(lái)描寫(xiě)女子的雙眉，甚至還有“張敞畫(huà)眉”這樣的閨房軼事。話說(shuō)妻子幼時(shí)受傷，眉角有了缺憾，張敞每日為妻子畫(huà)眉，形容伉儷情深。
戰(zhàn)國(guó)沒(méi)有特定畫(huà)眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦后涂在眉毛上。屈原在《楚辭·大招》中記載“粉白黛黑，施芳澤只”，“黛”是一種青黑色的顏料，專(zhuān)供女子畫(huà)眉。那時(shí)還沒(méi)有眉筆，女孩子一般用青色的柳枝點(diǎn)著稀釋后的顏料畫(huà)眉。
秦朝流行“蛾眉”，漢代崇尚“八字眉”，唐代以柳眉和月眉最為推崇。特別是在唐代，女孩們非常講究“削發(fā)露額”，而且還要刮掉原始的眉毛，用黛勾勒出不同式樣，顏色、深淺、長(zhǎng)短、粗細(xì)、彎直隨心所欲。
盛唐時(shí)期流行把眉毛畫(huà)得闊而短，形如桂葉或蛾翅，元稹詩(shī)云“莫畫(huà)長(zhǎng)眉畫(huà)短眉”就是明證。《都督夫人禮佛圖》中畫(huà)的是桂葉眉，莫高窟盛唐45窟里有兩頭一樣粗細(xì)的柳葉眉，還有些菩薩臉上有翠綠色的翠眉。
點(diǎn)額黃
這是用絲綢、彩紙、金箔、云母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。
在莫高窟第130窟《都督夫人禮佛圖》中，“女十一娘”和“女十三娘”兩個(gè)少女的妝容繁復(fù)，頗有些青春年少的俏皮、愛(ài)美的情趣。特別是十一娘，在面頰、嘴角、眉角處貼有花鈿。
點(diǎn)額黃又稱(chēng)貼花鈿，是用絲綢、彩紙、金箔、云母片等材料剪成的樣式各異的裝飾物，粘貼在眉心或前額，也可以貼在兩頰或嘴角等處，形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。
貼花鈿始于南北朝時(shí)期壽陽(yáng)公主的“梅花妝”，到了唐朝，愛(ài)美的姑娘們不再滿足于單一的花瓣，而改用金箔、銀箔，甚至用昆蟲(chóng)的翅膀、鳥(niǎo)類(lèi)的羽毛剪出花樣貼在額頭，就是《木蘭辭》中的“對(duì)鏡貼花黃”。
在榆林窟中唐第25窟《彌勒經(jīng)變圖》中，有一幅老人入墓圖，畫(huà)中的女子哭得梨花帶雨，額頭上的花鈿夸張得有些嚇人，她貼的花鈿占據(jù)了腦門(mén)兒三分之一的面積，像一片銀杏樹(shù)葉一樣，現(xiàn)在看來(lái)，裝飾得有些突兀。
畫(huà)面靨
面靨妝始于宮廷，起初并不是為了裝飾，而是一種特殊的標(biāo)記。
靨指酒窩，面靨是在女子的面頰兩旁，用丹青、朱紅等顏料點(diǎn)綴出各種形狀。除了紅色圓點(diǎn)，有的面靨形如錢(qián)幣，稱(chēng)為錢(qián)點(diǎn)；有的狀如杏桃，稱(chēng)為“杏靨”；還有各種花卉的形狀，稱(chēng)為“花靨”。到了晚唐五代時(shí)更加盛行，有的女子將剪成花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的面靨貼得滿臉都是，讓旁人以為這姑娘剛從維密秀場(chǎng)走秀歸來(lái)呢。
唐代劉恂在《嶺表錄異》卷記錄了如何做面靨：“鶴子草，蔓生也。其花麴塵，色淺紫，蒂葉如柳而短。當(dāng)夏開(kāi)花，又呼為綠花綠葉。南人云是媚草，采之曝乾，以代面靨?！闭f(shuō)明這種有淺紫色花瓣的鶴子草，是做面靨的原材料之一。
相傳，面靨妝始于宮廷，起初并不是為了裝飾，而是一種特殊的標(biāo)記。當(dāng)某個(gè)后妃來(lái)例假時(shí)，不能被帝王臨幸，又羞于啟齒，就在臉上點(diǎn)上兩個(gè)小紅點(diǎn)，女史見(jiàn)了不會(huì)列名安排侍寢。后來(lái)，面靨逐漸成為一種裝飾，流傳到了民間。
點(diǎn)口脂
古人對(duì)口紅的喜愛(ài)從《唐書(shū)·百官志》中可窺見(jiàn)一斑。
湖南曾出土過(guò)西漢墓葬中的口紅，盡管過(guò)了2000多年依然鮮艷奪目，口紅制作技術(shù)十分精湛。在唐代，僅供制作口紅的植物就多達(dá)二三十種。正如化妝達(dá)人能一眼識(shí)別出景甜在《大唐榮耀》不同劇集中的口紅色號(hào)一般，唐人以蜂蠟代替前人的動(dòng)物脂膏，又摻以朱砂、紫草，終于調(diào)試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號(hào)的口脂。
唐朝的眉形豐富多彩，唇妝種類(lèi)也異常繁多，僅晚唐30多年時(shí)間里，唇式就出現(xiàn)了17種之多，圓形、心形、鞍形，其中最風(fēng)靡的要數(shù)櫻桃形和花朵形。古人崇尚“櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)”，為了達(dá)到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然后用口脂在嘴唇正中畫(huà)出唇形。
在愛(ài)美女性看來(lái)，“女人永遠(yuǎn)缺少一支口紅”，古人對(duì)口紅的喜愛(ài)從《唐書(shū)·百官志》中可見(jiàn)一斑。書(shū)中記述：“臘日獻(xiàn)口脂、面脂、頭膏及衣香囊，賜北門(mén)學(xué)士，口脂盛以碧縷牙筒?！蹦苡玫窕ㄏ笱劳瞾?lái)盛口脂，可見(jiàn)口脂在諸多化妝品中地位彌足珍貴。
