《海邊的曼徹斯特》是預(yù)計未來五年內(nèi)將橫掃互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的亞馬遜帝國去年出品的劇情題材電影。我看完了，我難過了。法律證明當事人無罪的，自責卻致當事人于死地。

當我得到一部我想看的電影。我會做接下來的三部分工作。第一，像預(yù)習一本書一樣，我會通過智庫軟件，搜尋關(guān)于導(dǎo)演和主要演員的全部事跡。第二，我會目不轉(zhuǎn)睛地從頭到尾欣賞完整部影片，包括背景音樂。第三，回想這部影片的幾個重要轉(zhuǎn)折點。以上工作只是流于習慣，剩下的便是關(guān)于寫作了。我的隨筆，僅僅代表個人的所思所感，畢竟這是個抒情的時代。非專業(yè)也不具攻擊性。對于仁者見仁的地方，求包容，望海涵。

肯尼斯·羅納根，關(guān)于導(dǎo)演我?guī)缀跻粺o所知，查閱相關(guān)資料得知他是一位55歲留著絡(luò)腮胡子的美國人，不修邊幅。值得一提的是這部自導(dǎo)自編的電影獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，因此導(dǎo)演的性格和天賦在這部電影里面容易表現(xiàn)的突出。從導(dǎo)演的容貌來看似乎為這部喪逼電影奠定了感情基礎(chǔ)。

卡西阿弗萊克是一位出色的演員，受哥哥的影響他成為了一名影視導(dǎo)演。所以不難理解他何以在電影中表現(xiàn)出失去兄弟的悲慟之情。

我很好奇為什么一部美國電影為什么要掛英國第二大城市的名字，這顯然是我的鉆牛角尖了。海邊的曼徹斯特既不是全球第一座工業(yè)城市，亦不是新布爾什罕州的曼徹斯特小鎮(zhèn)。他就是“海邊的曼徹斯特”。文學藝術(shù)源于生活而高于生活，試問“海邊的卡夫卡”和卡夫卡有半毛錢關(guān)系？正所謂小城故事多，所以導(dǎo)演把故事的發(fā)生地搬到這樣一座海邊的小鎮(zhèn)上也就不足為奇了。

英國人保守，美國人開放。不表露自己的內(nèi)心，更像是英國人的做法。我熟知的遭遇厄運以后的美國式做法更多地是抱怨，比如《阿甘正傳》里的丹中尉，和《本杰明巴頓奇事》里被閃電幾中過五次的養(yǎng)老院老人。但是美國人也會迷茫。電影中李錢德勒給我的感受更多是抑郁和掙扎，不選擇與過去和解。

李錢德勒是孤獨的，他不擅長與人交流。李又是一個熱愛家庭的人，沒有一句“我愛你”，通過掛電話后的自殘和相遇后去酒吧斗毆可以看出他一直愛著前妻蘭迪。沒有流一滴眼淚，但是通過穿插哥哥對自己的關(guān)心可以看出李對哥哥的去世是極其悲傷的。孤獨是名片，愛是枷鎖。這樣一個怪人，最終不愿意留在海邊的曼徹斯特?！癐can't bear it”是他內(nèi)心的真實寫照。

在我看來，遠離海邊的曼徹斯特是一個逃避過去的不錯選擇。但一個更重要的選擇是李必須重新組建一個家庭。彼時他將成為一個像他哥哥那樣受人尊敬的男人，而不是一個曾經(jīng)的二流子。這一切取決于他自己。資本主義的福利待遇讓他遠離了死亡，但是他需要一個從行尸走肉變成快樂的人的轉(zhuǎn)折點，影片中轉(zhuǎn)折點一直沒能出現(xiàn)。沒有正能量的體現(xiàn)恰恰引發(fā)了受眾的無盡思考，而第一視覺的表達以及穿插幫助我們認識到深陷過去的泥潭有多么不值得。李是一個好人，一個好人很難原諒自己對親人的傷害。這是人性最真實的寫照，也增添了濃厚的悲劇色彩。

如果悲劇發(fā)生在內(nèi)陸，那么我愿意來到海邊，租一葉扁舟，最好是沒有回憶的海。海邊的曼徹斯特，故事就發(fā)生在海邊，似乎整個大西洋都變成了死亡之海。海能帶給人放松，火災(zāi)讓人崩潰，李經(jīng)歷了水深火熱，他是一個倒霉蛋，一個懦弱之徒，一個普通清潔工，他也是一位曾經(jīng)的父親，一位合格的丈夫，一個經(jīng)驗豐富的工人。不管什么時候與過去和解，都為時不晚，大概是導(dǎo)演帶給我最有價值的啟迪了。