2020年1月11日，是法國(guó)導(dǎo)演侯麥?zhǔn)攀朗苣甑娜兆印?/b>

埃里克·侯麥，法國(guó)著名電影人。在新浪潮諸導(dǎo)演中，當(dāng)屬大器晚成的一類。他在49歲時(shí)以《慕德家的一夜》受到國(guó)際影評(píng)人的熱烈喝彩。由此，侯麥以幾乎始終如一、幾近固執(zhí)的簡(jiǎn)約和散淡風(fēng)格，開始了他漫長(zhǎng)的電影之旅。喜愛侯麥的人，幾乎無(wú)一例外地喜歡他的簡(jiǎn)約和兼具文學(xué)氣息與人生哲理的精妙對(duì)白，還有，敏感、脆弱、優(yōu)柔的主人公們。（來(lái)源豆瓣）

然而拋開電影內(nèi)容本身不談，侯麥鏡頭下的人物穿搭、室內(nèi)陳設(shè)、城市街景、自然風(fēng)光，都具有近乎統(tǒng)一的風(fēng)格——那是一種極盡簡(jiǎn)約、陳舊、清淡、雋永的呈現(xiàn)方式，就像是橫亙幾個(gè)世紀(jì)、惠灑法國(guó)街頭與鄉(xiāng)村每個(gè)角落、雋永不變的米黃色陽(yáng)光。

不瞞你說(shuō)，在看侯麥的時(shí)候，僅電影開播的頭20分鐘，我就咔嚓咔嚓截圖快50張。侯麥的每一個(gè)鏡頭，都是藝術(shù)品。

侯麥電影，不能說(shuō)是法式風(fēng)格的全部，但絕對(duì)可以讓門外漢窺見一斑。事實(shí)上，侯麥一直被公認(rèn)為是最巴黎、最法國(guó)的電影作者，從《女收藏家》開始，他的電影就是很多美國(guó)觀眾心目中的法國(guó)生活方式樣本。先是電影，然后是生活方式，最后才浪漫而令人著迷的法式風(fēng)格。

于是我將相冊(cè)中藝術(shù)品般的電影截圖稍作分類，從色彩與穿搭、電影空鏡、室內(nèi)陳設(shè)、城市與鄉(xiāng)村風(fēng)光等角度出發(fā)，在這里，對(duì)侯麥的法式風(fēng)格做一個(gè)不完全的呈現(xiàn)。

一、色彩與穿搭

侯麥男女的穿搭，可謂是我心目中法式風(fēng)格的范本。他們通常以最基本的衣服款式，貼近自然的純粹色彩，以及意想不到的絕美搭配，構(gòu)成侯麥電影的人物場(chǎng)景鏡頭。

在我看來(lái)，電影中衣服款式的選擇，可以給我們簡(jiǎn)化衣櫥提供借鑒；而純粹的色彩和意想不到的搭配，則值得我們反復(fù)品味，是可以在日常的穿搭中使用的一部分。以下，我將最喜歡的十張色彩和搭配劇照，做成了調(diào)色盤系列，供大家更為直觀的了解侯麥電影中的色彩美學(xué)。

不得不說(shuō)，侯麥的色彩審美功力非常深厚。

通過(guò)調(diào)色盤我們可以總結(jié)出，導(dǎo)演最為常用的色彩搭配諸如深橘紅和深灰青、孔雀藍(lán)和霧霾藍(lán)、黑色和金色等等，都是飽和度極低、視覺舒適感超強(qiáng)、給人以慵懶隨性感受的色彩組合。

在我看來(lái)，之前被網(wǎng)紅帶火的“莫蘭迪色系”，其實(shí)與這里的“侯麥色系”有著異曲同工之妙。

二、絕美空鏡

空鏡頭（簡(jiǎn)稱空鏡），又叫"景物鏡頭“，是指畫面中沒(méi)有人。空鏡頭與常規(guī)鏡頭可以互補(bǔ)而不能代替，是導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)感情的重要手段。

侯麥?zhǔn)呛苌瞄L(zhǎng)運(yùn)用空鏡來(lái)推動(dòng)故事前進(jìn)的導(dǎo)演。在他的影片中，觀眾會(huì)欣賞到大量的空鏡頭，從家居、城市，到鄉(xiāng)村、自然。這些絕美的空鏡對(duì)于我們審美能力的提升有著極佳的幫助，非常值得一看。

1.家居

新生代it girl、法式風(fēng)格女王——JeanneDamas在新書《巴黎美人》中寫道：“有一種藝術(shù)會(huì)顯得特別“巴黎化”，那就是借由衣著或公寓的裝飾風(fēng)格來(lái)彰顯個(gè)人品味的藝術(shù)。”

在形容大部分法國(guó)人改造房屋時(shí)，“裝飾”算不上一個(gè)好的詞匯。因?yàn)閾?jù)Jeanne書中所說(shuō)，“巴黎人會(huì)連續(xù)數(shù)年每天花超過(guò)兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間努力把他們的家打造成一個(gè)舒適又獨(dú)特的隱室。”

侯麥電影中也出現(xiàn)了大量的室內(nèi)家居陳設(shè)及色彩搭配，我認(rèn)為，在很大程度上能較為全面的展現(xiàn)法國(guó)人的生活方式和家居理念。

2.城市與鄉(xiāng)村

這里將空鏡概念稍微放寬一點(diǎn)，即“未出現(xiàn)主角的電影場(chǎng)景”。

侯麥鏡頭下的法國(guó)城市，是由咖啡廳、書店、報(bào)刊亭、歷史悠遠(yuǎn)的建筑、成蔭的綠植、以及米黃色的陽(yáng)光組成的；而其所呈現(xiàn)的鄉(xiāng)村形象，則是土地、裸磚建成的土房、戴著前進(jìn)帽穿著高筒雨靴的法國(guó)農(nóng)民、以及穿碎花裙子的少女構(gòu)成。

下面就讓我們來(lái)欣賞原汁原味的來(lái)自侯麥鏡頭的法國(guó)自然風(fēng)光和生活方式。

扣子后記

雖然這篇文章的題目叫“法式風(fēng)格書”，但其實(shí)是不準(zhǔn)確的。

就像我之前說(shuō)的，所謂風(fēng)格是一個(gè)偽命題。因?yàn)轱L(fēng)格本身，只是一種事物屬性，而絕非用來(lái)“定義”事物的方式。

我這里將電影中的侯麥?zhǔn)椒L(fēng)單獨(dú)拿出來(lái)寫，只是因?yàn)殡娪氨旧硪呀?jīng)成為侯麥對(duì)于價(jià)值觀、情感、生活、人物性格等要素理解方式的一種呈現(xiàn)，而這種呈現(xiàn)和理解，對(duì)于幫助人們實(shí)際應(yīng)用法式風(fēng)格具有較為直觀的借鑒意義。

而姑且將其定義為“法式風(fēng)格”，也是因?yàn)檫@個(gè)詞的熱度實(shí)在太高了，放在封面能騙你們進(jìn)來(lái)，倘若更具體一些，則可以稱之為“侯麥的生活方式”。