玉雪為骨冰為魂
? ? ? ? ——蘇軾詠梅詩賞析
? ? ? ? ? 王傳學(xué)
宋代文壇，詠梅詩詞峰起，這與一些文學(xué)大家的創(chuàng)作影響分不開。一代文壇領(lǐng)袖蘇軾，十分喜愛梅花，一生寫有詠梅詩詞三十多首，對詠梅詩詞的發(fā)展，起了很好的推動(dòng)作用。
宋元豐三年正月，蘇軾因“烏臺詩案”被貶到偏遠(yuǎn)的黃州去當(dāng)團(tuán)練副使，路過麻城的大安山（又叫春風(fēng)嶺）時(shí)，看到山坡上簇簇傲寒綻放的梅花，引發(fā)了他的詩情，于是寫下了《梅花二首》：
其 一
春來幽谷水潺潺，
的皪梅花草棘間。
一夜東風(fēng)吹石裂，
半隨飛雪渡關(guān)山。
其 二
何人把酒慰深幽，
開自無聊落更愁。
幸有清溪三百曲，
不辭相送到黃州。
“春來幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間?！钡谝痪湟詣?dòng)襯靜寫梅花生長的環(huán)境是深山幽谷，溪水之畔，側(cè)重表現(xiàn)梅花遠(yuǎn)離人世的喧囂，冰心玉骨不染雜塵的綽約風(fēng)姿。第二句寫梅花蓬勃的生命力與傲然不群的品格。的皪，光亮、鮮明的樣子。朵朵梅花在衰草瘦棘中開得那樣明艷、光亮，顯得那樣超凡脫俗。
“一夜東風(fēng)吹石裂”寫梅花生存環(huán)境之險(xiǎn)惡，遭受的摧殘之猛烈?！按凳选保阋婏L(fēng)力之猛，打擊之烈?！鞍腚S飛雪度關(guān)山”，被風(fēng)吹落的梅花漫空飛舞，梅花似雪，雪似梅花。那瓣瓣梅花是不屈的魂靈，在空中控訴、吶喊。這里的“半”字很值得玩味，深隱的潛臺詞好像是說：“一夜”的刀光劍影，狂風(fēng)也未必全勝，梅花也未必全敗，一旦風(fēng)平日出，她又會讓幽谷更加靚麗起來。
這首詩，蘇軾是在寫梅花，也是在寫他自己的不幸遭遇。他雖然遭受小人陷害，但并沒有屈服，他的傲骨沒有被折斷，他冷漠地承受著風(fēng)霜刀劍，迎接春天的來臨。
第一首側(cè)重梅花具體形象的刻畫與不幸遭遇的描繪，第二首則物我合一，更鮮明地坦露出詩人矛盾而復(fù)雜的內(nèi)心世界。
“何人把酒慰深幽，開自無聊落更愁。”以反詰句直接噴發(fā)出郁郁于胸的愁怨與不平。詩人仿佛凝神于梅花前，默默問：“梅花呀梅花，你這樣?jì)善G可人，你這樣零落成泥，又哪得知音呢？你只得無奈地將嬌容與淚水靜靜地留在這深深的幽谷里呀！”“開自無聊落更愁”一句寄托了詩人對梅花境遇的深深同情，用梅花的開則無所依賴，落則滿腔 愁情，喻指詩人貶謫途中的孤寂落寞。其實(shí)，梅花不幸而有幸，因?yàn)樗K究遇到了久佇花前的詩人，而詩人滿腹報(bào)國之才又有誰能嘗識呢？流露出詩人心中深深的孤寂與痛楚。
“幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州”，大安山南面是一望無際的平川，曲曲彎彎的舉水河直向黃州邊的長江流去。而大安山下的歧亭古鎮(zhèn)是個(gè)水碼頭，飽受跋涉之苦的詩人在此可直接乘船去黃州了，惆悵之余又有幾分愜意。這兩句，詩人將自已與花瓣二合為一了，因?yàn)槎咴庥鱿嗤?，“同是天涯淪落人”；境況也相似——隨波逐流。詩人的“無聊”與“愁苦”的處境實(shí)有一些可嘆、可悲，但詩人并沒有一味地悲觀哀嘆，而是從哲理的角度作深入的思考：這“幸”實(shí)從“不幸”中來，孤芳自賞，雪打風(fēng)吹，花之不幸；才高人妒，世態(tài)炎涼，人之不幸。然而，魂落清溪而不陷污淖是花之大幸；擺脫官宦樊籠而得珍貴的自由是人之大幸?！靶摇弊譂饪s了詩人對得失進(jìn)退漫長而痛苦的思維過程。最后，詩人終于通達(dá)了，清醒了，他在長嘆一聲之后，無奈而且又不無希冀地敞開胸襟，向新的人生道路邁去。
詩人被貶黃州后，寫有《紅梅三首》，表現(xiàn)了他的理想追求與審美情趣：
其 一
怕愁貪睡獨(dú)開遲，
自恐冰容不入時(shí)。
故作小紅桃杏色，
尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯隨春態(tài)，
酒暈無端上玉肌。
詩老不知梅格在，
更看綠葉與青枝。
其 二
雪里開花卻是遲，
何如獨(dú)占上春時(shí)。
也知造物含深意，
故與施朱發(fā)妙姿。
細(xì)雨裛殘千顆淚，
輕寒瘦損一分肌。
不應(yīng)便雜夭桃杏，
半點(diǎn)微酸已著枝。
其 三
幽人自恨探春遲，
不見檀心未吐時(shí)。
丹鼎奪胎那是寶，
玉人頩頰更多姿。
抱叢暗蕊初含子，
落盞穠香已透肌。
乞與徐熙新畫樣，
竹間璀璨出斜枝
這三首詩，從紅梅的顏色、形態(tài)、香味幾個(gè)方面，用擬人手法，對紅梅的外形美與品格美作了生動(dòng)形象的刻畫，形神俱備，情感細(xì)膩。
下面重點(diǎn)分析第一首。
詩的開頭，以擬人手法描寫梅花的形態(tài)：冬末晚開，遲于群芳，像一位貪睡懶起的美人，唯恐自己那玉潔冰清的容顏不合時(shí)尚，受到世人猜忌。此處寫出了梅的意態(tài)宛然，愁情蕩漾。其實(shí)，這是詩人自己的悲慨?！白钥帧本潼c(diǎn)出了這位“愁美人”的心態(tài)，實(shí)乃詩人歷經(jīng)艱難后的感嘆。蘇東坡因“烏臺詩案”受到政敵的迫害，元豐三年（1080）? ? 被貶黃州。此時(shí)，剛剛過去兩年。經(jīng)歷驚險(xiǎn)的詩人，對忠而獲咎的境遇難以釋懷。一個(gè)“恐”字，乃點(diǎn)睛之筆，點(diǎn)出了心靈痛苦的印記。“冰容”用得絕妙，繪出了梅花玉潔冰清的形象，孤傲超群的品格，與題目《紅梅》相映，也給人留下懸念：“紅梅”何來“冰容”？
頷聯(lián)“故做小紅桃杏色”句寫出? “紅”的緣由。在詩人心中，此梅是玉潔冰清的白色，現(xiàn)在偶然出現(xiàn)紅色，對應(yīng)首聯(lián)中的“怕”、“恐”，是故作姹紫嫣紅的“隨大流”姿態(tài)。緊接著“尚余孤瘦雪霜姿”卻奇峭地勾畫出了梅的神韻，道出了梅的本來氣質(zhì)。“孤瘦”，點(diǎn)出花朵稀疏俊逸，格調(diào)孤傲不群的特性?！把┧恕笔敲返钠犯癖举|(zhì)所在，此時(shí)，盡管故做紅色，然而傲雪霜的風(fēng)姿猶存?！吧杏唷倍钟玫媒^妙，既無心顯露，又無可掩飾。在詩人心中，梅就是梅，無論妝成何色，與“桃杏”截然不同。
頸聯(lián)對梅的內(nèi)心作了深入探究，并解開了白梅何以變“桃杏色”之謎：“寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌?！薄昂摹背鲎浴墩撜Z》：“歲寒，然后知松柏之后凋也?！按簯B(tài)”即“小紅桃杏色”。詩人把梅的內(nèi)心——“寒心”與外表——“春態(tài)”對立起來，用“未肯”來連接，表示出梅的孤傲品格。而對紅色的出現(xiàn)，詩人輕松地解釋道：美人剛喝過酒，“酒暈”浮上了“玉肌”此，懸念解了：梅的心靈——寒心，外表——玉肌，原本分不開；紅色為“酒暈”，乃一時(shí)之變相，本質(zhì)未變。? “酒暈”句極富美感，也出人意料，實(shí)為高雅之戲謔，幽默詼諧的性格與曲折絕妙的詩意揉合得水乳交融。
末尾兩句，“詩老”指北宋詩人石曼卿。石曾有《紅梅詩》：“認(rèn)桃無綠葉，辨杏有青枝”，東坡覺得此句可笑，不用詩人眼光看梅，而僅以“紅”色與桃杏相辨，這是他不能同意的。東坡譏諷“詩老不知梅格在”的同時(shí)，把對梅的贊揚(yáng)與自身的理想巧妙地升華，認(rèn)為認(rèn)識梅花須從梅花獨(dú)有的“梅格”來品評。這就強(qiáng)調(diào)了紅梅的內(nèi)在品格，或內(nèi)在精神，也就是梅花喜寒凌霜的本質(zhì)特點(diǎn)。這個(gè)結(jié)尾，升華了全詩，余味無窮。
這首詩既描寫了紅梅遲開、花色淺紅的自然特征，又賦予紅梅以少女的某些性情，形神俱備，情感細(xì)膩。
詩人于1094年（紹圣元年）六十歲時(shí)被貶惠州。詩人昔日貶謫黃州過春風(fēng)嶺時(shí)，見梅花開于草棘間，感而賦詩。十四年后，流落惠州，又見松風(fēng)亭下荊棘里盛開梅花，對梅花的冷艷幽獨(dú)心領(lǐng)神會，無限感慨，于是寫了這首《十一月二十六日松風(fēng)亭下梅花盛開》：
春風(fēng)嶺上淮南村，
昔年梅花曾斷魂。
豈知流落復(fù)相見，
蠻風(fēng)蜑雨愁黃昏。
長條半落荔支浦，
臥樹獨(dú)秀桄榔園。
豈惟幽光留夜色，
直恐冷艷排冬溫。
松風(fēng)亭下荊棘里，
兩株玉蕊明朝暾。
海南仙云嬌墮砌，
月下縞衣來扣門。
酒醒夢覺起繞樹，
妙意有在終無言。
先生獨(dú)飲勿嘆息，
幸有落月窺清樽?！ ?/p>
“春風(fēng)嶺上”四句，從“昔年梅花”說起，引到后來的流放生活。蘇軾自注說：“余昔赴黃州，春風(fēng)嶺上見梅花，作兩絕。明年正月，往岐亭道上賦詩云：‘去年今日關(guān)山路，細(xì)雨梅花正斷魂?！彼Q兩絕句，指1080年（元豐三年）正月赴黃州貶所，路過麻城縣春風(fēng)嶺時(shí)所作《梅花二首》。詩中說：“春來幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間?！? 又說：“幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州?！闭f落梅隨水遠(yuǎn)道相送。第二年正月往岐亭，想起春風(fēng)嶺上的梅花，又寫了七律一首，有“去年”、“細(xì)雨”之句。這些在黃州謫遷生活中的往事，此時(shí)因面對松風(fēng)亭下盛開的梅花而涌上心來。? “豈知”句極沉痛，詩人已經(jīng)是六十歲的老人，卻再次流落，再次見到這個(gè)貶謫生活中的舊侶——梅花，而且是在“蠻風(fēng)蜑雨”的邊荒之地，比起黃州，每況愈下，令他生愁?！靶U風(fēng)蜑雨”四字，形象地概括了嶺南風(fēng)土之異?；葜菔巧贁?shù)民族聚居之區(qū)，古時(shí)輕視少數(shù)民族，泛稱為“蠻”?！巴灐奔此^“蜑子獠”，也是對南方少數(shù)民族的蔑稱。
以下轉(zhuǎn)入流落中再次相見的梅花?！伴L條”四句，在寫松風(fēng)亭下的梅花之前，先以荔支浦、桄榔園中所見作為陪襯。那些半落的長條，獨(dú)秀的臥樹，雖非盛開，但已深深地觸撥著詩人的心靈，他為它們的“幽光”、“冷艷”而心醉?！傲粢股睒O寫花的光彩照人，“排冬溫”極寫花的冰雪姿質(zhì)。“冬溫”是嶺南季節(jié)的特點(diǎn)，著“直恐”二字，表現(xiàn)了詩人對花的關(guān)注，意思是：在這溫暖的南國，你該不會過于冰冷，不合時(shí)宜吧！詩人選擇了“荔支浦”、“桄榔園”，給全詩的描寫籠上一層濃郁的地方色彩?！ ?/p>
“松風(fēng)亭下”四句是題目的正面文字。那些荔支浦上半落的長條，桄榔園中獨(dú)秀的臥樹，已經(jīng)喚起詩人的深情，松風(fēng)亭下“玉雪為骨冰為魂”的盛開的兩株梅花，又引起詩人的興致。清晨，他來到松風(fēng)亭下，發(fā)現(xiàn)荊棘叢中盛開的梅花在初升的太陽光下明潔如玉，他完全陶醉了，詩中描寫了一個(gè)夢幻般的優(yōu)美境界：他眼前已經(jīng)看不見梅花，他仿佛覺得那是在月明之夜，一個(gè)縞衣素裳的海南仙子，乘著嬌云，冉冉地降落到詩人書窗外的階前，輕移蓮步，來叩詩人寂寞深閉的房門。這里的實(shí)際內(nèi)容只不過是說盛開的花枝在召喚詩人，使他不能不破門而出，但他卻用“縞衣叩門”這一優(yōu)美聯(lián)想進(jìn)一步加以比擬，在染上了濃郁的主觀色彩的藝術(shù)氛圍中，不言情而情韻無限，充滿了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。詩人在這里沒有致力于梅花形態(tài)的具體描繪，而是采取遺貌取神、虛處著筆的手法，抓住審美對象的獨(dú)特風(fēng)貌和個(gè)性，著力于側(cè)面的烘托和渲染，達(dá)到一種優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)境界。
結(jié)尾“酒醒夢覺”四句，又從夢幻世界回到現(xiàn)實(shí)中來。他“繞樹無言”，其思緒是深沉的。從詩的內(nèi)在感情脈絡(luò)看，這和前面“豈知流落復(fù)相見”句所隱含著的情思一脈相連。他如有所悟，但終于無言。這正是“此時(shí)無聲勝有聲”。說“勿嘆息”，說“幸有”，是強(qiáng)作排遣口吻。在這朝日已升、殘?jiān)挛幢M的南國清曉，詩人獨(dú)把清樽，對此名花，盡情享受這短暫的歡愉?！ ?/p>
此詩意象優(yōu)美，語言清新，感情濃郁，想象飛越。每四句自成一個(gè)片段，一個(gè)層次，由春風(fēng)嶺上的昔年梅花，到荔支浦的半落長條、桄榔園的獨(dú)秀臥樹，逐步引出松風(fēng)亭下玉雪般的兩株梅花，而以“豈知流落復(fù)相見”句為全篇眼目。聲情跌宕，妙造自然，是蘇軾晚年得意之作。
蘇軾采用同一韻腳，一口氣寫了《再用前韻》、《花落復(fù)次前韻》共三首七言歌行，前人稱之為“韻險(xiǎn)而語工，非大手筆不能到”（《遯齋閑覽》）?！ ?/p>
再看他的《再用前韻》：
羅浮山下梅花村，
玉雪為骨冰為魂。
紛紛初疑月掛樹，
耿耿獨(dú)與參橫昏。
先生索居江海上，
悄如病鶴棲荒園。
天香國艷肯相顧，
知我酒熟詩清溫。
蓬萊宮中花鳥使，
綠衣倒掛扶桑暾。
抱叢窺我方醉臥，
故遣啄木先敲門。
麻姑過君急灑掃，
鳥能歌舞花能言。
酒醒人散山寂寂，
惟有落蕊黏空樽。
（嶺南珍禽有倒掛子，綠毛紅喙，如鸚鵡而小，自東海來，非塵埃中物也。）
宋紹圣元年詩人因上書哲宗皇帝，再次貶謫惠州。一日，來到羅浮山中，想到隋開皇年間貶官趙師雄在荒郊松林間月下巧遇梅仙的故事，不覺神思恍惚，寫下了這首著名的詠梅詩，詩中用優(yōu)美的詞句贊美了梅花的冰晶玉潔、清麗溫婉的品格，也道出了詩人日暮天寒獨(dú)對參星時(shí)的落寞與凄涼。其中詩句“羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂”成為千古名句。
