“路邊野餐”是這部電影中主角陳升閑暇時(shí)寫的那本詩集的名字，其實(shí)真正是來源于塔可夫斯基的《潛行者》，這部電影就是改編自蘇聯(lián)作家斯特魯伽茨基兄弟的小說《路邊野餐》。本片的導(dǎo)演畢贛是老塔的粉絲，特別喜歡《潛行者》。后來在觀眾和制片人的建議下，這部原名《彷徨錄》（也是一部書名，葡萄牙作家費(fèi)爾南多·佩索阿隨筆集的）的電影就更名為《路邊野餐》。
隨性的詩人
如何評(píng)價(jià)這部電影？大概這部可能解構(gòu)拉片的電影實(shí)際上根本不需要一篇純正的影評(píng)，可解構(gòu)的地方太多了。索性就像這部電影的風(fēng)格一樣，如隨性的詩人那樣，想到什么說道什么。如此風(fēng)格化的作品。我相信該篇不是大部分觀眾的菜，但電影的很多地方，卻值得細(xì)細(xì)品味。
這是一部作者電影，風(fēng)格自成一派，其中能看到老塔的影子，但魔幻現(xiàn)實(shí)主義這種東西，在每個(gè)人的筆下都會(huì)幻化出不同的風(fēng)格，老塔的《鏡子》中那種現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)、塵土質(zhì)感、穿越如鏡子碎片那樣的風(fēng)格，其實(shí)根本片這樣的敘事很像，但風(fēng)格大相徑庭。畢贛在這部電影里，大量片段化的情節(jié)堆砌，前半段沒有線性的敘事，模糊了時(shí)間的概念， 以及時(shí)空之間的交錯(cuò)和疏離，鏡頭對(duì)周邊場(chǎng)景和活動(dòng)事物的定格，有別于其他長(zhǎng)鏡頭，乃至最后無關(guān)技術(shù)，卻依然令人驚愕的40分鐘長(zhǎng)鏡頭。
開場(chǎng)電視機(jī)中的旁白演員介紹，是奠定了本片的風(fēng)格基礎(chǔ)，都是《路邊野餐》自身的風(fēng)格體現(xiàn)。
其實(shí)我認(rèn)為，看懂這部電影不難，《路邊野餐》還是有故事性的，且了解了導(dǎo)演的意圖，電影的故事，我真的很喜歡，盡管故事不是該片的主流。
破碎的拼圖
前30分鐘，也就是電影片名出現(xiàn)之前，是一些片段化的展示，觀眾無法從這些破碎的結(jié)構(gòu)中，查詢到半點(diǎn)有關(guān)故事的內(nèi)容，但是這些畫面極為重要，因?yàn)殡娪暗娘L(fēng)格使然，如果說常規(guī)電影的線性敘事會(huì)在開場(chǎng)甚至片中找到一個(gè)故事開端的線頭，但在以本片這樣的在非線性敘事的體系，該片無法在凌亂的線索中找到一個(gè)線頭，這些毫無頭緒的畫面，以及惜字如金的對(duì)白，這些破碎化的鏡頭都是故事線索，形成最終故事的完整拼圖。
所以看《路邊野餐》，有種看懸疑推理電影的感覺哈哈，就像玩拼圖一樣，不管你從那塊下手，最終都會(huì)拼成一個(gè)圖形。
這部作品直接擊中這部電影意欲傳達(dá)的核心主題，就是愛情、親情的動(dòng)蕩，精神的漂泊和生命的茫目不安和茫然無序。
★兩位醫(yī)生的對(duì)話，帶出來老醫(yī)生多年之前的錯(cuò)失的愛情往事；
★兄弟倆的反目往事，如今圍繞著孩子產(chǎn)生爭(zhēng)論，以及孩子的下落；
★陳升蹲大獄的由來，以及霓虹燈遍布的家中，隱藏的愛情故事；
以上算是該片三個(gè)不算線索的主線，這三方面是故事是前半段各種影像拼接起來的故事性，也是電影后半段發(fā)展的動(dòng)因。
且前半段看似毫無章法的鏡頭拼接，也傳遞了兩個(gè)重要信息：
★其一，陳升為首的幾位主要角色當(dāng)下的生活狀態(tài)，混亂潦倒，沒有目標(biāo)；
★其二，幾個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景和道具，是時(shí)間與時(shí)空的標(biāo)識(shí)化節(jié)點(diǎn)，
比如野人，個(gè)人認(rèn)為有三個(gè)含義：
★隱喻當(dāng)下主角的生活狀態(tài)；
★貴州凱里特殊地域環(huán)境的標(biāo)示；
★在破碎的鏡頭中對(duì)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的表示，開場(chǎng)弟弟就說了衛(wèi)衛(wèi)被野人抓走了，只要出現(xiàn)野人的臺(tái)詞，時(shí)間線就是當(dāng)下，
★同理還有舞廳中球燈，在家中出現(xiàn)與舞廳中出現(xiàn)，代表著不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。
前半段就是在這樣片段化的鏡頭中展現(xiàn)，看似晦澀很悶。
后半段是《路邊野餐》的電影化呈現(xiàn)，也就是進(jìn)入當(dāng)下線性敘事的時(shí)間，一個(gè)40分鐘的長(zhǎng)鏡頭。
線性敘事長(zhǎng)鏡頭
這里的長(zhǎng)鏡頭并無技術(shù)性可言，這段鏡頭是5D3拍的（拍了30分鐘，后來靜止的時(shí)候由工作人員更換了卡接著拍），可以感覺到是攝影師用固定在身上的機(jī)位穩(wěn)定器，而非手提，經(jīng)歷了不同的交通工具，對(duì)場(chǎng)景空間的把握，切換到不同角色的焦點(diǎn)上。
其中樂隊(duì)是一個(gè)標(biāo)識(shí)化，他們的出現(xiàn)和音樂的響起代表著轉(zhuǎn)場(chǎng)，每次他們出現(xiàn)，鏡頭就開始從一名角色轉(zhuǎn)移到另一名角色身上。
這段長(zhǎng)鏡頭是前半段對(duì)破碎鏡頭的拼接之后的推動(dòng)力，理解了前半段的內(nèi)容，就會(huì)明白陳升為什么會(huì)來到小鎮(zhèn)蕩麥，以及在這里遇到的人和事，對(duì)自己生活目標(biāo)的指引和生活狀態(tài)的改變。
雖然是線性敘事，但在時(shí)間上是錯(cuò)落的，這就是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，綜合其全片的拼圖，可以看出：
★老醫(yī)生與當(dāng)年愛人的往事代表著過去，一盤磁帶，一次尋訪之路，為陳升帶來了生活上的改變；
★陳升的故事代表著現(xiàn)在，這次尋訪讓他發(fā)現(xiàn)了與自己已故妻子相仿的女子，老醫(yī)生的磁帶與手電噱頭在現(xiàn)在得到了印證，也為他的生活重新指引了目標(biāo)。
★衛(wèi)衛(wèi)與洋洋代表著未來，是小衛(wèi)衛(wèi)未來生活狀態(tài)的啟示。
至此，蕩麥之行后，片中所有的角色，過去、現(xiàn)在、未來都得到了交代，且前半段混亂的生活狀態(tài)，疏離的親情與消逝的愛情，在這一刻之后重燃。
★陳升帶著老醫(yī)生的囑托找了昔日的愛人，交還了信物；
★陳升自己也與自己的妻子“相遇”，并找回了衛(wèi)衛(wèi)；
★洋洋給衛(wèi)衛(wèi)摩托車上栓了一根紅繩，愛情給人以希望。
火車上的衛(wèi)衛(wèi)畫的時(shí)鐘倒轉(zhuǎn)，時(shí)光倒流，一切沒有遺憾。
