你應(yīng)該懂得些世故再老呀。
《李爾王》是莎士比亞晚期作品，被認(rèn)為是超越了吸引票房的功利性，而真正散發(fā)出純粹藝術(shù)品魅力的作品，展現(xiàn)出人物超自然的人性光芒，是一部可以喚起人性共鳴的好作品。
全劇有兩條線索，主線講述的是古代不列顛國(guó)王李爾王一時(shí)昏庸，要根據(jù)“誰(shuí)最愛(ài)他“的說(shuō)辭把國(guó)土分給自己三個(gè)女兒。大女兒戈納瑞和二女兒里甘為了權(quán)利口蜜腹劍騙得父親的豐厚嫁妝，而小女兒科迪莉亞只說(shuō)了一句 “我愛(ài)你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”，而被李爾王驅(qū)逐并遠(yuǎn)嫁法國(guó)；后來(lái)，因眼見(jiàn)老父親被兩個(gè)姐姐拋棄，父親處于精神和生命的崩潰邊緣，小女兒千辛萬(wàn)苦踏上尋父之旅，最終卻因瘟疫平靜死在父親懷里。
輔線以李爾王的大臣格洛斯特伯爵與兩個(gè)兒子的故事展開(kāi)，他輕信庶子埃德蒙的讒言，放逐長(zhǎng)子埃德加流落他鄉(xiāng)。后來(lái)由于他幫扶前主人李爾王，被挖去雙目，在野外流浪時(shí)遇到淪為乞丐裝瘋賣傻的長(zhǎng)子埃德加，兩人結(jié)伴而行，最終在悲喜交集之中辭世。埃德蒙用非常手段獲得父親繼承爵位后，與李爾王的大女二女相互勾搭，密謀弒夫奪權(quán)。最終，陰謀破敗，埃德蒙在與哥哥的決斗中，被殺。
總體而言，莎士比亞對(duì)聽(tīng)認(rèn)命運(yùn)擺布的人生飽含省悟，他作品中對(duì)人生不同境遇下的痛苦與歡樂(lè)充滿由衷的接納與包容，一個(gè)個(gè)鮮活的人物，一段段個(gè)性出彩的獨(dú)白交織著矛盾沖突，讓我們一覽戲劇之美。
莎士比亞戲劇作品《李爾王》是他四大悲劇之一。這本書(shū)的翻譯者是朱生豪，是著名的莎士比亞戲劇翻譯家，詩(shī)人，截止目前他已經(jīng)翻譯莎士比亞的悲劇，喜劇，雜劇，和歷史劇有31部半，他的譯文質(zhì)量和風(fēng)格極具特色，所以在整個(gè)國(guó)內(nèi)外莎士比亞研究者中，被公認(rèn)為頗受“好評(píng)”。這本書(shū)全文7.5萬(wàn)字，書(shū)中精髓：我們以主角李爾王和他的三個(gè)女兒的戲劇沖擊展開(kāi)，近而來(lái)解讀戲劇賞析中的知識(shí)，比如戲劇類別，戲劇題材，戲劇語(yǔ)言，舞臺(tái)說(shuō)明等。
戲劇是一種由演員扮演角色，當(dāng)眾表演情節(jié)，顯示情境的一種藝術(shù)。那么就涉及到有人物，舞臺(tái)，身份關(guān)系等要素。和現(xiàn)場(chǎng)觀看戲劇不同的是，閱讀一本戲劇書(shū)的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)故事脈絡(luò)是由人物和地點(diǎn)為主線來(lái)展開(kāi)，有沒(méi)有人會(huì)和我一樣好奇，“為什么戲劇當(dāng)中都是以地點(diǎn)和人物名為劇情主線來(lái)展開(kāi)整個(gè)故事脈絡(luò)呢”？我想帶著這個(gè)問(wèn)題，以《李爾王》為引子，找到賞析一部戲劇作品的要點(diǎn)。
《李爾王》這部劇，被很多人認(rèn)為是探討“人性”和“如何去愛(ài)”的話題，包括李爾王和他的女兒們之間的只字片語(yǔ)，以及格洛斯特公爵和他的兩個(gè)兒子之間的輕信與隔閡，怎么樣去判斷不同的孩子的人性，以及拋開(kāi)地位，金錢和虛榮，去辨別真正的熱忱？愛(ài)究竟對(duì)我們的親密關(guān)系有多么重要？人性是不是能夠去試探？
我想借用這本書(shū)封面上的一句評(píng)論，先來(lái)回應(yīng)這一連串的疑問(wèn)，“逆子無(wú)情甚于蛇蝎”，容我后面再做詳細(xì)解讀。這部戲讓我們看到，親密關(guān)系也同樣是一種危險(xiǎn)關(guān)系。真心希望讀者當(dāng)中的你，能夠在龐雜的世界中擁有一雙慧眼，來(lái)分辨并擁有人性中的向善和真愛(ài)。接下來(lái)，請(qǐng)和我一起打開(kāi)威廉.莎士比亞的戲劇之旅，來(lái)領(lǐng)略這位全世界最卓越的文學(xué)家之一，人類最偉大的戲劇天才在曲折的劇情故事和精湛的語(yǔ)言表達(dá)能力，以及出色掌控戲劇沖突上，展現(xiàn)的十足魅力。
第一幕 權(quán)利之爭(zhēng)，李爾王變成李爾
在解讀這本書(shū)之前，細(xì)心的你應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)戲劇作品中，人物名和關(guān)系看起來(lái)比較龐雜難記，另外，每一幕戲都會(huì)強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地點(diǎn)。比如“第一幕第一場(chǎng) 李爾王宮中大廳“等等，每幕戲的開(kāi)頭都會(huì)有提到，看起來(lái)似乎非?？贪迥?，對(duì)嗎？其實(shí)不然，隨著對(duì)故事的深入，我們很快就會(huì)忽略人名難記，關(guān)系龐雜，地點(diǎn)變幻的干擾，隨著豐富鮮活的劇情，以及尖銳的人物沖突很快就會(huì)吸引你的內(nèi)心，讓你不自覺(jué)的辨別出每個(gè)人物的性格和關(guān)系網(wǎng)，你既會(huì)被人物的多面性所吸引，被劇情的大逆轉(zhuǎn)所牽動(dòng)，還會(huì)輕而易舉的記住核心人物的名字。戲劇賞析的獨(dú)特美就在于這里，不需要你去尋找所謂”正確的人生立場(chǎng)“，而是傾聽(tīng)觸發(fā)你心靈的情緒波瀾。
第一幕主要場(chǎng)景是在李爾王的宮殿和幾個(gè)伯爵廳堂里面展開(kāi)，分五場(chǎng)戲來(lái)講清楚不列顛國(guó)王李爾王是怎樣變成一無(wú)所有的李爾呢，在整個(gè)人物的性格描述里面，體現(xiàn)出李爾王愛(ài)慕虛榮，聽(tīng)信讒言，喜歡大女兒戈納瑞的吹捧和恭維，和同樣口蜜腹劍的二女兒里甘的贊美，之后把他所有的財(cái)產(chǎn)，包括皇權(quán)，土地，房子和財(cái)富全部作為嫁妝送給了兩個(gè)女兒和女婿；因?yàn)榉直娌磺搴诎祝珗?zhí)而聽(tīng)不進(jìn)忠言，小女兒科迪莉亞不善于表達(dá)自己對(duì)父親誠(chéng)實(shí)的愛(ài)，缺少“娓娓動(dòng)人的口才，不會(huì)講一些違心的話話“，不愿獻(xiàn)媚求恩恥于關(guān)于逢迎，而被認(rèn)為是“不能討人歡心”而失去一個(gè)父親，所以被李爾王一怒之下空手送給法國(guó)國(guó)王，同時(shí)把她驅(qū)逐出境。
那么，李爾王收到大女兒和二女兒“無(wú)上的愛(ài)”的表白之后，將財(cái)產(chǎn)公平分割給她們之后，是否真的獲得了照顧和尊重呢？并非如此，李爾到大女兒家之后不受待見(jiàn)（連大女兒的狗奴才都敢怠慢往日的老國(guó)王），在被動(dòng)接受士兵被私自裁減后被大女兒指責(zé)，最后不得已準(zhǔn)備到二女兒家生活。
在故事背景的鋪墊和人物性格塑造上，也作為整部戲劇的開(kāi)場(chǎng)部分，主人公李爾王經(jīng)歷從張狂自大到窘迫悔悟，從最初的不可一世，虛榮，愛(ài)聽(tīng)誑語(yǔ)，逐漸變成發(fā)現(xiàn)真相，被親人拋棄的痛苦，內(nèi)心愧疚。這一幕里有兩個(gè)配角引起了我的關(guān)注，也是故事線索變化解讀的重要隱線。一個(gè)是他的臣子兼朋友肯特伯爵，這個(gè)人物始終是維護(hù)李爾王，忠心耿耿的一個(gè)角色，雖然因忠告李爾激怒被驅(qū)逐，還是喬裝回來(lái)保護(hù)著他的主人李爾。第二個(gè)角色是一個(gè)被稱為“傻瓜”的侍從弄人，他其實(shí)在整個(gè)的劇情的高潮之前始終出現(xiàn)，以詼諧自嘲的風(fēng)格，解密和開(kāi)導(dǎo)者的責(zé)任，用詩(shī)一般的語(yǔ)言，來(lái)烘托整個(gè)故事背景，做人物之間矛盾的過(guò)渡和劇情鋪陳銜接，借助這個(gè)角色充分體現(xiàn)莎翁出色的戲劇語(yǔ)言智慧。
第二幕 毒蝎之心，無(wú)家可歸的李爾
故事的第二幕兩個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)是在格洛斯特公爵伯爵的城堡前，一個(gè)是在荒地，更加突出了李爾王有臣子，有女兒，而沒(méi)有歸處的悲劇窘境。整個(gè)故事情節(jié)突出兩個(gè)女兒串通一氣，以無(wú)法接納父親太多侍衛(wèi)為理由將父親趕出家門的無(wú)情和刻薄。戲劇沖突上，一方面盡顯李爾王作為父親，對(duì)兩個(gè)親生女兒的一再包容寬恕，體現(xiàn)出他作為父親對(duì)血溶于水的親密關(guān)系的珍惜，另一方面形成反差的是他兩個(gè)女兒的無(wú)情，像蛇蝎一樣惡毒，當(dāng)面?zhèn)?，直接拒絕，趕出家門，趕凈殺絕的喪凈天良。這一部分里面有很多真摯樸實(shí)的人生場(chǎng)景引發(fā)共鳴，比如說(shuō)”我把一切都給了你們”，是當(dāng)代老人老無(wú)可依的場(chǎng)景真實(shí)寫照，年老后希望兒女成為老人的保管者和代理人的初心。
老人看自己的骨肉時(shí)，”你是我身上的肉，你是我的血，你是我的女兒“，但是在女兒眼中，父親“是一個(gè)毫不中用的衰弱老人，不被待見(jiàn)的，需要人好好管教的老人”。角色情感立場(chǎng)的大反差，反映出人性的復(fù)雜冷酷，成為整個(gè)戲劇的情感基線。當(dāng)李爾王在經(jīng)歷自己派出的使者肯特被背上枷鎖，后被女兒們輪番羞辱之后，心灰意冷，不顧大臣格洛斯特公爵挽留（他也無(wú)權(quán)收留李爾王），被逼走進(jìn)漆黑陰冷暴雨如注的荒野。
故事中的李爾自始至終是一個(gè)慈愛(ài)的父親，有著一般父親對(duì)晚輩的遷就和包容，在這幕戲中尤為突出。比如最初他相信“他們不會(huì)干這樣的事”，當(dāng)被二女兒里甘當(dāng)面指責(zé)“啊，父親！您年紀(jì)老了”時(shí)，他回應(yīng)說(shuō)“一個(gè)人為了疾病而疏忽了他的責(zé)任，是應(yīng)當(dāng)加以原諒的”，他只是認(rèn)為女兒們一時(shí)糊涂就像生了病一樣，總是有回心轉(zhuǎn)意的時(shí)候；甚至在看到二女兒與大女兒站在一起指責(zé)自己時(shí)，他痛苦的說(shuō)“你是我的腐敗的血液里的一個(gè)於塊，一個(gè)腫毒的疔瘡。可是我不愿責(zé)罵你”！
看看，這是多么傳神的對(duì)李爾這個(gè)人物的悲劇性格的塑造啊，聽(tīng)到這里，親愛(ài)的讀者，你一定也和我一樣在心里流淌著對(duì)主人公命運(yùn)悲劇的擔(dān)憂。你是否立馬想起莎士比亞那句名言“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，沒(méi)錯(cuò)，性格就是不幸的伏筆。
第三幕 背叛與出賣 挖眼，變瘋和死亡
這一幕的場(chǎng)地主要是在荒野和格洛斯特公爵城堡展開(kāi)，以場(chǎng)景的巨大差異來(lái)彰顯李爾王等人孤苦無(wú)援，流離失所的狀態(tài)，和城堡內(nèi)權(quán)力，情色之爭(zhēng)的激烈，形成矛盾帶來(lái)的強(qiáng)烈的人物情感刺激。這一部分情節(jié)，以格洛斯特公爵小兒子埃德蒙的欺騙哥哥埃德加，致使哥哥離家流放為導(dǎo)火索，接著他出賣自己的父親，致使對(duì)李爾王伸出援手并私藏友軍信函的格洛斯特公爵，被李爾王二女兒里甘的丈夫康沃爾兇殘挖去雙眼，引發(fā)讀者對(duì)李爾王更深層次的同情，和對(duì)大義凜然的格洛斯特公爵的叫屈喊冤。
這兩位同樣愛(ài)子如命，輕信善良的老父親迷途知返，在命運(yùn)的雙手安排下，使得在找尋李爾王路途中的格洛斯特公爵與自己的大兒子埃德加相遇，雖然后者為了保護(hù)自己裝成了極具哲學(xué)意味的瘋子“可憐的湯姆”，但卻因?yàn)楣侨庀鄽埻纯嗟那楦泄缠Q，被李爾王不經(jīng)意的帶回到他父親身邊。
我認(rèn)為這幕戲中最精彩的部分，是對(duì)反角人物埃德蒙的刻畫(huà)非常成功。這個(gè)人物通過(guò)自己割膊流血這種苦肉計(jì)，來(lái)欺騙父親中傷哥哥，來(lái)達(dá)到離間父子感情，而獨(dú)攬家產(chǎn)的目的。在知道自己的父親要被權(quán)勢(shì)人物挖去雙眼的時(shí)候，他竟然自覺(jué)離開(kāi)房間讓別人行“加害父親”之方便。這些入木三分的性格刻畫(huà)，深刻的勾勒出埃德蒙關(guān)于欺騙的本性，追求權(quán)力欲望的年輕縱欲狂的形象。隨著故事情節(jié)和人物關(guān)系的交織越來(lái)越密集，迎來(lái)了整部戲劇的第一個(gè)高潮部分，人物為了獲得目的而種種不擇手段的臨摹，展現(xiàn)出來(lái)的是人性的惡與善，也是我們?nèi)诵灾幸鎸?duì)的美色，金錢，自由，權(quán)力的最常見(jiàn)的欲與律的糾葛，引人深思。
此外，這部分戲劇語(yǔ)言特色中，莎士比亞運(yùn)用較多筆墨來(lái)描繪李爾王失去理智失心瘋的狀態(tài)，并巧妙的通過(guò)“控訴兩個(gè)女兒罪行的方式”來(lái)舒緩主人公內(nèi)心的巨大悲痛，同時(shí)也非常逼真的反映出現(xiàn)實(shí)生活中我們面對(duì)重大悲痛時(shí)的心理反應(yīng)和情感需求，讀來(lái)非常真實(shí)感人，使我們產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的憐憫之情。
第四幕 懺悔和寬宥 小女兒重回身邊
戲劇的沖突正在進(jìn)一步拉開(kāi)，第四幕戲場(chǎng)地是以荒地和多佛（英法交界處）附近的鄉(xiāng)村展開(kāi)，大量篇幅是講埃德加和他的失去雙眼的父親格洛斯特公爵相伴而行的過(guò)程，這其中晦澀而默契的倍伴令人印象深刻。埃德加明明非常心疼兩眼被人挖去的父親，但還并未明白事情的全部真相不知道弟弟的出賣和對(duì)自己的加害才導(dǎo)致父親的誤解。也因此還處于對(duì)父親流放和追殺自己的怨氣當(dāng)中，因此一直沒(méi)親口認(rèn)出父親，告訴父親自己真實(shí)的兒子身份，只是暗自保護(hù)著他。這對(duì)看似角色沖突的角色卻意外的因?yàn)楦赣H格洛斯特公爵失明，而被和諧的相伴而行，多少有些“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的悲涼和壓抑，性子急的讀者可能還真是希望二人早些捅破這層窗戶紙，重回天倫之樂(lè)的關(guān)系。別急，后面終有真相大白的時(shí)候。
在這幕戲的最后，李爾王的小女兒科迪莉亞，在知道父親身處險(xiǎn)境孤立無(wú)援的情況下，在悲痛之中說(shuō)服自己的丈夫法蘭西國(guó)王派兵，為解救父親破解兩個(gè)姐姐惡毒計(jì)劃，而被迫奪取皇權(quán)發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)。與科迪莉亞對(duì)父親處境的焦急和悲傷形成強(qiáng)烈反差的是，她的大姐和二姐將父親驅(qū)逐后，一心為爭(zhēng)搶丈夫，權(quán)力，軍隊(duì)而操碎了心，最后二人竟直接廝殺起來(lái)。
這部分也花了很多筆墨來(lái)描述格洛斯特伯爵的內(nèi)心起伏，受到雙眼被挖去的身體傷害后，既充滿對(duì)自己冤枉的大兒子埃德加的思念和悔恨，也充滿對(duì)小兒子埃德蒙的深惡痛絕，想要結(jié)束生命之時(shí)，卻還并不知道自己日思夜想的大兒子正是一直陪伴左右的看護(hù)。這里，兩個(gè)兒子對(duì)格洛斯特截然不同的怨與愛(ài)，莎翁細(xì)膩的筆法，不顯山露水的情緒傳達(dá)，讓我們對(duì)分辨什么是真情與假意，有較為飽滿直觀的認(rèn)知。
讓人意外的是這一幕最后卻很溫情。李爾王的小女兒科迪莉亞在接到密信之后，立即帶著醫(yī)生來(lái)到前線，尋找父親，并接管了可愛(ài)的善良的父親，并在他的床前綿綿細(xì)語(yǔ)。這一段情境筆墨不多，卻非常簡(jiǎn)潔有力的描述出科迪莉亞的冷靜的理智和強(qiáng)烈的熱忱，這是一個(gè)雖然不善于表達(dá)愛(ài)但卻懂得什么是愛(ài)，如何愛(ài)的人物，她的每一個(gè)動(dòng)作每一句語(yǔ)言都準(zhǔn)確傳遞出她對(duì)“愛(ài)”的獨(dú)特理解，給我們很多借鑒。
第五幕 死亡的嘆息 李爾王重回孤寂
最后一部分的喜劇場(chǎng)景在多佛，因?yàn)橛⒎▋绍娨谶@里打仗。但是噩耗很快傳來(lái)，李爾王和他的小女兒帶領(lǐng)在軍隊(duì)最終戰(zhàn)敗，父女兩人被雙雙鎖進(jìn)了監(jiān)獄，但是他們至死也不愿再見(jiàn)自己的“女兒”和“姐姐”。另一方面二女兒里甘和大女兒戈納瑞卻在取悅和爭(zhēng)奪埃德蒙的明爭(zhēng)暗斗中，一個(gè)被毒死，另一個(gè)自殺。
而被加害的哥哥埃德加和出賣父親的弟弟埃德蒙終于對(duì)簿公堂，在兩人的決斗中埃德加戰(zhàn)勝了埃德蒙；并在講述自己的父親格洛斯特公爵去世時(shí)，喚起了埃德蒙的良知，在生命即將結(jié)束的最后一刻，他吐出了準(zhǔn)備暗殺李爾王小女兒科迪莉亞的陰謀，并善意提醒勝利方的首領(lǐng)——戈納瑞的丈夫，正直的奧爾巴尼公爵拿出信物，速速叫停暗殺行動(dòng)，試圖挽救科迪莉亞的性命。
在這個(gè)命運(yùn)多舛的故事的最后，也并沒(méi)有出現(xiàn)力挽狂瀾的大逆轉(zhuǎn)，多少有些令人難過(guò)；但值得慶幸的是這個(gè)國(guó)家的命運(yùn)最終由正直的奧爾巴尼公爵所執(zhí)掌，人們之間基于權(quán)力和情感的斗爭(zhēng)也終于復(fù)于平靜與理智。埃德加陳述父親格洛斯特伯爵在悲喜交加之中去世，和李爾王親眼看著自己的小女兒因瘟疫在懷中死去這個(gè)場(chǎng)景，共同將《李爾王》的悲劇色彩推向最高潮，正如劇中埃德加所言“對(duì)于不喜歡悲哀的人，這似乎已經(jīng)是悲哀的頂點(diǎn)，可是在極度的悲哀之上，卻還有更大的悲哀”，整個(gè)戲劇以強(qiáng)烈的悲痛情緒收尾，在巨大的情感悲痛中，既有我們對(duì)人物人生結(jié)局的惋惜，也有對(duì)人性復(fù)雜多變嘴臉的感慨。
我在合上書(shū)頁(yè)之后，還久久沉浸在對(duì)這個(gè)精彩故事，對(duì)不同個(gè)性人物的憐憫和震撼之中，以及對(duì)作者莎士比亞塑造人物簡(jiǎn)潔直白和對(duì)戲劇創(chuàng)作才華的崇敬之情，這實(shí)在是一個(gè)融入真實(shí)人生場(chǎng)景和角色，又充滿了人性善與惡洞察的經(jīng)典之作。
彩蛋：戲劇知識(shí) 如何鑒賞一部戲劇作品
假如，你因?yàn)椤独顮柾酢范鴲?ài)上戲劇，那么戲劇賞析的基本功課也是要早早做一下呢。這里，我簡(jiǎn)單梳理戲劇賞析的必備的基本知識(shí)，比如，人物語(yǔ)言，舞臺(tái)說(shuō)明，戲劇類別等等供大家欣賞戲劇時(shí)應(yīng)用，以下我們逐一進(jìn)行了解。
首先在戲劇的類別上，東方和西方是有很大差別的，在中國(guó)，戲劇主要是指戲曲話劇和歌劇的總稱，也有專指話劇的，而在西方戲劇更多是指話劇，比如像音樂(lè)劇呀，歌舞劇這一類都叫戲劇。
如果我們追溯戲劇的歷史淵源，多半會(huì)發(fā)現(xiàn)它是以古代的宗教禮儀，巫術(shù)扮演，歌舞和藝妓表演演變而來(lái)，先是有當(dāng)眾表演，后面發(fā)展出有文學(xué)，表演，音樂(lè)，美術(shù)等多種藝術(shù)成分組合的綜合藝術(shù)。如莎士比亞這部作品《李爾王》一樣，戲劇都有“情節(jié)性的動(dòng)態(tài)造型”，都是由一個(gè)劇情連著一個(gè)劇情，一個(gè)人物與另一個(gè)人物發(fā)生愛(ài)恨情仇。但是只有故事情節(jié)，對(duì)一部?jī)?nèi)容豐富情節(jié)復(fù)雜的戲劇的鑒賞要求就非常高了。
結(jié)合空間，時(shí)間，地點(diǎn)，人物關(guān)系來(lái)欣賞一部戲劇，比單向通過(guò)人物語(yǔ)言更能引發(fā)我們對(duì)作者，表演者，以及劇情發(fā)展本身的準(zhǔn)確理解，對(duì)戲劇所要傳遞的情緒形成直接共鳴。這就是為什么戲劇會(huì)以“地點(diǎn)轉(zhuǎn)換和人物名”作為一部戲劇的開(kāi)場(chǎng)主線的原因，一方面這些“補(bǔ)充信息”能幫助引導(dǎo)觀眾形成多維立體的感官刺激，而地點(diǎn)，人物，時(shí)間，布景等等說(shuō)明，也是戲劇最常見(jiàn)的舞臺(tái)陳述語(yǔ)言，主要是來(lái)說(shuō)明人物的動(dòng)作，心理，劇情發(fā)展下的背景，也包括登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情，上場(chǎng)、下場(chǎng)的是誰(shuí)， “效果”相關(guān)的描述，一幕戲的開(kāi)幕、閉幕等等說(shuō)明。
戲劇發(fā)展到今天，已經(jīng)有較為豐富的作品類型，比如悲劇，戲劇，悲喜劇，正劇等等，如果按題材分，又能夠分為歷史劇，情節(jié)劇，哲理句，童話劇，以及現(xiàn)代劇等等。 在中國(guó)，戲劇并沒(méi)有明確的悲或者喜劇之分。悲劇主要是在西方的戲劇史上，有較為長(zhǎng)期的一個(gè)發(fā)展史。
一般認(rèn)為，悲劇是為了表現(xiàn)主人公所從事的事業(yè)或者經(jīng)歷的人生，正受到種種條件限制或受到壞勢(shì)力的迫害，經(jīng)歷摧毀和破壞之后，因重建而獲得肯定的一種精神主旨。但，世界上最早的悲劇，其實(shí)并沒(méi)有非常明確的定位。這種源于古希臘祭祀酒神儀式的戲劇類別，最早取材于神話故事和史詩(shī)。后來(lái)，以莎士比亞為代表的悲劇作品，開(kāi)始突出以悲劇作品來(lái)表達(dá)我們對(duì)人文主義人生和理想生活的向往和愿望的追求。到了現(xiàn)代，悲喜劇成為主流，開(kāi)始兼有悲劇和喜劇的成分，并通常以喜劇的圓滿結(jié)局收?qǐng)觥?/p>
鑒賞一部好的戲劇作品，最主要的方法是要學(xué)會(huì)抓住主要矛盾，要能理清主要矛盾沖突的線索。比如在《李爾王》這部戲劇中，主要矛盾在于李爾王和他的三個(gè)女兒之間的矛盾沖突，以及次要矛盾格洛斯特公爵和他的兩個(gè)兒子之間的矛盾沖突展開(kāi)。
此外，我們也要懂得鑒賞一部戲劇作品的語(yǔ)言風(fēng)格。戲劇語(yǔ)言是構(gòu)建劇本的基礎(chǔ)，通過(guò)人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明來(lái)開(kāi)展現(xiàn)戲劇沖突，塑造人物性格，揭示戲劇主題。人物語(yǔ)言又分為對(duì)話，獨(dú)白，旁白等等形式，它也是一個(gè)人物心理活動(dòng)和行為動(dòng)作的一種外化。
以莎士比亞作品為例，那些寓意深刻具有潛臺(tái)詞的語(yǔ)言，有時(shí)是為了預(yù)示劇情的走向，有時(shí)是為了提醒世人。而在《李爾王》這部作品中，結(jié)合人物的性格也有非常多具個(gè)性化的人物語(yǔ)言特征，比如說(shuō)李爾王的小女兒，這是一個(gè)不善言辭，但是情感真摯，倔強(qiáng)但勇敢的人物角色，我們既能從她的語(yǔ)言中，感覺(jué)到她強(qiáng)大的內(nèi)心價(jià)值觀，也能感受到她溫存的對(duì)父親的綿綿之愛(ài)。而格洛斯特公爵的大兒子埃德加，是一個(gè)沉默寡言心地善良的人，我們從他的語(yǔ)言風(fēng)格里面可以體會(huì)到他的堅(jiān)忍和剛毅。
戲劇鑒賞，還可以從關(guān)注人物形象入手，從多面性中理解一個(gè)人的主要性格特征，怎么做呢？揣摩她的語(yǔ)言風(fēng)格，從她的語(yǔ)言中理清個(gè)人特色，把握她的心路歷程，在全局關(guān)系走向中始終把握矛盾沖突。
莎士比亞對(duì)聽(tīng)認(rèn)命運(yùn)擺布的人生飽含省悟，他作品中對(duì)人生不同境遇下的痛苦與歡樂(lè)充滿由衷的接納與包容，一個(gè)個(gè)鮮活的人物，一段段個(gè)性出彩的獨(dú)白交織著矛盾沖突，讓我們一覽戲劇之美。在愛(ài)上戲劇這種獨(dú)特文學(xué)作品這時(shí)，我們不免也對(duì)生命充滿積極的凝視和坦然的應(yīng)對(duì)。
最后我想引用科迪莉亞對(duì)父親李爾王的表白，來(lái)審視自己對(duì)親密關(guān)系中的認(rèn)知和感恩，希望我們?cè)趯?duì)待自己的親密關(guān)系時(shí)，也能夠恪盡職守，敬人如己?！案赣H，您生下我來(lái)，把我教養(yǎng)成人，愛(ài)惜我，厚待我，我受到您這樣的恩德，只有恪盡我的責(zé)任，服從您，愛(ài)您，敬重您?！迸c君共勉。
本書(shū)金句
我是個(gè)笨拙的人，不會(huì)把我的心涌上我的嘴里，我愛(ài)您，只是按照我的名分，一分不多，一分不少。
這畜生雖然不等我的召喚，就自己莽莽撞撞來(lái)到這世上，可是他的母親是個(gè)迷人的東西，我們?cè)谥圃焖臅r(shí)候，曾經(jīng)有過(guò)一場(chǎng)銷魂的游戲，這孽種我不能不承認(rèn)它。
最卑賤的乞丐，也有他的不值錢的身外之物，人生除了天然的需要以外，要是沒(méi)有其他的享受，那和畜類的生活有什么分別。
命運(yùn)如娼妓，貧賤遭遺棄。
誰(shuí)要是相信豺狼的馴良，馬兒的健康，孩子的愛(ài)情，或是娼妓的盟誓的，他就是個(gè)瘋子。
你應(yīng)該懂得些世故再老呀。
當(dāng)心惡魔。孝順你的爺娘；說(shuō)過(guò)的話不要反悔；不要賭咒；不要奸淫有夫之?huà)D；不要把你的情人打扮的太漂亮。
（作者聲明：原創(chuàng)作品，謝絕轉(zhuǎn)載）
