數(shù)碼單反入門教程 第六課 對焦
一張好的照片，最基本的條件，就是要擁有良好的曝光和正確的對焦。在前面我們已經(jīng)講過 了曝光的觀念和換算方法，在后面會繼續(xù)教大家如何因應(yīng)環(huán)境來調(diào)配合適的曝光組合，這里， 我們要先教大家正確的對焦方法跟觀念。
自動對焦功能已經(jīng)是現(xiàn)在?DSLR?的基本功能了，尤其是有超音波馬達(dá)的推動和更新更強(qiáng) 的對焦程序輔助。在一般的拍攝情況下，要做到正確的對焦已不再是件困難的事情了，不過 還是有許多人常常會拍出失焦的照片，有些時候連攝影老手也會犯下這樣的錯誤。
為了幫助初學(xué)攝影的朋友可以拍出清晰的照片，在這里我們特別列出了一些在對焦時， 容易發(fā)生的疏忽和錯誤。只要在拍攝時仔細(xì)的注意下面的一些情況，就可以避免失焦或是焦 距偏移的情況發(fā)生。
1.反差低的環(huán)境
基本上，自動對焦的系統(tǒng)通常是利用環(huán)境中的反差，經(jīng)過運(yùn)算合焦后，來達(dá)成自動對焦
的目的。這樣的設(shè)計(jì)在拍攝環(huán)境反差比較低時，就會發(fā)生對不到焦的情況，很難達(dá)成合焦的 動作，也就是一般常說的「迷焦」。
在反差低的環(huán)境對焦時，可以將對焦點(diǎn)移到同樣距離內(nèi)反差比較大的物體，完成對焦的 動作之后，再將鏡頭移回至我們要構(gòu)圖的范圍中。在進(jìn)行這個動作的時候，完成對焦后記得 要先鎖定焦點(diǎn)，以免重新構(gòu)圖時又失去了已經(jīng)對好的焦距。一般的相機(jī)要鎖定焦點(diǎn)，采用的 是半按快門的方式，其它較復(fù)雜的設(shè)定可以參閱相機(jī)的說明書來設(shè)定此動作。
2.低亮度的環(huán)境
在亮度比較低的拍攝環(huán)境，也很容易產(chǎn)生迷焦的狀況。一般相機(jī)所設(shè)定的自動對焦，在 環(huán)境上有一定的亮度限制，低于這個限度時，自動對焦就會喪失它的功能。現(xiàn)在的數(shù)碼單反 相機(jī)大多有對焦輔助燈的設(shè)計(jì)，在光度不足時，對焦輔助燈會自動發(fā)光來協(xié)助對焦。不過這 個小燈通常功率不強(qiáng)，能幫助照射的距離有限;另外，高階的數(shù)碼單反相機(jī)通常也沒有對焦 輔助燈的設(shè)計(jì)。
解決的方式是在低光度拍攝時，另外加裝外部閃燈。功能比較齊全的外部閃燈都有功率 更強(qiáng)的對焦輔助燈功能，甚至能投射會造成反差的紅光來幫助對焦。
另外一個方法是使用手電筒或其它的外部光源來照射，幫助對焦可以順利完成，要不就 是干脆改用手動對焦，以自己的眼睛來確認(rèn)。
3.對焦點(diǎn)不在中央
當(dāng)對焦點(diǎn)不在中央時，我們必須先在畫面里的焦點(diǎn)對焦，然后再重新構(gòu)圖。進(jìn)行這個動 作的時候，常常會因?yàn)槭韬觯谥匦聦箷r讓焦點(diǎn)跑掉，對到不是我們原來預(yù)設(shè)的位置。
在上面第?1?點(diǎn)「反差低的環(huán)境」中，有提到利用半按快門來保持原先鎖定的焦點(diǎn)，一般 在拍攝時我們很容易因?yàn)槭韬?，而忘記去做這樣的動作。所以養(yǎng)成半按快門的好習(xí)慣，在重 新構(gòu)圖時才不會有焦點(diǎn)跑掉的情況發(fā)生。
此外，有的相機(jī)還可以設(shè)定其它的按鍵作對焦，快門鈕則專門執(zhí)行測光及按下快門的動 作。這樣的設(shè)定也可以避免跑焦的情況。
4.被攝體是處在連續(xù)移動的狀態(tài)
當(dāng)被攝體處在一個連續(xù)移動的狀態(tài)之下，我們在對焦完按下快門之前，可能因?yàn)楸粩z體 已經(jīng)離開了拍攝的位置，而發(fā)生失焦的情況，像我們在拍小朋友嬉戲的畫面時，就很容易發(fā) 生這樣的情況。
解決的方法可以利用相機(jī)本身的「連續(xù)對焦功能」，將對焦選項(xiàng)切到這個位置之后，相 機(jī)就會自動對移動中的被攝體，持續(xù)地做對焦動作，一直到快門被按下為止。當(dāng)然這個功能 也并非是萬靈丹，當(dāng)相機(jī)本身的連續(xù)對焦功能不夠強(qiáng)悍時，偶而也會有抓不到焦點(diǎn)的情況發(fā) 生。
各家廠牌連續(xù)對焦的能力不盡相同，目前在動態(tài)追焦上的表現(xiàn)，以?Canon?最為攝影人所稱 道，而?Nikon?在這方面也有不錯的表現(xiàn)。熟悉自己拍攝的主題后，選擇購買適合的相機(jī)，是 每一個拍攝者事前應(yīng)該做好的功課，如果相機(jī)的連續(xù)對焦功能不盡理想，那么拍攝者不妨改 成手動對焦，順便訓(xùn)練一下自己對焦的速度跟能力。
現(xiàn)在數(shù)碼單反相機(jī)的功能，可以說是一臺比一臺強(qiáng)，但是面臨上述種種情況，自動對焦 還是會有失準(zhǔn)的時候，所以除了留意這一堂課提到需要注意的情況之外，花點(diǎn)時間好好練習(xí) 一下手動對焦能力，也是攝影人應(yīng)該具備的能力。
數(shù)碼單反入門教程 第七課 感光度
感光度(也就是?ISO)指的是感光體對光線感受的能力。在傳統(tǒng)攝影時代，感光體就是 底片，而在數(shù)碼攝影的時代，相機(jī)則采用?CCD?或是?CMOS?作為感光原件。感光度越高(也 就是?ISO?值越高)時，拍攝時所需要的光線就越少，感光度越低時，對拍攝時所需要的光 線就越多。
一般我們常見的?ISO?數(shù)值有:?ISO50、ISO100、ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600
當(dāng)?ISO?的數(shù)值越高時，感光度就越強(qiáng)。目前入門級數(shù)位單反相機(jī)的感光度通常從?100?起 跳(NIKON?為?ISO 200)，最高一般都有到?ISO 1600?的實(shí)力。
在每兩個相鄰的感光度號數(shù)之間，差異的感光能力是兩倍，也就是說，ISO100?的感光能 力是?ISO50?的兩倍，同樣的?ISO1600?的感光能力是?ISO800?的兩倍。這里的計(jì)算方法，跟我 們在前面課程中提到過的光圈和快門是一樣的。
感光度跟光圈、快門一樣，在兩個相鄰號數(shù)之間都有「一級」或是「一格」的差距。所 以，我們在換算曝光量時，同樣的也可以把?ISO?帶進(jìn)去里面作變換。例如:
F2.8、1/60s、ISO 100 = F5.6、1/60s、ISO 400(因?yàn)楣馊p少了兩格的光量，所以右邊在ISO?感光度上增加了兩格補(bǔ)回來)
提高感光度可以幫助我們在環(huán)境比較暗的場合來拍照，而不需要藉助閃光燈、或是大光 圈的鏡頭來輔助，不過它也有一個很難令人忍受的缺點(diǎn)，就是當(dāng)感光體的感光度越高，所拍 攝出來的圖片粒子就會越粗造，畫面的噪聲也會增多。
一般數(shù)碼單反相機(jī)對噪聲及粗粒子的抑制能力，也是作能力評比時的一個重要評分依據(jù)。 我們來看看在使用低感光度跟高感光度兩種情況下，畫面的噪聲跟粒子的差異有多大:
原圖，使用?ISO 100?來拍攝
使用?ISO 100?拍攝時的局部放大圖，粒子比較細(xì)膩
使用?ISO 800?時的放大圖，顆粒比較大，而噪聲也變多了
從上面的局部放大畫面，可以見到提高感光度之后，對畫面產(chǎn)生的負(fù)面影響。一般如果 拍攝者要求畫面的細(xì)致度及高品質(zhì)，在拍攝時就盡量不要使用高感光度的設(shè)定。這時因?yàn)楣?線不足勢必要拉長拍攝時間或是補(bǔ)光，所以閃光燈或是三腳架就成了必備的工具。
如果從另一個角度來看，高感光度所造成的粗粒子有時反而可以拿來好好的運(yùn)用，變成 另外一種特殊的攝影效果。在以前傳統(tǒng)攝影的時代，有時為了要拍出粗粒子效果的照片，我 們會特意使用高感光度的底片來拍攝，然后在沖片時再利用高溫縮短時間的方式，來增加噪 聲及顆?！，F(xiàn)在只要在拍攝時簡單的設(shè)定一下感光度，然后在后制時，利用影像軟件再作一 下處理，就可以獲得很棒的效果了。
利用用高?ISO?的噪聲跟粗顆粒，來制造不一樣的影像效果
數(shù)碼單反入門教程 第八課 曝光補(bǔ)償
每一部單反數(shù)碼相機(jī)，都會有「曝光補(bǔ)償」的設(shè)定，曝光補(bǔ)償，指的是當(dāng)我們完成測光， 設(shè)定光圈快門之后，因應(yīng)環(huán)境光線的變化，對曝光作加減的額外設(shè)定。
曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV?左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增 加曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。
數(shù)碼相機(jī)在拍攝的過程中，如果按下半截快門，液晶屏上就會顯示和最終效果圖差不多的 圖片，對焦，曝光一切啟動。這個時候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮 或偏暗，說明相機(jī)的自動測光準(zhǔn)確度有較大偏差，要強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償，不過有的時候，拍 攝時顯示的亮度與實(shí)際拍攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機(jī)可以在拍攝后立即瀏覽畫面，此時， 可以更加準(zhǔn)確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度，不會再有出入。如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或 偏暗，則要重新拍攝，強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償。
在前面，我們討論過相機(jī)的測光系統(tǒng)。在一般環(huán)境下，光線比較單純，以相機(jī)內(nèi)建的程序 測光，就可以拍出不錯的照片了;可是在光線變化比較大的場合，相機(jī)在測光時會發(fā)生誤判， 這時拍出來的照片不是太亮、就是太暗。
甚幺樣的情況會讓相機(jī)的測光系統(tǒng)發(fā)生誤判呢?我們在這里舉兩個最常見的例子;當(dāng)拍攝 畫面中有很多淺色系，環(huán)境中的光線反射程度很高，除了現(xiàn)場原本的光線外，額外反射出來 的光線，讓測光系統(tǒng)誤判此環(huán)境的光線很強(qiáng)，因此相機(jī)的曝光組合會比正常情況下的光線值 低，拍出來的相片會偏暗。
另外一個例子是在拍攝的畫面中，有很多暗色系的物體或是光線反射程度很低的環(huán)境，因 為光線被這些物體吸收，讓相機(jī)在測光時以為現(xiàn)場光線不足，而設(shè)定了比正常還高的曝光值， 拍出來的照片就會偏亮了。
為了讓拍攝者可以快速的對曝光量作調(diào)整，而不需要重新去設(shè)定光圈快門，于是就設(shè)計(jì)了 「曝光補(bǔ)償」這樣的機(jī)能，只要簡單的選擇要「增加」或是「減少」曝光量就可以了。
數(shù)碼相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能，都是以?EV(也就是我們在前面談到的一級、一格的單位)作 為單位，調(diào)整的格數(shù)有分為?1/2?級跟?1/3?級兩種，目前大部分的數(shù)字單眼相機(jī)都有正負(fù)?2EV的曝光補(bǔ)償能力。
上面有提到讓相機(jī)誤判的狀況，但是要設(shè)定多少的曝光補(bǔ)償，才可以將曝光值調(diào)整回來 呢?其實(shí)不同的環(huán)境就會有不同的曝光補(bǔ)償，并沒有一定的數(shù)值，在很多時候都必須靠我們 的經(jīng)驗(yàn)來判斷。所以初學(xué)者在遇到復(fù)雜光源的環(huán)境時，可以利用相機(jī)的「包圍曝光」功能， 多拍幾張不同的曝光組合，順便學(xué)習(xí)判斷要如何作曝光補(bǔ)償。
讓我們來看看下面的圖例:
我們出國常會拍的雪景，使用相機(jī)曝光的原始設(shè)定，拍出來的圖明顯偏暗
使用曝光補(bǔ)償+1.5EV，雪的白色就顯現(xiàn)出來了
這張照片黑色占據(jù)了畫面的大部分，拍攝出來的感覺明顯偏亮了
使用曝光補(bǔ)償-0.7EV，畫面的亮度看起來就自然多了。
為了獲得更正確的曝光，除了利用曝光補(bǔ)償來彌補(bǔ)相機(jī)程序測光的缺失外，還可以使用點(diǎn) 測光的方式來測光。下一課，我們將為大家來介紹基本的點(diǎn)測光，教授如何在一個復(fù)雜的光 源下，得到正確的曝光組合。
像?Dynax 7D?的曝光補(bǔ)償做成轉(zhuǎn)盤式的，操作起來就相當(dāng)?shù)谋憷?/p>
拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng)增 加曝光量。進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)臅r候，如果照片過暗，要增加?EV?值，EV?值每增加?1.0，相當(dāng)于 攝入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小?EV?值，EV?值每減小?1.0，相當(dāng)于攝入的光 線量減小一倍。按照不同相機(jī)的補(bǔ)償間隔可以以?1/2(0.5)或?1/3(0.3)的單位來調(diào)節(jié)。
被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時候，要增加曝光量，簡單的說就是―越白越加‖，這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實(shí)不然，這是因?yàn)橄鄼C(jī)的測 光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這 也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。
以下面兩幅圖片為例，上面的是曝光補(bǔ)償?shù)扔?0?時候所拍的，而后者是等于+1?時所拍的， 可見區(qū)別明顯。
由于相機(jī)的快門時間或光圈大小是有限的，因此并非總是能達(dá)到?2EV?的調(diào)整范圍，因此 曝光補(bǔ)償也不是萬能的，在過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時要考慮配合閃光燈或增 加相機(jī)的?ISO?感光靈敏度來提高畫面亮度。
幾乎所有的數(shù)碼相機(jī)的曝光補(bǔ)償范圍都是一樣的，可以在正負(fù)?2EV?內(nèi)加、減，但是加減 并不是連續(xù)的，而是以?1/2EV?或者?1/3EV?為間隔跳躍式的。早期的老式數(shù)碼相機(jī)比如柯達(dá) 的?DC215?就是以?1/2EV?為間隔的，于是有-2.0、-1.5、-1、-0.5?和+0.5、+1、+1.5、+2?共?8個檔次，而目前主流的數(shù)碼相機(jī)分檔要更細(xì)一些，是以?1/3EV?為間隔的，于是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3?和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0?等共?12?個級別的補(bǔ)償值。
一般的說，景物亮度對比越小，曝光越準(zhǔn)確，反之則偏差加大。相機(jī)的檔次有高有低，檔 次高的，測光就比較準(zhǔn)確，低的則偏差也會加大。如果是傳統(tǒng)相機(jī)，膠卷的寬容度是比較大
的，曝光的偏差在一定范圍內(nèi)不會有大問題，但是數(shù)碼相機(jī)的?CCD?寬容度就比較小，輕微 的曝光偏差都可能影響整體的效果。
總而言之，曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗(yàn)加上對顏色的敏銳度所決定的，用戶一定要多比較不同 曝光補(bǔ)償下的圖片質(zhì)量，清晰度、還原度和噪點(diǎn)的大小，才能拍出最好的圖片。
數(shù)碼單反入門教程 第九課 點(diǎn)測光
我們在遇到復(fù)雜光源的拍攝環(huán)境時，當(dāng)然不能只用經(jīng)驗(yàn)法則跟曝光補(bǔ)償，來作一個合適 的曝光組合。在這一課，我們要教大家利用點(diǎn)測光，來作更精準(zhǔn)的曝光判斷。
點(diǎn)測光是一種十分精確的測光模式，它的測光大約只測畫面中之?2%~3%的面積，不考 慮周邊環(huán)境亮度，因此可確保攝影者完全按照自己選擇的某個具代表性的―點(diǎn)‖來測光曝光， 所以能滿足嚴(yán)格的曝光要求。點(diǎn)測光模式只是測定畫面中心一個很小范圍的亮度，并以這個 測光值作為曝光的唯一依據(jù)，當(dāng)然，許多情況下是用這個很小范圍測試并非位于畫面中心的 被攝物亮度。在拍攝明暗反差強(qiáng)烈、并且明暗面積很不均衡的被攝物時，攝影者可以用畫面 中心這樣一個很小的范圍對被攝主體或其它部位上某處亮度進(jìn)行測定，而不受大面積強(qiáng)光背 景或陰暗背景的影響。點(diǎn)測光在風(fēng)光和人物攝影中都是一個非常實(shí)用的功能，它能讓攝影者 在復(fù)雜的光線場景中進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光。
雖然說點(diǎn)測光是一個好用的工具，但并不是每一臺?DSLR?中都內(nèi)建了點(diǎn)測光，有的入門 級相機(jī)只有中央重點(diǎn)測光的功能，這時，我們可以使用額外的測光表，或是利用長距離鏡頭 來縮小測光的范圍。
用長鏡頭拉近要測光的范圍，再用中央重點(diǎn)測光來彌補(bǔ)沒有點(diǎn)測光的遺憾。
? ? ? ? 在光源復(fù)雜的環(huán)境，選擇膚色中間調(diào)的地方來測光
如同上面的范例照片，在這個光影復(fù)雜的拍攝環(huán)境里面，我們要如何作測光呢?完全交 給相機(jī)處理?那幺拍出來可能就不是原先要的調(diào)子;作曝光補(bǔ)償?那要如何判斷甚幺時候 加、甚幺時候減呢?
這時點(diǎn)測光就相當(dāng)?shù)暮糜昧恕Ｇ懊?，我們提到曝光是?18%的灰作為標(biāo)準(zhǔn)值，所有的曝 光系統(tǒng)，到最后都是以這個標(biāo)準(zhǔn)來計(jì)算。而?18%的灰與人的皮膚輝度接近，所以在上面這 個圖例，我們只要選擇模特兒的膚色中，接近一般光線強(qiáng)度下的地方就可以了(圖中用紅色 圓圈標(biāo)起來的地方)。
決定了膚色的中間調(diào)完成曝光組合之后，接下來就可以利用曝光補(bǔ)償來決定畫面的調(diào)性。
當(dāng)我們需要明亮一點(diǎn)的畫面時，就使用正向的曝光補(bǔ)償;而當(dāng)我們需要低沉的畫面感覺時， 就使用負(fù)向的曝光補(bǔ)償來完成。
? ? ? ? ? 利用正向的曝光補(bǔ)償，來營造照片明亮的調(diào)子
上面的例子是以人像為主，一般來說，要在膚色中找學(xué)中間調(diào)并不困難，但是當(dāng)拍攝的主題 跟人物無關(guān)時，我們要怎幺樣來決定畫面的中間調(diào)呢?在這里我們提供兩種方法來讓大家參 考:
1.?尋找畫面中接近?18%灰的區(qū)塊
當(dāng)拍攝經(jīng)驗(yàn)逐漸累積之后，我們就很容易的在一個畫面中找出接近?18%灰調(diào)的地方，它 可能是藍(lán)天、可能是大太陽下的柏油路面、可能是青綠的草叢、也可能是沒有粉刷過的墻面。
經(jīng)驗(yàn)可以幫助我們確認(rèn)作點(diǎn)測光的地方，多多的拍攝，然后觀察結(jié)果來修正自己的判斷。
2.?使用灰卡或是手心來測光
或許我們在判斷中間調(diào)的經(jīng)驗(yàn)不足、或是環(huán)境缊亂，那幺這時可以直接使用灰卡置于環(huán) 境光源下，直接對著它來測光。
如果沒有灰卡可以使用，可以用自己的手心來取代，使用相機(jī)來對著手心測光。前面提 到人的膚色接近?18%的灰調(diào)，所以自己的手其實(shí)就是一張很好用的灰卡。不過要記得別用 了被太陽曬的很黑的手背，那可是會去影響你的測光結(jié)果喔。
同樣的，在我們得到曝光組合之后，再利用曝光補(bǔ)償來決定畫面的調(diào)性。一般來說，大部 分要做到控制比較精準(zhǔn)的曝光時，點(diǎn)測光會比相機(jī)內(nèi)建的程序測光來的好控制。所以對DSLR?的新手來說，點(diǎn)測光的使用其實(shí)是蠻重要的一門功夫。
我們一般所說的―點(diǎn)測光‖是一個適合要求較高的專業(yè)攝影人士需求而設(shè)計(jì)的模式，主要 為了對付特殊拍攝條件下的測光需要。該模式在測光和拍攝時，測光系統(tǒng)只測量取景范圍中3%的面積，完全不考慮周圍其他背景的曝光需要，因此有經(jīng)驗(yàn)的攝影者利用它能預(yù)測到最 后照片的實(shí)際影調(diào)效果。
要用好―點(diǎn)測光‖模式，有一個重要前提，就是攝影者得知道被攝對象中什么位置是適合 選為―點(diǎn)‖而且作為測光標(biāo)準(zhǔn)。
點(diǎn)測光設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)是其窄角度測光范圍，能確保測算畫面中主要表現(xiàn)對象所需曝光 量，能滿足特定環(huán)境下的測光需要。比如說在主體與背景反差亮度特別大的對象，如舞臺攝 影中常常有追光燈打在演員身上，而背景幾乎一片漆黑，如果不用點(diǎn)測光必定出現(xiàn)主體曝光 過度。再如拍攝日出日落場景，也需要攝影者針對天空實(shí)際亮度選擇某一個標(biāo)準(zhǔn)區(qū)域來還原 自己希望的亮度，同樣要依賴點(diǎn)測光才比較可靠。另外像逆光攝影、空中攝影、拍攝跳傘等 場景，采用點(diǎn)測光模式也比較合適。
數(shù)碼單反入門教程 第十課 外接閃光燈
一般來說，想對閃燈攝影作比較多樣的變化或是閃燈出力(也就是閃光燈的亮度)較大的 應(yīng)用時，單單使用相機(jī)內(nèi)建的閃燈會有很多限制，所以對于想在閃燈攝影上作進(jìn)階使用的攝 影初學(xué)者來說，我們會建議購買一支功能比較強(qiáng)的外接式閃燈來搭配使用。
外接閃光燈可分為兩種類型:一種是可用于不同廠商相機(jī)的通用型號，另一種是特定相 機(jī)專用型號。內(nèi)置于數(shù)碼相機(jī)中的閃光燈由于是直接把強(qiáng)光照射到拍攝對象上，因此有時會 產(chǎn)生難看的陰影。這時候最好使用外置閃光燈。最近，可使用外置閃光燈的數(shù)碼相機(jī)也越來 越多。如果是可使用外置閃光燈的機(jī)型，不用的話就太可惜了。
這里先讓我們來了解一下閃燈應(yīng)用的相關(guān)名詞解釋。
首先來看?GN?值。在閃燈的規(guī)格表中，這個數(shù)字代表了該閃燈的功率，GN?值(Guide Number，閃燈指數(shù))指的是閃燈出力的程度，當(dāng)?GN?值越大，代表閃燈的出力越強(qiáng)，也就 是發(fā)射出來的閃光能力越強(qiáng)。關(guān)于?GN?值的計(jì)算方式為:
GN=F(光圈)?x m(單位為公尺，代表與被拍攝物的距離)
在這個公式中，是以?ISO 100?為標(biāo)準(zhǔn)的拍攝環(huán)境。舉例來說，當(dāng)一個閃燈的?GN?值有?40時，當(dāng)我們使用?F4?的光圈拍攝，閃燈的有效距離可以達(dá)到?10?公尺內(nèi)的范圍。
接著來看一下閃燈在攝影時，所使用的幾種不同操作模式。目前一般市售的外接閃燈操 作模式有:M?模式、A?模式、TTL?模式，高階一點(diǎn)的閃燈還會有?FP?模式，以下就讓我們對 這些模式作一個簡單的說明。
M?模式:
全手動模式，使用者必須依照拍攝時所使用的光圈跟距離，來調(diào)整閃燈的出力。M?模式 的優(yōu)點(diǎn)是出力一致，只要調(diào)整好數(shù)值，每一張拍攝的閃燈出力都會是固定的光量，缺點(diǎn)是需 要事先調(diào)整，在臨場的應(yīng)變上，需要耗費(fèi)不少時間在作計(jì)算調(diào)整的工作。
A?模式:
自動模式，先使用閃燈上的感光器對環(huán)境作測光，然后配合相機(jī)的光圈設(shè)定做出力。A模式的運(yùn)作原理跟?M?模式相仿，只是調(diào)整出力跟測光的工作變成由閃光燈來執(zhí)行，拍攝者 只要調(diào)整需要的工作光圈就可以了。
TTL?模式:
TTL?模式會依據(jù)相機(jī)設(shè)定的曝光組合測光，在快門剛按下開始發(fā)光，然后再依據(jù)相機(jī)的TTL?曝光計(jì)算光量直到曝光充足為止。一般來說，只要相機(jī)的測光系統(tǒng)夠準(zhǔn)確，利用?TTL模式可以得到比較合適的曝光。
TTL?的缺點(diǎn)是反差過大或是在全黑或是全白的拍攝環(huán)境時，如果沒有適當(dāng)?shù)淖髌毓庋a(bǔ)償， 就會拍出過亮或是過暗的照片出來。
FP?模式:
高速閃光同步(FP High-Speed Sync)，在這個模式中，閃燈所搭配的快門速度不再受到 相機(jī)閃光同步快門速度的限制，有?FP?功能的閃燈可以利用頻閃的方式跟相機(jī)的最高快門達(dá) 到同步。不過在使用?FP?模式時，會因?yàn)殚W光燈連續(xù)的頻閃而降低了出力。
另外，我們要提一下「照射角」這個名詞。照射角指的是配合鏡頭的使用，閃光燈本身 所能涵蓋照射角度范圍，一般來說，目前市面上的閃燈照射角度一般從?24mm ~ 85mm，大 約涵蓋了我們攝影時常用的廣角端一直到中長焦距。
高階的閃燈在燈頭還會附有一片「擴(kuò)散片」，將它拉下后，閃燈的照射角可以拉大至?16mm， 這個焦段已經(jīng)涵蓋到超廣角的范圍了。要記得的是，當(dāng)使用?APS?尺寸的?DSLR?時，要先將 鏡頭焦距乘上?1.5?或者?1.6，再來對應(yīng)閃光燈的照射角。
上面幾個名詞是看閃燈規(guī)格表時，應(yīng)該先要熟悉認(rèn)識的內(nèi)容，以后我們會接著談一談閃 燈的基本操作運(yùn)用。
下面是使用外接式閃光燈要注意的幾點(diǎn)問題:
1、經(jīng)過對目前市場上的一些商務(wù)型數(shù)碼相機(jī)測試發(fā)現(xiàn)，大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)只支持本品牌的 閃光燈，而使用其它品牌的閃光燈可能會出現(xiàn)不同步現(xiàn)象，因此建議用戶選擇與數(shù)碼相機(jī)相 同品牌的閃光燈。
2、部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)雖然能配其它品牌的閃光燈，但使用時有一定的要求。在測試中發(fā)現(xiàn)， 多觸點(diǎn)式閃光燈只支持本品牌的數(shù)碼相機(jī)。而單觸點(diǎn)式閃光燈在一些數(shù)碼相機(jī)上使用效果卻 很理想，特別是一些國產(chǎn)的帶有自動閃光功能的閃光燈，在部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)上使用效果很好， 曝光也十分準(zhǔn)確，畫面質(zhì)量相當(dāng)出色。
3、當(dāng)使用外接式多觸點(diǎn)閃光燈時，大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)需要在菜單上設(shè)置為外接式閃光燈， 此時內(nèi)置式閃光燈就會被關(guān)閉，直接啟動外接式閃光燈。否則，仍然是內(nèi)置式閃光燈工作。 目前，有些新型的數(shù)碼相機(jī)能自動切換成外接式閃光燈，但數(shù)量很少。
4、在選購數(shù)碼相機(jī)時，需要外接閃光燈的用戶應(yīng)當(dāng)場安裝一個閃光燈進(jìn)行試拍，然后 通過數(shù)碼相機(jī)的彩色液晶顯示屏觀察照片，最好放大查看，看看閃光燈是否同步，是否能正 確配合數(shù)碼相機(jī)的曝光。
攝影的主體即光與影，用光的好壞對一幅作品的成敗很關(guān)鍵。目前主流數(shù)碼相機(jī)更多地朝著 高像素發(fā)展，各種專業(yè)的功能也在逐步加入中，但目前各數(shù)碼相機(jī)廠商在用光的考慮上做得 還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠:多數(shù)民用級數(shù)碼相機(jī)并沒有配備外接閃光燈接口，而內(nèi)置的閃光燈基本上是雞 肋，其閃光燈指數(shù)小，沒有太多的閃光燈功能設(shè)置，一般只有發(fā)光、不發(fā)光、消除紅眼等， 使用閃光所得照片往往是前景過曝，而背景仍舊是黑黑的一片，有時還會帶上難看的影子。 所以，很多攝友在夜間或室內(nèi)光線不足的拍攝中寧可照片虛掉一點(diǎn)，也不愿意使用數(shù)碼相機(jī) 自帶的閃光燈。
在光線不足的情況下為了獲得好的照片，我們必需為拍攝對象補(bǔ)光，在沒有可以借用的 光源時，閃光燈就成了便攜易用的最好選擇。直射打光是用閃光燈補(bǔ)光的一大忌，有經(jīng)驗(yàn)的 拍攝者一般會把閃光燈打到淺色的表面，如墻壁、天花板上，利用其反射閃光為拍攝對象補(bǔ) 光，通過這種方式獲得的是散射光，用在人像拍攝中，散射光效果可以生動地表現(xiàn)出人的體 感、質(zhì)感和空間感。
為了更好地使用閃光燈補(bǔ)光，我們堅(jiān)持兩條原則:一是有外置閃光燈熱靴或?PC?接口的數(shù) 碼相機(jī)，一定要為其配置外接閃光燈;二是沒有外置閃光燈接口的，盡可能使用同步器和專 為數(shù)碼相機(jī)設(shè)計(jì)的閃光燈，以求得到好的補(bǔ)光效果。
一般閃燈的作用是用來補(bǔ)足現(xiàn)場光線的不足，所以我們在拍攝時，能讓使用閃燈拍出來 的照片盡量接近自然光。
但是閃燈的光線是屬于直射式的，加上跟被攝體的距離通常都不會太遠(yuǎn)，不像一般的自 然光有許多比較柔和的反射光，所以這個光線通常都會比自然光來的銳利很多。
? ? ? ? ? 閃燈的直射光，通常比較銳利、而且死板
使用閃燈拍攝出來的照片大多比較生硬，尤其是閃燈的運(yùn)用絕大部分都集中在人像攝影 上，從上圖來看，我們可以很明顯的發(fā)現(xiàn)人物臉上的線條變得比銳利，膚色的柔軟度也沒有 自然光來的好，為了改善這樣的缺點(diǎn)，我們可以另外再購買「柔光罩」加在閃燈的照射燈部， 讓光線透過柔光罩特殊的材質(zhì)后變得比較散射，這時拍出來的光線就不會那么的生硬。
? ? ? ? 加上柔光罩之后，可以稍微改善銳利死板的程度
柔光罩大部分都是由一般的周邊廠商所生產(chǎn)販?zhǔn)郏鶕?jù)每一種閃燈的尺寸、還有柔光罩 的材質(zhì)、設(shè)計(jì)形式有各種不同的搭配產(chǎn)品，大家可以依據(jù)自己的需要、以及不同柔光罩的特 性來選擇合適自己的產(chǎn)品。
剛剛我們提到閃光燈的照射是直射的，拍攝時，被攝物的照射光直接來自相機(jī)跟閃光燈 的方向，這個光線通常是水平的，不像一般的自然光來自我們的上方，所以即使加上了柔光 罩，被攝物的陰影還是不像一般自然情況下的模樣，這時，我們就可以利用「跳燈」的方式， 來進(jìn)行閃燈攝影。
一般的外接閃燈只要有一定的功能水準(zhǔn)，都會具有調(diào)整燈頭方向的能力，在拍攝時，只 要現(xiàn)場的天花板不要太高(大約不要超過三米)，顏色屬于淺色系，我們就可以將燈頭指向 拍攝體正上方的天花板，然后進(jìn)行拍攝。利用閃光燈照向天花板再反射擴(kuò)散至被攝體上，這 時就可以營造出更柔和、而且是從上方照射的光線，這樣的拍攝方法，就是上面所說的「跳 燈」。
? ? ? ? 跳燈拍出來的光線，比較接近自然光、也比較柔和
同樣的方式，我們就可以將「跳燈」作不同的變化，配合拍攝的環(huán)境，將閃燈燈頭調(diào)整 到我們所需要反射的地方，這樣在作閃燈攝影時，拍出來的東西就不會那么死板。使用跳燈 最大的限制是拍攝環(huán)境需要一個淺色系的反射區(qū)(深色物體的反射能力有限)，還有經(jīng)過反 射后、閃燈的功率也會跟著縮減，所以反射區(qū)距離燈頭跟被攝體也不可以離得太遠(yuǎn)。
數(shù)碼單反入門教程 第十一課 基本構(gòu)圖
前面我們講了很多關(guān)于在攝影技術(shù)面的學(xué)習(xí)應(yīng)用，現(xiàn)在讓我們先撇開那些硬梆梆的東 西，一起來聊一聊基本構(gòu)圖，來看看在拍照時，我們怎么樣可以用觀景窗的那四條線來框住 一張美麗的圖像。
每每說道攝影作品，總離不開談及構(gòu)圖，構(gòu)圖有這么重要嗎?好的構(gòu)圖怎么就看的那么舒 服呢?構(gòu)圖有沒有訣竅呢?構(gòu)圖會不會捆住我們的手腳，使我們變得教條呢?圖片一出等等構(gòu) 圖問題就不斷地縈繞著我們，我們怎樣看待自己作品中的構(gòu)圖缺陷，怎樣練就在拍攝時留心 布置畫面疏密間架，其實(shí)，了解構(gòu)圖的意義在于建立正確的審美觀，了解美的奧秘，才能獲 取美，才能更好地欣賞美。那究竟是什么東西困擾著我們的視覺，使我們有這么多的困惑。
談到構(gòu)圖，我們要先了解一下?DSLR?拍下來的圖形，大約是接近?4:3?這樣的長寬比，也 就是說拍出來是一張長方形的照片。如果在后制時我們不去作裁切的動作，那么最基本的構(gòu) 圖就會有兩種形式:直式構(gòu)圖、以及橫式構(gòu)圖。
依據(jù)被攝物的特性，我們可以決定要利用直式或是橫式來表現(xiàn)，舉例來說，我們現(xiàn)在要 拍攝一個站立的人物，那么直式構(gòu)圖就最合適了，因?yàn)樗梭w的比例接近，我們可以將人 拍的滿滿的，表現(xiàn)在整個畫面，而不會有太多的留白出現(xiàn)。
? ? ? ? 直式構(gòu)圖用來拍攝一個完整的人物體態(tài)是最方便的了
橫式構(gòu)圖就很合適在拍攝水平線上延伸的被攝物，例如在拍攝風(fēng)景時，橫式構(gòu)圖常常被 拿來使用。另外或者是我們要拍一群人物，橫式構(gòu)圖也相當(dāng)合適，因?yàn)樗梢栽谝粋€畫面中， 同時置入最多的被攝體。
? ? ? ? ? ? 橫式構(gòu)圖非常適合拿來拍攝風(fēng)景
? ? ? ? ? 兩個人以上的人物照也很適合用橫式來構(gòu)圖
所以一開始在拍照時，最先考慮構(gòu)圖的方式，就是「直式構(gòu)圖」跟「橫式構(gòu)圖」這兩種， 而我們也根據(jù)被攝物的特性，來決定構(gòu)圖的方式。
拍照構(gòu)圖最難處理的，是拍攝物主體之外的雜物，例如說我們要拍美少女，但是在美少 女入鏡之后，她身后身旁雜七雜八的背景和人物，要如何安排進(jìn)入畫面中，或是將它們摒除 在畫面之外，這是很需要功夫的能力。所以初學(xué)者剛開始在學(xué)習(xí)構(gòu)圖時，不妨把「被攝體拍 的大大的」，將個畫面給塞滿，這樣就不用太去考慮如何安排背景的問題。
把臉拍的大大的
初學(xué)者可以從直式構(gòu)圖跟橫式構(gòu)圖的應(yīng)用，以及「被攝體拍的大大的」下手，先將這個 要點(diǎn)學(xué)習(xí)之后，然后來進(jìn)行下面這個構(gòu)圖法則----「井字構(gòu)圖法」。
所謂的井字構(gòu)圖法，就是將畫面的長、寬均分成三等分，然后用四條線將畫面格成九宮 格，而在畫面上線條交會的四個點(diǎn)跟四條線，就是我們放置被攝物重心的焦點(diǎn)。
井字構(gòu)圖范例
井字構(gòu)圖范例
一般在構(gòu)圖時，我們都會直覺的將畫面的視覺重心擺在正中央，不管是在水平或是垂直線
的中心點(diǎn)上，因?yàn)檫@樣的圖是一種最安全也最穩(wěn)固的構(gòu)圖方式。視覺重心在中央的畫面，
讓人看了會有安定感，所以一般人在構(gòu)圖時都會不自覺的習(xí)慣將重心擺在正中央。
中央式的構(gòu)圖法最安全也最穩(wěn)定
中央重心的構(gòu)圖雖然安全，但卻容易流入死板，所以我們可以依循「井字構(gòu)圖法」的四 個焦點(diǎn)來移動重心，將被攝物稍微的偏移，讓畫面產(chǎn)生不平均的留白，這樣可以讓整個感覺 更活潑，也比較有動感、和更多想象的空間。
井字構(gòu)圖的運(yùn)用范圍非常的廣泛，舉從人像、風(fēng)景、微距、運(yùn)動、街頭等各式的攝影內(nèi)
容都可以使用，這個原理主要來自中國早期的構(gòu)圖方式，有趣的是它跟西方的「黃金分割」 有很接近的關(guān)系。黃金分割的比例是?1:0.618，大約就是井字分割中的?2/3:1/3?左右。黃金 分割的原理、解釋跟延伸應(yīng)用是一門很大的課程，有興趣的同學(xué)不妨在網(wǎng)絡(luò)上利用?Google來搜尋，可以找出一堆很有趣的內(nèi)容出來。
構(gòu)圖的目的，就是將拍攝主題凸顯在畫面之上，讓觀看者可以清楚地接觸到拍攝者所要 表達(dá)的事物。在第一課的基本構(gòu)圖里，我們曾提到一些簡單的構(gòu)圖方法，而這一課，要跟大 家一起討論的，是如何在完成構(gòu)圖之后，利用拍攝環(huán)境中的各項(xiàng)要素，來凸顯畫面中的主題。
明暗的對比
利用強(qiáng)烈的對比，可以明顯地突出我們想要表達(dá)的地方。大部分的作法是將不需要被注 意到的地方極暗化，讓主題集中在明亮的部份，成為視覺焦點(diǎn)。
利用明暗對比來凸顯主題
清晰度的對比
在同一個畫面中，清晰的物體總是比模糊的物體來得搶眼，所以我們可以利用這個特性， 來突顯要表達(dá)的主題，將不需要的地方模糊化。
要將主題外的景物模糊化，可以用大光圈的鏡頭來拍攝，利用淺景深的特性將對焦點(diǎn)放 在攝影主體上，就可以達(dá)到清晰度對比的效果了。
使用淺景深淡化背景
顏色
現(xiàn)在大多數(shù)人拍攝的照片都是以彩色為主，顏色自然成為畫面中很重要的元素。利用顏 色本身的對比、彩度跟明暗，也可以很容易地幫我們強(qiáng)調(diào)出畫面的主題。
搶眼的顏色很容易變成視覺中的主角
和諧、降低畫面上的任何沖突性
有時我們的主題是整個畫面，一般在風(fēng)景照中常會出現(xiàn)這樣的情況，因?yàn)榕臄z的主題往 往是整個畫面。為了能讓觀看者平均的聚焦在畫面上的每一個元素，我們就利用和諧及降低 元素之間沖突性的方式，來平均畫面的整個重心。
畫面中每個元素之間的平衡是構(gòu)圖時要注意的地方，減少太強(qiáng)烈的顏色、明暗對比、元素 的差異等;穩(wěn)定的線條和構(gòu)圖可以幫助攝影者來達(dá)成這個目標(biāo)。
均一而不突出的整體色調(diào)，可以平衡畫面的整體性
差異性
當(dāng)畫面的主題跟主題外的東西有很大的不同時，這種差異性也可以幫助我們來凸顯主題。 一般來說，在一群類似或相同的元素中出現(xiàn)一個完全不同的東西，一定會成為畫面中的焦點(diǎn)， 而且會有很強(qiáng)的凸顯能力。
數(shù)碼單反入門教程 第十二課 直方圖(histogram)
在一些高檔消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)上有很多實(shí)用功能，現(xiàn)在的?DSLR?在使用機(jī)背?LCD?預(yù)覽照 片時，有額外顯示直方圖(histogram)的功能，這個功能可以幫助我們利用階調(diào)分布的圖形， 來觀察一張照片明暗分布的比例狀況。
直方圖是通過在?LCD?上顯示出來的波形參數(shù)來確定照片曝光精度的工具，現(xiàn)在許多高檔
相機(jī)在取景的時候就能夠看見實(shí)時直方圖，這在拍攝時是非常好的幫手。通過直方圖的橫軸 和縱軸我們可以清楚地來判斷拍攝的照片或者正在取景的照片曝光情況。
我們知道，數(shù)碼相機(jī)相對于傳統(tǒng)膠片相機(jī)一個很大的優(yōu)勢就是即拍即現(xiàn)，拍出的照片立 刻就能在?LCD?液晶屏上回放看到效果。不過現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)動輒就是?400?萬以上像素，而 這些相機(jī)所配備的?LCD?液晶屏往往只有十幾萬像素，因此這個小小的?LCD?液晶屏根本不能 完全表現(xiàn)出所拍照片的細(xì)節(jié)效果。特別是因?yàn)?LCD?對于光線并不那么敏感，很多時候拍攝 的照片即使過曝或者曝光不足通過?LCD?也難以反映出來，這里我們就要借助許多數(shù)碼相機(jī) 內(nèi)置的―直方圖顯示‖功能來判斷拍攝的相片曝光是否均勻。
首先來看一下?histogram?的閱讀方式。在畫面的水平軸，代表的是畫面的明暗部，越靠左 邊越暗、越往右邊則越亮，也就是說，整個畫面的明調(diào)在右手的方向、暗調(diào)在左手的方向， 而中間調(diào)則是位于中間的部位。一幅比較好的圖應(yīng)該明暗細(xì)節(jié)都有，在柱狀圖上就是從左到 右都有分布，同時直方圖的兩側(cè)是不會有像素溢出的。而直方圖的豎軸就表示相應(yīng)部分所占 畫面的面積，峰值越高說明該明暗值的像素?cái)?shù)量越多。
如果直方圖顯示只在左邊有，說明畫面沒有明亮的部分，整體偏暗，有可能曝光不足。
而如果直方圖顯示只在右邊有，說明畫面缺乏暗部細(xì)節(jié)，很有可能曝光過度。
在?histogram?垂直軸的部分，代表的是該區(qū)域像素分布數(shù)目的多寡，越低像素越少、越高 像素就會越多。從水平軸跟垂直軸的分布，我們就可以大致的看出一張照片它的明暗分布大 約是甚么樣的狀況。
下面來看一下各種不同照片的直方圖。
像素集中在明調(diào)的區(qū)域，明顯的曝光過渡了
像素平均的分配在每個區(qū)域，曝光良好
? ? ? ? ? ? 像都集中到暗部去了，曝光不足
一般來說，一張曝光良好的照片，它的?histogram?分配應(yīng)該是明暗部相當(dāng)平均的，這樣整 個畫面的明暗比例才會適切。但有時如果我們要拍一些亮調(diào)子(所謂的?high key)或者是暗 調(diào)子(所謂的?low key)的照片，反而就需要調(diào)整一下明暗分布的比重了。
這是暗調(diào)子的拍攝手法，用來表現(xiàn)陰郁的感覺
? ? ? ? ? 這是亮調(diào)子的拍攝手法，畫面看來清爽而明亮
直方圖可以用來幫助我們了解曝光的好壞多寡，以及照片的拍攝調(diào)性。有許多新手在使用DSLR?時都會去忽略了這個功能，其實(shí)是蠻可惜的一件事情。記得下次在拍照時，多多利用 一下?histogram?來觀察相片的明暗，這樣可以增進(jìn)我們對曝光抓取的敏感跟準(zhǔn)確度喔。
直方圖能夠顯示曝光不足的問題，這樣玩家就可以進(jìn)行曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)，在數(shù)碼相機(jī)上這 個過程可以很直觀快速地反映出來，最后的效果我們也可以立刻看到。除此之外，直方圖還 能夠顯示曝光過度的問題，我們可以進(jìn)行相應(yīng)的負(fù)補(bǔ)償，相機(jī)通過縮小光圈或者提高快門速 度來減少曝光。曝光補(bǔ)償是在測光系統(tǒng)難以做出準(zhǔn)確判斷的時候的一個調(diào)整手段，有些物體 和景物是很難通過測光系統(tǒng)進(jìn)行準(zhǔn)確曝光處理的，例如雪景，通常都會造成曝光不足，此時 要遵守白加黑減的曝光補(bǔ)償原則，一般就能拍攝出曝光準(zhǔn)確的照片。而對于有實(shí)時直方圖的 機(jī)器，我們在拍攝之前通過直方圖信息，就可以大概知道該幅照片的曝光情況，節(jié)省了拍攝 中寶貴的時間。
數(shù)碼單反入門教程 第十三課 制造淺景深的方法
在前面的文章中，我們有提到影響景深的幾個因素，分別是光圈的大小、距離的長短、 跟鏡頭的焦距。
淺景深是很多攝影人很喜歡用的一個技巧，尤其是在拍人像的時候，淺景深很容易突顯 出模特兒在畫面上的位置，同時也適度的柔化及美化背景的效果。一般來說，制造淺景深最 方便的方法，就是使用大光圈的鏡頭(光圈大小與景深的關(guān)系)。通常只要光圈有到?f2.8， 就可以得到相當(dāng)不錯的淺景深效果了。
獲取淺景深對數(shù)碼相機(jī)用戶來說可能是最令人煩惱的問題，這里就多說幾句。一般情況 下在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用―最大光圈+盡可能縮短的攝距+長焦距鏡頭‖能獲取最 小景深的效果。對于早期生產(chǎn)的消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)來說，使用相機(jī)本體來實(shí)現(xiàn)小景深是很困難
的，原因在于那時的相機(jī)鏡頭焦距較短。即便如此，在多數(shù)的微距拍攝中還是可以獲得不錯 的淺景深效果，這是與攝距較小密切相關(guān)的。但是在人像攝影中，尤其是全身入鏡的情況下， 由于攝距過大，仍然難以得到特別好的淺景深效果。此時具備長焦鏡頭的高變焦相機(jī)就比較 適合使用。
不過現(xiàn)在都流行「一鏡到底」的拍攝方法，所以大部分的攝影者在選購器材時，都會以 變焦鏡頭為優(yōu)先考慮的對象，偏偏擁有大光圈的變焦鏡頭多是價格不斐。以原廠的大光圈變 焦鏡來說，動輒三、四萬元以上的售價，實(shí)在不是一般人容易負(fù)擔(dān)的起的價錢。
以現(xiàn)在一般初學(xué)者會購買的變焦鏡來說，多數(shù)是落在?18-70mm f3.5-4.5?這樣規(guī)格的平價 鏡頭上，望遠(yuǎn)程的光圈值最大只有?f4.5。這跟大光圈變焦鏡的?f2.8?相比，已經(jīng)有了一格半左 右的級數(shù)差距，自然在淺景深的營造上會比較吃虧。今天，我們就要教大家如何用平價的變 焦鏡頭，來拍出美麗的淺景深照片。
1.盡量使用望遠(yuǎn)端來拍攝
當(dāng)焦聚越常長時，景深就越淺，所以盡量利用變焦鏡望遠(yuǎn)端的部分來拍攝，就可以有效 的縮短景深。光圈?f4.5，使用廣角端來拍攝，后面的背景比較清晰。
光圈?f4.5，使用廣角端來拍攝，后面的背景比較清晰
光圈?f4.5，使用望遠(yuǎn)程來拍攝，后面的背景就比較模糊了
消費(fèi)類?DC?中高端長焦機(jī)種很多，7?倍變焦就可以達(dá)到?135?相機(jī)的?200mm?的焦距，可以 拍出很好的淺景深效果片子來，所以長焦鏡頭對控制景深更有利一些，但不是絕對的。拍攝 同樣大小的影像，長焦鏡要離得遠(yuǎn)些，越遠(yuǎn)虛化越差;同時焦距越長，鏡頭光圈越小(消費(fèi) 機(jī)鏡頭沒有恒定光圈的)，虛化也越差。在消費(fèi)類?DC?上長焦與大光圈就像魚與熊掌不可兼 得一樣，要根據(jù)拍攝現(xiàn)場的實(shí)際情況，光線足夠則使用長焦;光線不足時多使用大光圈。
2.拉遠(yuǎn)主體跟背景間的距離
當(dāng)我們拉開主體跟背景的距離后，就可以將背景落在景深清晰的有效范圍之外，這樣子， 同樣的可以營造出淺景深的效果。光圈?f4.5，主題與背景的距離比較近，背景會比較清晰。
光圈?f4.5，主題與背景的距離比較近，背景會比較清晰
光圈?f4.5，使用同樣的焦距，當(dāng)背景比較遠(yuǎn)時，變得比較模糊
消費(fèi)類?DC?鏡頭一般為?3?倍光學(xué)變焦，包含了拍攝人像的最佳?85-105?焦段，這一焦段拍 攝人像不會出現(xiàn)畸變，但這個焦段的鏡頭背景虛化效果沒法讓人滿意。而單反相機(jī)上使用的 專業(yè)人像頭都是定焦，最長焦?135，以定焦的大光圈和特殊設(shè)計(jì)來滿足人像拍攝的要求，但 價格太貴，不是一般攝友能買得起來拍著玩的，也就是說，即使是單反數(shù)碼相機(jī)，如果沒有 高端的人像專用頭，依舊無法拍出極佳的淺景深人像照片。那么我們能做的就是加大拍攝主 體與背景間的距離，通過這種方式獲得的照片不會有太大的差別。
3.拉近主體跟相機(jī)的距離
當(dāng)拍攝距離越短時、景深越淺，所以在拍攝時盡量離拍攝主體近一些，就可以拍出淺景 深的效果。
光圈?f4.5，拍攝距離比較遠(yuǎn)時
光圈?f4.5，鏡頭焦距相同，主體與背景的位置不變，拍攝距離變近時，背景變得比較模糊
上面的范例圖片都使用了光圈?f4.5?的相同條件來拍攝。因?yàn)槲覀冊诘谝稽c(diǎn)時提到盡量利 用望遠(yuǎn)程的部份，在這樣的情況下，我們跟拍攝物之間的距離就會有了限制，此時攝影者必 須在兩者之間作取舍，以免拍出了主題過大的照片。
靠近被攝主體后，加大了鏡頭和被攝主體間距離、鏡頭與背景間距離的對比，易獲得淺 景深。因?yàn)閿z影師與被攝主體間的距離太近，消費(fèi)?DC?一般要設(shè)置為近拍模式，即―小花‖模式。如果相機(jī)具有超微距模式則更好，但這種拍攝方式一般只適用于拍花草或小昆蟲，用 于拍攝人像顯然不太合適，你不希望把鏡頭貼在?MM?鼻子拍粉刺豆豆或雀斑的大特定而招 來一頓痛打吧。
所以，要想拍出好的淺景深效果，請使用近拍模式，靠近被拍攝對象，拉開主體與背景 間的距離，使用大光圈和長焦。
