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因為《霧山五行》，我和兒子再次討論起國漫和日漫的優(yōu)劣。
其實，用優(yōu)劣這個詞來比較實在不恰當，兩種地域文化，兩種經(jīng)濟市場，不同發(fā)展模式，衹能說因審美不同而各存心頭好，優(yōu)劣有爭執(zhí)和強迫認可之嫌。
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在國漫、港漫和美漫浸濡較少的狀況下，新生代眼中，日漫是巔峰一般的存在。而我的本意是希望兒子不要侷限自己的眼界。
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對《霧山》，兒子不再嗤之以鼻，而國漫，這些年，發(fā)展地既艱難又喜人，畢竟中國風的元素，是全世界都抄襲不去的東西，運用在動漫里，既是一種繪畫風格的呈現(xiàn)，又是一種情懷。
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前些日子，一位美術老師對兒子說，其實日漫大部分畫功都很差。分析一番，個人覺得基本就是我對日漫失去興趣的原因：符號性、格式化的表達太多，千篇一律的主角臉，透視與結構失準（這一點對院校出身的畫者而言，就像寫作的人容不得錯別字），商業(yè)模式下忽略對背景與環(huán)境的精心渲染。個人也以為，日漫不如港漫、美漫寫實嚴謹；唯美設定，不如國漫里的工筆重彩、水墨寫意（《霧山五行》就用了國畫技法描繪背景，隨便截圖就是一張漂亮的桌面）；至于人物形象設計，統(tǒng)統(tǒng)不如（強調一下，評論是指大部分日漫，風格獨立成熟的日漫大師如新海誠、宮崎駿等不在此列）。
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網(wǎng)購了幾本港漫給兒子，他也被彩色內頁吸引了，我們討論畫風，比較畫功與排版，他終于不再覺得日漫獨尊天下了。
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猶記得，大學第一次接觸港漫就愛不釋手。港漫的畫風吸收了美漫的寫實和日漫Q版的特點，極注重平面視覺效果，透視比例準確，畫面龐大，動態(tài)與場景的鏡頭感強，線條豐滿細致，人物形象設計鮮明，畫面代入感強，看港漫，總能體會到滿滿誠意。
衹是不明白，為什么港漫最終式微。
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