如果有生之年我可以寫一篇小說，故事里一定有我的母親。

母親出生于南京，年幼時跟隨父母來到上海的長樂路定居，從小學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，德智體全面發(fā)展，曾作為學(xué)生代表為宋慶齡獻花。

16歲那年，母親的命運發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折，外表瘦小孱弱的她，從繁華的城市來到條件艱苦的農(nóng)村插隊落戶。

之前從未下過農(nóng)田的母親，不僅赤腳下地干活、腳踩牛糞、被螞蝗吸血，還需上山砍柴、挖路修路，以換取微薄工分養(yǎng)活自己……然而這一切都不曾打倒過她，母親弱小的身板下有一股不服輸?shù)膭?，把掙到的工錢寄到上海的家里，替父母分憂減難。

要知道，當(dāng)時她還是個孩子啊，154CM的身高，體重才70斤，難以想象母親是如何度過那一段面朝土地背朝天的艱苦歲月。

生活的磨難鑄就了母親強大的內(nèi)心和堅強的意志。即使條件艱苦、獨自一人遠在他鄉(xiāng)，母親也不曾怨天尤人，清秀端莊的鵝蛋臉上一雙大眼睛忽閃忽閃，流露出對生活的熱愛，兩條麻花辮打理得一絲不茍，自然垂于肩畔……

看到這里，你是否對我的母親有了些基本印象？

美國作家拉約什.埃格里在《創(chuàng)意寫作的藝術(shù)》一書中指出：“小說的原創(chuàng)性源自角色，活靈活現(xiàn)的角色仍是寫出雋永好作品的秘方和神奇公式。”

小說的三要素分別是：人物、故事情節(jié)、環(huán)境，小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)節(jié)描寫，反映社會生活的一種文學(xué)體裁。人物塑造是小說創(chuàng)作的重中之重。

我的這部小說，源頭是對母親的愛和敬,如何讓母親的形象躍然紙上呢？

暢銷小說作家王梅在《從零開始寫小說》里提到：小說塑造人物的手法多樣，通過肖像描寫、動作描寫、語言描寫、心理描寫和細節(jié)描寫等，都能刻畫出鮮明而獨特的人物。

其中肖像描寫，即描繪人物的面貌特征，用精確、生動、形象的語言，描繪人物外形等各個方面的特點，包括人物的身材、容貌、服飾、打扮，以及表情、儀態(tài)、神情、風(fēng)度等。

肖像描寫的目的是以“形”傳“神”，使人物形神兼?zhèn)洌坍嬋宋锏男愿裉卣?，反映人物的?nèi)心世界。

上文中，我對母親的經(jīng)歷、外貌、性格有個初步的描寫。除此以外，母親也是一位心靈手巧的美人。雖然從小長在大城市且身形嬌小，卻吃苦耐勞，先人后己。這不僅僅是我對她的評價，也是周圍人對她的評價。我可以如何來刻畫呢？

接下來，我想通過母親的動作和語言描寫來彰顯這些特質(zhì)：

后來，母親認識了我的父親，父親也是上海知青，巧得很，雙方在上海的家距離還挺近，當(dāng)中隔著淮海路，同屬上海盧灣區(qū)。若不是插隊落戶，也許能在上海的街頭邂逅也未可知。

父親年輕的時候是個帥小伙，濃眉大眼、身材適中、為人正直，年紀(jì)輕輕就被委以重任擔(dān)任廠長。

時至今日，我還記得清晰地記得兒時和父母在工廠宿舍區(qū)一起生活的美好日子，即使宿舍區(qū)造在半山腰，條件艱苦、交通不便，但在孩子看來，有父母的地方就是家，和外在環(huán)境無關(guān)。

媽媽的美，體現(xiàn)在很多時候，那時，我最喜歡做的一件事就是倚在門框上看她對鏡梳發(fā)辮。梳頭之前，她會扶一扶那面被擦拭得錚光上亮的橢圓形鏡子，右手握住梳子，不緊不慢地梳理黑色發(fā)絲，然后一雙巧手上下翻飛，很快，兩根整齊美觀的辮子便會出現(xiàn)在媽媽的肩頭，最后，她會用梳子整理一下自己的劉海，劉海下一雙大眼睛炯炯有神。

我總是睜大雙眼通過鏡子看著媽媽，眼睛也舍不得眨一下，生怕錯過這最美的風(fēng)景，媽媽也通過鏡子望向?qū)殞?，她的微笑那么溫柔、眉眼那么清秀、發(fā)絲那么黑亮，我們就這樣癡癡地望向彼此！

在那個物資匱乏的年代，媽媽總是盡可能為我創(chuàng)造一個良好的生活環(huán)境，房子雖然簡樸，卻被媽媽收拾得一塵不染。小時候，我經(jīng)常穿表姐的舊衣裳，即使再平淡的衣裳，也會被媽媽漿洗得宛如新衣，不僅沒有褪色，還被折疊得宛如豆腐塊一般挺刮。

晚上，媽媽就會開啟另一項令人稱嘆的技能，無論什么顏色的毛線，通過她的一雙巧手，總可以變幻成精致美麗的毛衣穿在我的身上。

論哄娃睡覺，媽媽也有獨門秘籍，她從來不會不耐煩地催我入睡，而是會溫柔地撫摸我的額頭，輕輕地說：“囡囡真乖，早點睡覺，明天有新衣服穿啰！”一聽有新衣服穿，我馬上停止嬉鬧，抱著自己的小被子，別過身去呼呼大睡。

因為我知道，被媽媽的巧手撫摸過的衣服，都會在第二天變得像新衣！

看到這里，母親的美麗和心靈手巧是不是讓你留下了深刻的印象呢？

《從零開始寫小說》里提到：在小說中，人物的動作描寫是塑造人物的重要手段之一。因為人物的行為動作是其思想感情的外化，也是人物性格的外在體現(xiàn)。

例如瑪格麗特·米切爾的小說《飄》中對斯嘉麗和阿希禮的動作描寫。當(dāng)斯嘉麗得知她一直暗戀的阿希禮和梅蘭妮訂婚了，驚慌失措地想挽回阿希禮,卻被阿希禮婉拒后,有了下面的一連串動作：

“斯嘉麗,請你…”他向她伸出手來?？蛇@時她使出全身力氣狠狠地打了他一個耳光,那噼啪的響聲在這靜靜的房問里就像抽了一鞭子似的。緊接著她的怒氣突然消失,心中只剩下一陣凄涼。她那紅紅的手掌印明顯地留在他白哲的而疲倦的臉上。他一句話也沒說,只拿起她那只柔軟的手放到自己的唇邊吻了吻。接著,他沒等她說出話來便走了出去,隨手把門輕輕關(guān)上。

她很突然地又在椅子上坐下,因為怒氣一過,兩個膝頭便酸軟無力了。他走了,可是他那張被抽打的臉孔的印象,將終生留在她記憶中……

她的手落在身旁一張小桌上,手指無意中觸摸到一只小巧的玫瑰瓷碗,碗上那兩個有翼的瓷天使在咧著嘴傻笑。房間里靜極了,為了打破這沉寂,她幾乎想大叫一聲。她必須做點什么,否則會發(fā)瘋的。她拿起那只瓷碗,狠狠地向?qū)γ娴谋跔t擲去,可它只掠過了那張沙發(fā)的高靠背,砸到大理石爐臺上,嘩啦一聲就摔碎了。

在以上的動作描寫中,塑造出阿希禮一如既往地保持紳士風(fēng)度的人物形象,與之形成鮮明對比的是斯嘉麗,她偽裝起來的表面上的高貴淑女形象被瞬間撕裂,呈現(xiàn)出內(nèi)心的叛逆與狂野,讓她的形象變得更為豐富立體、生動鮮明、栩栩如生。

語言描寫則是塑造人物形象的重要技巧之一，包括人物的獨白和對話。人物的語言描寫不但要符合人物的設(shè)定，而且要體現(xiàn)出人物說話的獨特性和典型性。

回到我對母親的描寫中，通過哄睡女兒的語言和動作，刻畫出母親對女兒的溫柔和關(guān)愛。你有g(shù)et到嘛？

《從零開始寫小說》不僅通過案例詳細描述了如何塑造人物，還分享了寫作爆款小說的7種方法、設(shè)計小說故事情節(jié)的3種套路。如果你有一個寫作夢想，希望在30天內(nèi)寫出一部小說，不妨打開此書一探究竟。