? ? 在今天的閱讀過程中，讀到了“腔音列”這一概念，我認(rèn)為在某些程度上，它等同于之前所提到的三音列、三聲腔等。王耀華對(duì)它解釋為“由兩個(gè)或兩個(gè)以上的樂音所構(gòu)成的音組，以由三個(gè)樂音所構(gòu)成的音組為普遍，稱為三音列”。并以腔音列為主要論述對(duì)象，從其特點(diǎn)、分類、系譜、四類典型性腔音列等方面展開討論，撰寫了《論“腔音列”》上、下兩文。

? ? 在討論到有關(guān)腔音列的特點(diǎn)方面，作者提到中國傳統(tǒng)音樂中的腔音列與歐洲音樂中的動(dòng)機(jī)具有相似之處，但在文中更多強(qiáng)調(diào)的是二者之間的不同之處。比如，作者提到中國音樂體系的各類腔音列中，基本上不存在半音傾向性。而這種半音傾向性是歐洲音樂中具有強(qiáng)烈動(dòng)力性的一種要素。在歐洲古典主義時(shí)期的音樂作品中，它的和聲往往強(qiáng)調(diào)功能性的體現(xiàn)。因此，我們經(jīng)?？梢栽谀菚r(shí)的作品中見到導(dǎo)音上行小二度解決到主音的情況，這也正是古典和聲所具有的特點(diǎn)之一。之后，作者提到中國傳統(tǒng)音樂的腔音列無重音規(guī)定性，不強(qiáng)調(diào)輕重拍關(guān)系。而在歐洲音樂中，動(dòng)機(jī)對(duì)于輕重拍關(guān)系的要求較為嚴(yán)格。

? ? 在有關(guān)腔音列的分類方法上，作者提到三類分法。其一，根據(jù)樂音之間的距離關(guān)系分為寬腔音列、窄腔音列、大腔音列、小腔音列、增腔音列、減腔音列和近腔音列。筆者認(rèn)為，這種分類方法與昨日文中提到的根據(jù)三音列的色彩進(jìn)行分類的方法具有某些聯(lián)系。因?yàn)闃芬糁g的距離關(guān)系，在一定程度上，也可以表明樂音之間的色彩是怎樣的。其二，按腔音列對(duì)音樂風(fēng)格特點(diǎn)的影響程度分為典型性腔音列與一般性腔音列。其三，在聲樂作品中，按腔音列與唱詞字調(diào)的關(guān)系分為字腔和過腔。

? ? 之后，作者借鑒楊匡民先生的湖北民歌音調(diào)系統(tǒng)表，在此基礎(chǔ)上，將該表中的大、小、寬、窄與近聲韻的命名更為大、小、寬、窄與近腔音列，又增加了“增腔音列”與“減腔音列”，最后得出中國音樂體系腔音列系統(tǒng)表。并對(duì)該表中的各類腔音列在中國各區(qū)域的應(yīng)用情況進(jìn)行了說明，如大腔音列、小腔音列是中國西南部少數(shù)民族常用的腔音列；寬腔音列是中國西北部和北部地區(qū)常用的腔音列；窄腔音列是中國東南部和南部地區(qū)常用的腔音列，近腔音列、增腔音列、減腔音列則為小范圍地區(qū)或樂種所使用。如近腔音列，為福建南音所常用。

? ? 在有關(guān)典型性腔音列方面，作者對(duì)其解釋為“對(duì)音樂風(fēng)格起直接影響作用，能代表和體現(xiàn)某民族、某地域、某樂種特點(diǎn)的腔音列”。并從不同角度將其分為民族性典型腔音列、地域性典型腔音列、樂種性典型腔音列和流派性典型腔音列。針對(duì)每一類典型性腔音列，作者都例舉了豐富的實(shí)例，對(duì)其一一進(jìn)行分析與說明。之后，在典型性腔音列的影響力方面，作者指出典型性腔音列一旦形成，將具有民族、地域、樂種和流派的代表性意義，用來改造它們所吸收容納的其他曲調(diào)。

? ? 最后，在文末部分，作者提出“典型性腔音列與一般性腔音列都具有一定的相對(duì)性”這一看法，并對(duì)此觀點(diǎn)進(jìn)行了闡釋。并且呼吁學(xué)者在對(duì)中國音樂體系音樂結(jié)構(gòu)中的腔音列進(jìn)行分析與研究時(shí)，要把握其中的個(gè)性與共性，不僅要注意到典型性腔音列對(duì)于特殊的民族、地域、樂種風(fēng)格形成的重要作用，還要注意到一般性腔音列對(duì)各民族、各地域、各樂種共同風(fēng)格特征形成的重要作用。