《世界盡頭和冷酷仙境》是村上春樹的著名小說，平行線的敘事結(jié)構(gòu)和小說的主題中對社會形態(tài)的影射，對生命和本我的深入的思考是本書的特點(diǎn)。下面我就來分享下我讀書后的幾點(diǎn)思考。?

影射社會現(xiàn)實(shí)卻含而不露

作者在書中構(gòu)建了“世界盡頭”和“冷酷仙境”兩個(gè)世界。其中“冷酷仙境”的社會背景是經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代都市。在“冷酷仙境”中，世界由“組織”，“符號士”，“夜鬼”，“新生力量”等幾重勢力把控，“我”，作為“組織”掌控中的一個(gè)小小底層職員，卻因?yàn)樵诮M織的授意下接受了一個(gè)古怪的科學(xué)家的任務(wù)被迫卷入了幾股勢力的紛爭?！拔摇睒O具天賦，思維嚴(yán)謹(jǐn)，性格冷靜，我正視現(xiàn)實(shí)，直面困境，卻終是抗拒不了命運(yùn)，最終“我”軀體陷入了沉睡，意識去了在另一個(gè)永生的世界留下了希冀和等待。

“冷酷仙境”無論是從社會背景還是故事本身都高度形似當(dāng)時(shí)的日本社會現(xiàn)狀，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，社會命脈卻掌握在少數(shù)人手里。無論從二戰(zhàn)前的財(cái)閥壟斷，到二戰(zhàn)后的法人壟斷，高度發(fā)達(dá)的資本主義對個(gè)體的控制的本質(zhì)沒有變。作品中的“我”被組織操縱、利用，連思維都被組織篡改，記憶也被組織剝奪，而我卻渾然不覺，直到被博士喚醒。這充分體現(xiàn)了，在高度壟斷的社會對個(gè)人的主體性的忽視。

作者感受到了這一點(diǎn)，并在故事中充分的展現(xiàn)，但在“冷酷仙境”的終點(diǎn)，作者卻讓主人公陷入了沉睡，將救贖的希望寄托在另一個(gè)世界。他沒有在作品中用主人公的力量將這個(gè)世界顛覆，除了意識到即使覺醒，個(gè)人的力量依舊渺小，與強(qiáng)權(quán)對抗無異于以卵擊石外，作者對這個(gè)世界其實(shí)也滿懷著感情。發(fā)達(dá)社會帶來的藝術(shù)文明，表面繁榮安定的社會環(huán)境，充足的物質(zhì)基礎(chǔ)，不可否認(rèn)這個(gè)世界有其自身的魅力，矛盾還未完全凸顯，身在其中的普通人亦是渾然不覺。覺醒的“我”陷入沉睡前兩日的平靜生活實(shí)則是悲憫而又深情地與這個(gè)仍與自己緊密相連的世界告別，這種復(fù)雜的情感正與作者對目前的社會現(xiàn)狀所持的態(tài)度相符。

作為一個(gè)時(shí)代的頂尖級作家，總是有著敏銳的嗅覺，在感知著社會變遷的同時(shí)，也在思考著社會的最終導(dǎo)向。正因這敏銳的感知力和深入的思考，他們總是能預(yù)先發(fā)現(xiàn)社會的弊端和局限性，所以在他們的作品中總會直指當(dāng)前社會的矛盾沖突，但因言論所限，有些作家在揭露當(dāng)前社會矛盾沖突時(shí)常常是隱晦的，含而不露的。這是對作者自身和作品的保護(hù)，這種影射卻含而不露的寫法不僅讓作品更好地生存，更給讀者留白，留下了思考的空間。

這不禁讓我想到了曹雪芹和《紅樓夢》，同樣是對時(shí)間和空間的架空，只不過曹雪芹對封建社會更悲觀失望，所以在結(jié)尾的處理上更悲涼，而村上的處理卻充滿著對這個(gè)世界美好一面的懷戀，這也讓現(xiàn)實(shí)主義的冷酷仙境更真實(shí)、立體、飽滿。

不留痕跡地借由人物傳遞作者的價(jià)值觀和思索

（一）對自我的追尋是得到救贖的根本

和“冷酷仙境”不同，“世界盡頭”是一個(gè)虛擬的世界，依據(jù)著一定的規(guī)則運(yùn)行。小鎮(zhèn)里平靜、祥和，沒有欲望、沒有紛爭，只有各司其職按部就班的工作和生活，所有的一切不再有明確的目的和利益，也就仿佛沒有了丑惡與艱險(xiǎn)，高高的圍墻隔絕和保護(hù)著一切，而這樣的生活卻是要放棄自己的“心”作為代價(jià)。

作者在我在“世界盡頭”中和影子和圖書館女孩還有大校的一次次對話中，體現(xiàn)了作者的思考和想要傳達(dá)的價(jià)值觀，尋找自我，絕不放棄。所以影子和“我”開始是計(jì)劃一起出逃回原來的世界的，但是“我”卻在出逃的關(guān)鍵時(shí)刻改變計(jì)劃，決定留在世界盡頭，因我發(fā)現(xiàn)了世界盡頭的本質(zhì)—這本質(zhì)就是“我”，“我”構(gòu)建了這個(gè)完美世界，卻是以犧牲不能掌控自己的弱者為代價(jià)。所以我決定留下。直面這個(gè)世界，尋找救贖，不只是救贖弱者，救贖世界，也要完成迷失的自我的救贖。

從自我救贖到世界的救贖，這中間作者和“我”都完成一個(gè)轉(zhuǎn)變。但作者巧妙的設(shè)定卻絲毫沒有讓讀者感受到作者的痕跡。

在故事中，“我”主要借助兩種力量完成了轉(zhuǎn)變。一種是“心”感知，一種是自我——影子的支持。

在故事中作者對世界盡頭規(guī)則的制定中，明確規(guī)定，只有成功和影子剝離并且影子死亡的人才可以永久居留小鎮(zhèn)，享受安寧祥和。作者賦予了影子特殊的含義，暗藏著我的記憶，代表著一部分真我，但作者卻將這意義通過“我”的感受及與小鎮(zhèn)大校、看門人、圖書館女孩的交流和“我”思考中慢慢展現(xiàn)出來，每個(gè)人的語言都符合角色設(shè)定，結(jié)合自然，不說教，不做作展現(xiàn)了作者長于塑造人物形象且審慎細(xì)致的寫作特點(diǎn)。

與“影子”的明確設(shè)定相比，故事中“心”的概念較為模糊。需要讀者去思考和整合。

作者在故事中描述了失去“心”的人的樣子，沒有明顯的情緒，無論快樂、悲傷還是憤怒。關(guān)懷像是一種程式化的工作，感情上沒有聯(lián)結(jié)。生活中沒有音樂、沒有文字，人們水到渠成地戀愛、結(jié)婚，卻更像是精致的木偶劇。人們失去了“心”同時(shí)，失去了自己的情緒同時(shí)也失去了敏銳的感知力。

所以“心”代表著敏銳的感知力和洞察力，雖可帶來煩惱、困惑、焦慮，但那卻是有血肉的一種真實(shí)。正因有了悲傷和憤怒，快樂和幸福才是真切的。

文中的“我”來到到寧靜祥和的小鎮(zhèn)，但卻依然努力追尋和保護(hù)著他僅有的自我，甚至在對世界盡頭的小鎮(zhèn)的真相有所了解的時(shí)候，仍然努力幫圖書館女孩找到了她丟失已久的“心”，并決心留在小鎮(zhèn)做些什么，以期有所改變。

“我”和女孩的將來充滿了未知，小鎮(zhèn)的走向也在結(jié)尾的留白中給讀者留下了想象，但作者經(jīng)由“我”傳達(dá)的理念卻是清晰的，擁有“自我”才是救贖根本，無論是延續(xù)還是改變。

作者這種讓人物說自己的話，自己成長，不干擾的筆法細(xì)節(jié)設(shè)定周密，感情細(xì)膩，是作品的精妙所在。

（二）對生的含義、欲望和價(jià)值的追求和思考

在“冷酷仙境”的中“我”陷入了沉睡，也就是“冷酷仙境”中的死亡，但“我”的意識在“世界盡頭”中永生?！袄淇嵯删场敝谐錆M了利益、目的和意義，人們利己，無他。

“世界盡頭”的小鎮(zhèn)則打破了目的和意義的規(guī)則，人們按天賦和興趣安排重要崗位，如看門人、電站管理員、讀夢者，其他的小鎮(zhèn)公民則無目的，無利益，沒有意義，為了做事本身而做事，安寧祥和。人們失去了“心”，失去了一切情緒、進(jìn)而失去了矛盾和困擾，生活按部就班的前進(jìn)。利他、無我，小鎮(zhèn)消弭了焦慮、痛苦，當(dāng)然也回收了快樂和幸福。

這無疑是作者的思考，作者把這種哲理的思考巧妙的運(yùn)用在了對兩個(gè)世界的架構(gòu)上，讓“我”在兩個(gè)世界中的游離、掙扎，同時(shí)也在思考著生與死、目的和欲望，利益和價(jià)值，奉獻(xiàn)與犧牲。

在故事末尾，我選擇留居小鎮(zhèn)，并不為永久保留小鎮(zhèn)的平靜祥和，“我”找到了我和圖書館女孩的心，我意識到了真實(shí)的痛苦相較于虛幻的幸福更為重要，也更堅(jiān)定了自己遵從強(qiáng)弱共存相容，發(fā)展、繁衍的自然法則的決心。

“許多人都說作為文學(xué)創(chuàng)作者太健康了不好，我看未必。我認(rèn)為人的精神這東西生來就是不健康的。以為自己健康是一種錯(cuò)覺。只是有了肉體的健康才能表現(xiàn)精神的不健康。天生健康的人根本不存在……至少創(chuàng)造東西的人是不健康的，健康的人創(chuàng)造不出來?！?/p>

這是村上春樹的一段話，也正是因?yàn)樽髡哌@樣近乎精神潔癖的不懈追求，才讓他的文字有了魅力，也引起了更廣泛的共鳴和思考。

故事結(jié)構(gòu)上的嘗試與創(chuàng)新——雙線平行結(jié)構(gòu)

故事的題目就很特別，《世界盡頭和冷酷仙境》。當(dāng)時(shí)日本和美國的編輯都要求村上將標(biāo)題壓縮為其中一個(gè)，村上均拒絕了，堅(jiān)持采用這個(gè)被認(rèn)為冗長、荒謬的書名。

村上在加州大學(xué)伯克利分校的演講中談到，之所以用這個(gè)“雙重”標(biāo)題，是因?yàn)樾≌f中包含兩個(gè)不同故事。

兩個(gè)故事以間錯(cuò)的章節(jié)平行展開，最后相互重合，合二為一。這種敘事結(jié)構(gòu)常見于短篇科幻小說，但是村上春樹卻將它用在了這部大型長篇小說。

村上說過，自己在寫完《尋羊冒險(xiǎn)記》之后一直想來個(gè)正面突破，而這個(gè)故事是“正面突破的第一步”。和以往作品中，故事情節(jié)雖多線展開，但仍有主次顯隱之分相比，這部作品的雙線則并駕齊驅(qū)，恰如兩條鐵軌平行伸展開去。

這是一種大膽的嘗試，不僅給作者帶來全新的創(chuàng)作體驗(yàn)，也給讀者帶來新的閱讀體驗(yàn)。

“冷酷仙境”和“世界盡頭”是兩個(gè)完全不同的世界，一動一靜，一個(gè)繁華，一個(gè)安詳。

奇妙的是“冷酷仙境”背景是現(xiàn)實(shí)，卻是沒有具象、沒有質(zhì)感、沒有生機(jī)的，在頭腦中勾勒不出這樣一個(gè)繁華都市的整體形象。而本應(yīng)是虛幻世界的“世界盡頭”則是一座“真實(shí)”的美如油畫的小鎮(zhèn)，可聽可看，可感可觸。

在閱讀的過程中，因章節(jié)平行間錯(cuò)，讀來常有分裂之感，但這種在閱讀感官上新奇、刺激的的體驗(yàn)也增加了閱讀的樂趣，在作品過半，情節(jié)漸漸鋪開之時(shí)，兩個(gè)世界的線索和聯(lián)系也越來越多，那種如抽繭剝絲般越來越接近的真相，讓讀者欲罷不能。

以上就是我在閱讀本書后的幾點(diǎn)思考，《世界盡頭與冷酷仙境》是村上春樹一個(gè)大膽的作品，不僅有寫作手法上的嘗試，完全脫離現(xiàn)實(shí)卻又絲絲入扣的故事也不著痕跡地透過人物傳遞著作者的很多的思索，有些答案明晰，有些則需要去感知，這正是這個(gè)故事的魅力所在。

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