幻想國的童女皇(Childlike Empress)病入膏肓，整個幻想國的國民也因此被虛無（Nothing）蠶食，變成了謊言（Lies）進入了人類世界，也讓人類世界染了物質(zhì)主義的病。綠皮人男孩阿特雷耀（Atreyu）擔(dān)起了尋找幻想國拯救之法的使命，他戴上童女皇的護身符奧琳（Auryn），一路崎嶇坎坷，救出福龍（Falkor）并與之成為好友，到了南方的神托所，穿過3扇魔鏡門，見到了烏玉拉拉（Uyulala），得知只有一個人類的孩子賦予童女皇新的名字，童女皇才能康復(fù)，幻想國才能恢復(fù)生機。
有趣的是，作者米歇爾·恩得將幻想國與人類世界的事件交叉敘述。巴斯蒂安（Bastian）是個失去母親、和父親冷淡相處、因為喜歡編故事而被同學(xué)嘲弄的胖乎乎的小男孩。他在書店被《永遠講不完的故事》一書的封面——兩條首尾互銜的黑色與白色的蛇吸引，便悄悄把它帶走。在閱讀的過程中，巴斯蒂安聽到了童女皇的召喚，進入了書的世界幻想國，賦予了童女皇新的名字——月亮之子（Moonchild）。童女皇恢復(fù)了，并贈與他奧琳。奧琳將滿足巴斯蒂安所有的愿望，讓他按照自己所愿望的去做。只是奧琳并沒有告訴巴斯蒂安，每一個愿望的達成都以失去一部分他的記憶為代價。巴斯蒂安有了許多愿望：勇敢、自由、名滿天下、成為有權(quán)勢的國王， 他從一個愿望走向另一個愿望，他再也不想回去人類世界，他贏得了阿特雷耀和福龍的友誼，卻因為在不斷達成愿望的同時越來越失去他自己也失去了他們的友誼。
巴斯蒂安成了孤家寡人，于是他開始希望有歸屬感，又在集體的世界里希望自己成為不一樣的自己。他的愿望由外在轉(zhuǎn)向了自我的探索，他找到了最真實的愿望，也是奧琳能夠幫他實現(xiàn)的最后一個愿望——他希望自己有能力去愛。在被遺棄的夢礦里，他找到了被自己遺棄的夢，冰片畫里的牙醫(yī)男人讓他涌起巨大的情感波動 ——唯有找到他在人類世界忘記的夢，才能找到生命之水，才能返回人類世界。他找到了，也失去了一切關(guān)于他是誰，他來自哪里的記憶。在阿特雷耀和福龍的幫助下，巴斯蒂安進入了奧琳，獲得了生命之水，返回了人類的世界，而阿特雷耀和福龍將替代他繼續(xù)因他而起的幻想國故事。
我深深地感慨并為作者所構(gòu)建的幻想國之新奇怪異所折服，這個國家之居民以各種各樣的形狀存在著，神托所的烏玉拉拉是一個聲音，死亡之神是一個渾身是火的、朝生暮死的獅子，巨石人以石頭為食以石頭為自行車，金屬片巨人是空心的鎧甲，變動的房子里住著的女人艾沃拉夫人(Dame Eyola)是樹一樣的，她的身體可以長出可口的水果，她的母親和母親的母親都是同一個人——枯萎即死亡、新生即后代。首尾相銜的黑白蛇則像極了陰陽的平衡——一如童女皇允許任何一切存在，不干涉、不排斥，是幻想國平衡的前提。
也深深感嘆作者將人類世界的恒久主題放在兒童奇幻文學(xué)的框架里去探討，用簡單、詩意的美麗語言去描述，比如藝術(shù)和想象力的重要性、愿望、賦予名字、權(quán)力、歸屬感和自我。米歇爾·恩得從來認(rèn)為大人是缺乏想象力、沒有藝術(shù)感的，一如在《茉茉與時間盜賊》一書中所鮮明調(diào)侃與批判的。想象力和藝術(shù)感的缺乏，不僅毀了童話世界（幻想國），讓人們失去了編故事的能力，并進一步失去了從此時此刻的現(xiàn)實穿越到虛擬故事世界的能力——人類世界回因此而陷入虛無和謊言。再比如對于“權(quán)力”這個主題，米歇爾·恩德是辯證而保守的。在他筆下，巴斯蒂安用“權(quán)力”拯救了童女皇，也拯救了幻想國的許多居民，卻也因此越來越執(zhí)迷于權(quán)力所帶來的存在感，以致最后受她人蠱惑，想要自封為王，也在封王的同一天被阿特雷耀推翻，成為了一無所有的乞丐。
我很喜歡書里的這幾段描述，文字的韻律和情感都很讓我的心泛起漣漪。這本書也很適合9歲以上的孩子閱讀，里面天馬行空的想象一定會讓孩子著迷，也對于他們進行創(chuàng)意寫作很有幫助。
現(xiàn)有這本書的英文和中文電子書，如有閱讀需要，可以私信我，讀完大家一起聊聊你最喜歡的句子或章節(jié)。
