在80后作家中，我最中意兩位，一位是來(lái)自東北的雙雪濤，一位是我的老鄉(xiāng)，鄭小驢，兩位作家，一南一北，對(duì)應(yīng)著中國(guó)的兩端，雙雪濤故事下的東北，冷峻，蒼茫，在重工業(yè)時(shí)代的遷徙下，眾多迷茫的靈魂，徘徊在漫天雪地中找尋歸宿。
鄭小驢筆下的南方，扎根于地域文化，帶著湘楚一帶的敏感與鬼魅氣質(zhì)，充滿著魔幻色彩，人物癲狂，故事離奇，無(wú)言控訴著這個(gè)時(shí)代。
小的時(shí)候，喜歡韓寒，厭惡郭敬明，可越發(fā)長(zhǎng)大，就越覺(jué)得，他們兩人本質(zhì)上，都是被出版商所運(yùn)營(yíng)推崇出來(lái)的文學(xué)偶像，無(wú)論再怎么去激發(fā)矛盾，營(yíng)造對(duì)立面的形象，他們都無(wú)法擺脫自己身上的標(biāo)簽。
不同于張悅?cè)唬n寒，郭敬明等新概念作文大賽出身的80后作家，這兩位作家身上，少了一些標(biāo)簽，充滿野生氣息，像極了在一望無(wú)際的莽原上獨(dú)自覓食的孤狼。
在鄭小驢早期的短篇故事中，他一直書寫著自己的故鄉(xiāng)，同時(shí)也是我的故鄉(xiāng)，隆回小鎮(zhèn)，不知為何，在他文中，我讀到了許多共鳴處，這些共鳴，不僅是對(duì)熟悉的故鄉(xiāng)脈絡(luò)的回憶，更多是對(duì)那環(huán)境下，每個(gè)人迷茫無(wú)措的感同身受，隆回小鎮(zhèn)仿佛一座走投無(wú)路的棋局，每個(gè)人都是瀕臨死亡的棋子，隨時(shí)可以被替代。
依然記得，他的上一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《西洲曲》，還是描敘80后農(nóng)村少年對(duì)計(jì)劃生育政策的記憶，時(shí)隔六年，他推出了自己的第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《去洞庭》，出乎意料的是，這次，他沒(méi)有再以故鄉(xiāng)為故事載體，而是將陣地轉(zhuǎn)移至城市，描敘的對(duì)象，也從困惑的農(nóng)村青年，變成在大城市生存，遍嘗失意，郁郁寡歡的城市青年。
換了陣地，不變的是主題。小說(shuō)中的地域空間變大了，故事人物困居于內(nèi)心世界的現(xiàn)狀依舊未變。
高考不得志，來(lái)到大城市，卻只能在底層社會(huì)生存，因?yàn)橐荒钪钭呦蚍缸锏霓r(nóng)村青年。
211名校畢業(yè)，在現(xiàn)實(shí)和幻想中，錯(cuò)失真愛(ài)，又因一次錯(cuò)誤選擇，被假冒軍人騙光積蓄，最后精神失常的女大學(xué)生。
沉浮商界多年，卻趕上金融危機(jī)，瀕臨破產(chǎn)，妄圖依靠賭博重振旗鼓，最后卻一無(wú)所有，還慘遭妻子出軌的中年商人。
自戀又自負(fù)，充滿野心，渴望被愛(ài)，又害怕被愛(ài)，內(nèi)心的矛盾像極了太宰治的小說(shuō)家。
熱心藝術(shù)，內(nèi)心向往羅曼蒂克，對(duì)旁人艷羨的婚姻生活感到冰冷無(wú)助，在與小說(shuō)家的出軌中，得到飲鴆止渴的快感的人妻。
他們大多人生經(jīng)歷迥異，但擁有相同的時(shí)代氣質(zhì)，他們好像我們身邊的人，某個(gè)時(shí)候的行為，又像極了自己，最終走向一條自我毀滅的道路。
在被一只無(wú)形的大手推動(dòng)下，五人的命運(yùn)，奇妙地交織在一起，在書中，洞庭湖像是一個(gè)文學(xué)意象，象征著一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一次群體狂歡的冒險(xiǎn)之旅，故事人物在暗潮涌動(dòng)的生活中，被迫做出背離內(nèi)心本意的選擇，洞庭湖，它像一個(gè)載體，除了掩埋尸骸，平靜的湖面，清晰照映出每個(gè)人的本來(lái)面目。
我們大多數(shù)人，在原本的期望中，對(duì)生活，對(duì)自己，都有著無(wú)限憧憬，可最終，卻活得面目全非。
小說(shuō)從來(lái)不是改變時(shí)代的工具，它是文字和紙張的結(jié)合物，無(wú)聲地記錄著時(shí)代，小說(shuō)家更像書記員，感知著時(shí)代變遷，用身上的觸角，去聆聽(tīng)當(dāng)代人的呼喊，每一個(gè)背離生活真實(shí)感的故事，無(wú)疑不是承載著當(dāng)代人不是對(duì)生活和時(shí)代的控訴。
