電影導(dǎo)演藝術(shù)研究講解之劇作
電影導(dǎo)演藝術(shù)研究講解之導(dǎo)演與劇作（一）
講解人：薩日娜拉格
一.劇作：
導(dǎo)演最重要的創(chuàng)作過程：
1.選擇劇本：
（1）劇本的社會價(jià)值是否反映生活，對生活起到認(rèn)識和推動作用。
（2）容量：三五個(gè)有血、有肉、有作為的人物，和一組好的人物關(guān)系。
（3）供導(dǎo)演等組成攝制組，充分發(fā)揮創(chuàng)造力的余地。
文藝片——人物有無發(fā)展
娛樂片——有無“絕招”和興奮點(diǎn)
（4）能否使觀眾感興趣，四個(gè)方面：①政治興起，②感情滿足，③好奇心；④藝術(shù)享受。
（5）要考慮是否有對路的導(dǎo)演。
（6）重視市場調(diào)查研究，作到：人無我有、人有我好、人好我變、立足西部。
首先，具有膽識；
其次，自知之明；
最后，善于和編劇合作。
{沖突或競爭（追逐）；喜劇；愛、浪漫和性感、人情味、情感的激發(fā)、信息、重要事件！}
2.分析劇本：
（1）劇本的主題思想是否鮮明，是否多義、是否分量、是否深遠(yuǎn)。
（2）劇本反映的情節(jié)真實(shí)嗎？能站得住嗎？是否經(jīng)得起推敲。
（3）劇本的時(shí)代感是否強(qiáng)烈？現(xiàn)實(shí)、歷史、通過形象場面自然流露、用語言說出。
（4）劇本中塑造的人物形象是不是豐滿？有血有肉？是否性格化？概念化的人物？能立得起來、站得住嗎？
（5）劇本是否具有矛盾沖突？矛盾沖突的規(guī)定情境尖銳嗎？是偽的、生編硬造的、還是真實(shí)可信？
（6）劇本所體現(xiàn)的影視特性是否顯著？是否適于在銀幕、屏幕上體現(xiàn)？視覺感強(qiáng)不強(qiáng)？
第一.要捕捉劇本的新意。
第二.要把握劇本的真實(shí)性。
第三.要關(guān)注劇本的思想性和作品的社會效應(yīng)。
第四.要注意劇本是否塑造了血肉豐滿的典型人物形象。
第五.要注意作品的民族特色。
3.體現(xiàn)劇本：
導(dǎo)演要把劇本劇作體現(xiàn)在銀幕和屏幕上，還需要運(yùn)用影視手段對其進(jìn)行再創(chuàng)造，將文學(xué)語言轉(zhuǎn)化為視聽語言。
導(dǎo)演在體現(xiàn)文學(xué)劇本的工作有哪些：
（1）根據(jù)文學(xué)劇本編寫分鏡頭劇本；
（2）現(xiàn)場拍攝，拍攝時(shí)的即興創(chuàng)作，是分鏡頭劇本和文學(xué)劇本的又一次創(chuàng)造；
（3）導(dǎo)演對工作樣片和素材的剪輯，是對劇本的又一次加工和調(diào)整；
（4）音畫合成是導(dǎo)演對劇本的最終體現(xiàn)。
經(jīng)過導(dǎo)演構(gòu)思后，將文學(xué)劇本中的文學(xué)形象轉(zhuǎn)化為可看、可聽的銀幕形象。
注意：
有統(tǒng)觀全局的思想。
協(xié)調(diào)好整體與局部、局部與局部間的關(guān)系。
將劇作中的內(nèi)容用恰當(dāng)?shù)娜?、物、景、道具體現(xiàn)出來。
題材的類型特色：
情節(jié)派：
例如：諜戰(zhàn)題材自然要側(cè)重情節(jié)性，處處險(xiǎn)象環(huán)生、生死攸關(guān)。
大戲：凝重、深刻、反映社會歷史變化的，大戲則要求厚重、更有思想內(nèi)涵。
歷史題材：歷史年代戲，時(shí)間已經(jīng)幫我們?nèi)未嬲?，讓我們更容易看清其未來面目，而把握不住現(xiàn)象背后的生活本質(zhì)。
當(dāng)代題材：有些人則反過來，不喜歡資料中死板的人和事，對身邊正在發(fā)生的人和事則有強(qiáng)烈的感悟。
情感派：不少女性編劇，則能把情感戲?qū)懙煤芎谩＠纾涵偓帯?/p>
小戲：尋常情感，家長里短，這些是小戲，小戲更接近普通觀眾的生活細(xì)節(jié)，更容易得到觀眾的接受。
題材的類型特色：
對編劇來說影視題材也有分類，世上沒有萬能編劇，我們都得找到自己適合的題材類型來寫，從風(fēng)格、年代、氣質(zhì)等角度，我們可以簡單劃分題材的類型特色。
如何選擇題材：
題材選擇：
每個(gè)編劇都要面臨題材的尋找和選擇。
題材無好壞，只看怎么做。
選擇自己熟悉的能把握的題材。
劇本題材的生命在于創(chuàng)新。
切記跟風(fēng)：
劇作者尋找題材的途徑有兩種：
一種來自個(gè)人生活體驗(yàn)，
一種來自別人的生活經(jīng)驗(yàn)或文字資料。
題材無論好壞，只看怎么做？
什么題材是好題材？
只要政策允許做的題材，又適合自己的創(chuàng)作特質(zhì)的題材，都是好題材。
題材為影片提供了豐富的時(shí)空和豐富的生活形態(tài)，從雪域高原到東海岸，從農(nóng)村到戰(zhàn)場，這豐富的現(xiàn)實(shí)生活場景為我們提供了很大的創(chuàng)作空間。
題材本身提供給我們的只是基本素材，怎樣解決，表現(xiàn)素材才是劇本成敗的關(guān)鍵。
選擇劇本：
編劇要選擇自己熟悉的，能把握的題材。
政策允許，只是客觀前提，真正的題材選擇基本原則，還是要選擇自己熟悉的，能夠把握的題材。
切勿跟風(fēng)：
現(xiàn)在什么題材熱門？
題材的生命在于創(chuàng)新。
創(chuàng)新是題材的生命。
題材的新有兩種：
第一.素材本身的新穎
第二.表現(xiàn)角度的創(chuàng)新
題材選擇的幾個(gè)建議：
題材的歷史周期性：
針對歷史與年代題材，人們習(xí)慣于在一定的周期回顧歷史，選歷史題材時(shí)，有些周期可以進(jìn)行周期預(yù)測。
題材的政策需要（歷史題材配合）
題材的現(xiàn)實(shí)前瞻性（現(xiàn)實(shí)的變化發(fā)展）
題材的周期循環(huán)（熱門）
題材的網(wǎng)絡(luò)化超前選擇：
（超出超前于傳統(tǒng)影視——網(wǎng)絡(luò)，本身代表最前沿的需要。網(wǎng)民，未來的影視觀眾主體）
這一期的電影導(dǎo)演藝術(shù)研究講解之劇作，電影導(dǎo)演藝術(shù)研究講解之導(dǎo)演與劇作（一），就講到這里。
下一期，繼續(xù)，電影導(dǎo)演藝術(shù)研究講解之確立主題，電影導(dǎo)演藝術(shù)研究講解之導(dǎo)演與劇作（二）。
