寫作是最好的自我投資

講故事

開頭：時間、人物、地點(diǎn)等交代清楚

講誰的故事：講自己的故事或認(rèn)識的人故事

情節(jié)、細(xì)節(jié)的描寫

故事加金句：如伊索寓言，可以把道理寫得層層深入

設(shè)懸念

懸念相對論

提煉、表達(dá)、深入思考

給代入

制造熟悉感：吸引注意力，讓讀者感覺你的文章和他們相關(guān)

有反轉(zhuǎn)

反向鋪墊，反轉(zhuǎn)預(yù)期：

就是顛覆讀者原有的預(yù)判，讓他出乎意料，這樣能讓閱讀體驗變得更加有趣。

比如，你要寫你的丈夫是一個特別浪漫的人，對你做了件特別浪漫的事情，那么在寫這樣一個主題的時候，我建議你最好在前面做好反向的鋪墊，比如你丈夫平常是多么的不浪漫，甚至加入他有一點(diǎn)兒木訥的細(xì)節(jié)。而到最后，他做了一件讓你感到很浪漫的事情，就會讓讀者覺得，我的天哪，原來他可以這樣浪漫！這就是反轉(zhuǎn)預(yù)期。

想要效果更明顯更強(qiáng)烈，前期鋪墊就要更長、落差更大。

有效提升文采

文章語言給人審美上的愉悅感，又分為畫面感和音律感。

為讀者提供易接受的信息，要：

①語言盡量簡單化、口語化：修改，改掉過長從句、多層邏輯（如雙重否定、連鎖的形容詞，多用逗號，文字節(jié)奏更加明快

②用文字營造畫面感：多用動詞、名詞，少用形容詞，抓細(xì)節(jié)，善于使用比喻。使用比喻的時候，一定要避免陳詞濫調(diào)。

③用具體代替抽象：善于利用那些本身容易帶來感官和心理刺激的詞匯

提升文采、鍛造語言的過程，離不開反復(fù)推敲打磨

修改

要考慮：想寫的東西表達(dá)清楚了嗎？

語氣是否合適？

信息完整嗎？

故事案例是否真實(shí)可信、吸引人？

邏輯是否有問題？觀點(diǎn)表述是否簡潔有力？

有無錯別字、標(biāo)點(diǎn)、文法錯誤？

詳盡得當(dāng)否？

寫時要清楚自己想寫什么，最好列大綱

念出來：聽起來入耳，讀起來多半也是悅目的

日常與人溝通時，要有意識地訓(xùn)練自己說話時的簡練度、條理性。

修改的原則：不自夸，也不自責(zé)

要先把文章改到自己滿意，覺得改無可改了，再發(fā)給編輯

修改時，一定要誠實(shí)地面對自己的內(nèi)心

提筆不要自我懷疑，修改也要嚴(yán)格要求也善待

故事，以情感為線索的事實(shí)

飽含情感色彩與感官細(xì)節(jié)的故事，能深入讀者內(nèi)心深處，讓讀者的注意力被牢牢吸住。

用故事鏈接他人，以更好地說服別人

從心理學(xué)角度來說，當(dāng)你準(zhǔn)備拋出一個有悖常識的觀點(diǎn)時，最好先提供一些讀者肯定會認(rèn)可的信息作為鋪墊。先把讀者拉到自己身邊，再解釋可能有爭議的部分，他們會聽得更仔細(xì)，更容易接受你的不同意見。

要解決這個問題，可以講一個你跟讀者都知道或熟悉的故事，比如一些經(jīng)典電影或暢銷小說中的場景，這樣就能確保讀者有這方面的背景知識，能夠更好地理解你要表達(dá)的東西。

故事可以收服人心

講好一個故事，可以賦予冰冷的數(shù)據(jù)或殘酷的事實(shí)以溫情，讓人產(chǎn)生情感上的共鳴，加深對你的觀點(diǎn)的理解。

注意：

以開放的心態(tài)吸收信息，寫時，控制所有素材

情感真實(shí)

我們在設(shè)計故事主題、構(gòu)思故事框架、琢磨文字風(fēng)格的時候，不妨把重心放在我們想要表達(dá)的思想和情感上，圍繞它去尋找、組織事實(shí)，以構(gòu)建有感染力的故事。

很多寫故事的高手是心理學(xué)大師，他們深諳人性的痛點(diǎn)與弱點(diǎn)

確保創(chuàng)作的故事內(nèi)容發(fā)自內(nèi)心的情感流露，在作品人物身上傾注自己真實(shí)的情感，用嚴(yán)肅、誠懇的態(tài)度駕馭故事情節(jié)的發(fā)展

表達(dá)克制

不要花哨的內(nèi)容

寫故事要有服務(wù)意識，你如實(shí)表達(dá)自我，也要確保讀者同樣享受這個過程。

如何對翻涌到腦海中的各種意向、思路做取舍

學(xué)習(xí)村上先生

用外語寫文章，恰恰由于詞匯和表達(dá)受限，反而不會出現(xiàn)類似的情形……盡管詞匯和表達(dá)的數(shù)量有限，但只要有限地進(jìn)行搭配，也可以十分巧妙地傳情達(dá)意。也就是說，“根本無須羅列淺深的詞匯，不必非用感人肺腑的美妙表達(dá)不可”。

用外語寫作的確能剃除很多雜念的干擾，化繁為簡地去整理思路。少即是多。你看那些高手、大師之作，一般都是理解成本很低，情感濃度很高，簡潔有力，回味無窮。

相信市場，而非靈感

當(dāng)你構(gòu)思一個故事時，首先反應(yīng)在腦海的多半是你看過的東西，那就不要寫，會陷入同質(zhì)化

真正的靈感需要發(fā)揮想象力，可以通過塑造多樣化的角色、顛覆傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)等，來打破讀者的固有認(rèn)知，達(dá)到“和而不同”的目的。

為此，你需要大量閱讀別人寫的故事，以免除讓你沾沾自喜的好創(chuàng)意其實(shí)別人早就寫過很多次的尷尬。你還要拿起放大鏡，以解剖學(xué)家的精神去研究那些好故事和不太好的故事，分析它們成功及失敗的原因，這些都是你實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新、超越前人的重要基礎(chǔ)

為了對你獲取的素材、你的創(chuàng)意做驗證，要多跟專家請教，和朋友或同行討論，提前從讀者和市場那兒搜集反饋，比你一廂情愿地閉門造車管用多了。

無論是誰，要寫什么，打算寫給誰看，這都是相當(dāng)重要的。

如果試讀的人與你的潛在讀者十分相似，那么經(jīng)由他們的反饋而調(diào)整改進(jìn)的內(nèi)容，最終肯定能夠打動你的讀者。