有一次到香港的山里去露營(yíng)， 把帳篷置在大自然中， 感覺(jué)帳篷是那么小， 只是山腳邊的一個(gè)小點(diǎn)點(diǎn)， 只有那么點(diǎn)小空間是屬于你自己的。 后來(lái)把帳篷帶回家， 小朋友們要求在客廳里支起帳篷好讓他們可以鉆進(jìn)屬于自己的空間玩耍。 當(dāng)帳篷在客廳里搭起后， 突然感覺(jué)這與山里的同一個(gè)帳篷， 怎么變得那么大， 充滿了整個(gè)客廳，當(dāng)鉆進(jìn)帳篷時(shí)也感覺(jué)帳篷很寬敞。
帳篷在不同的空間給我的強(qiáng)烈視角沖突從而帶來(lái)的心里感覺(jué)沖突， 引起我對(duì)空間的興趣和觀察。
空間是相對(duì)的， 與物體所在的位置， 光線， 觀看者的視角相關(guān)。
把一個(gè)物體放到一個(gè)小的空間里， 這個(gè)物體會(huì)顯得很大； 如果把相同的物體放到一個(gè)大的空間， 這個(gè)物體就會(huì)顯得很小。 人站在不同的地方不同的高度所看到的事物也是不一樣的。 當(dāng)一個(gè)人呆在一個(gè)小空間里， 感覺(jué)世界都是你的，這時(shí)的心是狹小的； 當(dāng)走出去了才感知到一個(gè)人在世界里的渺小， 心才會(huì)變得開(kāi)闊， 心開(kāi)闊了， 觀看事物的視野也會(huì)擴(kuò)大， 思維也會(huì)從更多維的角度切入。
至于光線投射在物體上形成的明暗效果而帶來(lái)的空間感是客觀存在的，而且隨著光源的移動(dòng)變化而變化， 但是觀看者能否覺(jué)察出來(lái)卻是很主觀的， 全靠觀看者的用心。十九世紀(jì)初印象派畫派就很好地詮釋了這一點(diǎn)， 當(dāng)一群印象派畫家叛離傳統(tǒng)畫派，從畫室走到大自然中， 地點(diǎn)的變化帶來(lái)空間的變化， 也帶來(lái)光線的變化， 更帶來(lái)整個(gè)繪畫藝術(shù)創(chuàng)新與時(shí)代的變化。
人所看到的事物的明暗帶來(lái)的空間感， 很多時(shí)候隨著內(nèi)在心情的變化而變化。 在心情愉悅明朗的時(shí)候看到的世界是一片光明的，這時(shí)會(huì)感覺(jué)在這個(gè)空間里（可以是一個(gè)地方或是一個(gè)領(lǐng)域等）充滿了可能性， 讓自己充滿自信且干勁十足； 當(dāng)一個(gè)人在沮喪，焦慮或恐懼時(shí)， 所看到的世界是黑暗的， 受困的， 做什么都是不可能的。
空間非常有趣， 如何讓自己看到更大的空間， 更大的可能性更有趣。 正如印象派在最初從畫室走到戶外， 已經(jīng)受到非常大的阻擾， 他們的畫直接就被傳統(tǒng)畫派的沙龍拒絕參與。 但正因如此， 他們成立了印象畫派， 成立了自己畫派的沙龍， 殺開(kāi)了一片天地， 帶領(lǐng)西方繪畫藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。
鏡像， 既會(huì)看到事物本初的樣貌， 也會(huì)看到事物被扭曲的樣貌。被鏡像扭曲的樣貌， 可能是丑陋的， 也可以是美麗迷人的。?
我們不是常?？梢钥吹奖境趺舱娴淖约?， 因?yàn)槲覀兩砩嫌刑嗳祟惸抉R程序， 成為看到本真的自己的障礙。 當(dāng)常?？吹降淖约菏浅舐?很多時(shí)候是對(duì)中了不自信的木馬程序， 不信任自己， 總認(rèn)為自己不夠好， 總想要更好的自己， 并不知道本初貌真的自己已經(jīng)是最完美的自己。
當(dāng)我們自負(fù)自大時(shí)， 我們也會(huì)看到被扭曲的美麗迷人所迷惑。 若能時(shí)常觀照自己，從外在世界轉(zhuǎn)進(jìn)內(nèi)在真我， 從一個(gè)全新的角度看自己， 清除所有的木馬程序，找回清晰的本初貌真的自己，信任自己。
