《遙遠的救世主》、《天幕紅塵》、《背叛》自此終于把豆豆的三部曲都給看完了。原來在她寫的第一部小說《背叛》里，已經埋下了后面兩部小說的伏筆，雖然時隔十年才出版第二部《遙遠的救世主》，又隔了八年才出第三部《天幕紅塵》。這三部小說都有跨國情節(jié)描寫，都涉及到政治和經濟，又有很深的文化背景，都有一個道家的高人。能寫出這樣的作品，作家豆豆無疑也是有一定高度和深度的，有女人的細膩，也有女人少有的政治、經濟頭腦。同時，她也一定是深諳道家文化的人。她的這三部曲都得到了很大的反響，兩部還被拍成電視劇?？墒钱斘蚁胍ニ阉鞲嚓P于她的信息時，卻只有寥寥無幾的一些。這之后也沒趁著三部曲的熱度產出更多的作品，也從來沒看到她的任何報道，就像出來掀起了一波浪潮又從公眾視野中消失了一樣，反而增添了她的神秘色彩。

作者筆下的女主都知性大方，確認自己的感情，都會主動甚至有點激進的方式表達，毫不拖泥帶水，也毫不掩飾。好像但凡有一絲拖沓，都有用感情戲來填充她作品的嫌疑，她的作品有更重要的東西要去表達。如果早點看到這樣的女性對待感情的態(tài)度，而不是受瓊瑤劇和其他都市情感劇的影響，青春期的自己應該能卸下更多的枷鎖，活的更痛快一些。欣賞這樣的女性，有著對自己清晰的認識和認同，不消耗自己，勇敢而果斷。

作者筆下的男主，都是道家的高人，不顯山漏水，平凡樸素，卻總又讓人捉摸不透，有不被人理解的孤獨，因為這樣的境界能對話，能懂的人不多，同時也享受孤獨的清歡。是思想家，是謀略家，有高度，有格局，有見識。又都會有自己的一些愛好，坤哥喜歡抽“萬寶路”，葉子農把自己當野生動物，什么都不追求，在吃上面卻可以很小資。丁元英的音響，芮小丹找遍了整個城區(qū)也湊不出這樣的配置和音色?？倸w要有點常人的喜好吧，要不然真的覺得這只是書中描寫出來的人物。這些男主，文化是他們的底色，是根基，在此基礎上思想有了高度和深度，耐人尋味又很難看透。

如果說《遙遠的救世主》主要講述，經由男主對不一般的女主的承諾表現(xiàn)出來的扶貧，講社會中的小人物，工薪階層，個體戶，所表現(xiàn)出來的強勢文化和弱勢文化的區(qū)別，凸顯出來的小人物的做事風格。那么《天幕紅塵》則是描寫與社會精英階層，非富即貴，或者有著顯著地位的人之間周旋的故事。得罪了小人物，小人物拿他沒有辦法，自己跳樓。得罪了大人物，把最看重的自由弄丟了，還被人取了性命。

《天幕紅塵》葉子農惹事的那一幕，兩者之間的行為對我來說像打啞謎，不是很能懂。兩方沒有過多的交流，好像雙方的意圖都明明白白，只留下看戲的人一頭霧水。為什么葉子農能先要錢，再答題。也是因為這樣的行為，激怒了對方，以至于最后搭上了性命。為了教訓葉子農的無禮，如果是死也是對方用多米諾骨牌推出來的結果，那他不會不安嗎？或者他推算到了，只是沒想到自己的不安不足以讓他難以承受，就像《背叛》里詩人因為不安自殺，坤哥求安心明明有活路選擇死路一樣。最后女演員以女朋友的身份去找他，他迎出了辦公室，這一幕是能看出來他的不安存在的。

《背叛》最后明明可以有一條生路，為什么非要求死，明明知道他死了，女主也不會茍活，果然也跟著去了。只因心中的不安嗎？以至于要搭上兩條性命來求解脫？

這兩段是我不太能理解的。

關于“見路不走”，一直也覺得不是很明白，今天讀到南師講《列子》，講“出不由門，行不從徑”，按常規(guī)，出去就要從門出，走路就要有道路，然而真正第一等人，沒有規(guī)格，出去不一定由門，走路也不一定從路上走，辦法是自己想出來的，要有智慧而不是呆板的。好像從中也看到了對“見路不走”的理解。就像故事里這些人物做事的路數(shù)一般人看都看不懂，即使看懂了也不應該是照著走，因為合乎他的路數(shù)不一定合乎你，要有智慧找到屬于自己的路去走。