無事時(shí)在家點(diǎn)播看了一部片，心下震撼。這部片叫《尋找薇薇安·邁爾》。

說她的一生傳奇，恰如其分。

但傳奇不是艷壓群芳九死一生的女諜那種；也不是別人向來都穿裙子，偏偏她穿男裝，性向成謎男女通吃的那種；更不是燃燒寫作天分，游走在瘋狂邊緣，直至尋死溺亡那種。

她的傳奇之處，在于應(yīng)了一句古話：大隱隱于市。

她以城市攝影師的形象標(biāo)簽存在于世間，不過是在2014年之后，此時(shí)她已過世5年。她生前的最后2年，她的作品以及才華才流入坊間，被年青人馬盧夫發(fā)現(xiàn)。等馬盧夫追根溯源還沒有完全捋清頭緒，她留下一張訃告撒手人寰——連訃告都是她之前照顧過的孩子們發(fā)的，接下來他們又繼續(xù)為她留下海量物品的巨額保管費(fèi)頭疼不已。她生前的另一個(gè)標(biāo)簽是：保姆。

這是一份聽起來頗接地氣的工作，不具富貴氣息和高大上氣質(zhì)，跟文藝毫不沾邊。然而她干了四十年，跟我們熟知的那樣，她輾轉(zhuǎn)于不同的家庭之間，帶著些許神秘、執(zhí)著的愛好，和海量的物品。

她的物品多到需要專門的閣樓、房間、走廊或車庫才能堆積。如有可能，她會(huì)把幾十上百只箱子摞起來，并且把空間鎖起來，不允許別人進(jìn)去和翻動(dòng)。她還在繼續(xù)囤積報(bào)紙，然而對物品的擺放有著異乎尋常的敏感，只要?jiǎng)e人進(jìn)去，哪怕稍微動(dòng)一點(diǎn)兒，她都能第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)，而且又哭又鬧。

她有著不詳?shù)纳硎?，指向明確但不清楚成因。

她就像一個(gè)巨型的拼圖，有許多的碎片，像極了我們每一個(gè)人。所幸我們的碎片數(shù)量沒那么多，色彩也比較調(diào)和，因此才顯得比較搭調(diào)，這讓我們感到安全。而唯有她才是典型，所以顯得怪異。

她的確有法裔血統(tǒng)和在法國的童年經(jīng)歷，所以有著典型的法國人的長相，重要的是具備法式的穿衣服習(xí)慣和審美趣味。

她總是簡潔利落，衣服的材質(zhì)樣式以及大小接近于男裝，以至于把不那么嬌小的她襯托得有那么一點(diǎn)玲瓏。

她的神態(tài)多少有些郁郁寡歡，但談不上高興，也談不上不高興，看得出來她能意識到而且欣賞自己的銳利眼神。

她喜歡電影，而且喜歡歐洲的，瞧不上美國片。

如果說一個(gè)人的選擇代表了價(jià)值觀，那她的價(jià)值觀無疑是脈絡(luò)清晰，走向明確，毫不糾結(jié)的，因而有著強(qiáng)大的生命力。

除了周圍的限制，她不自我設(shè)限，因此她窮盡了自己無限的可能：不能覓到好工作，就去血汗工廠打工；覺得時(shí)間占用過多，享受不到陽光，而當(dāng)保姆可以，就去當(dāng)保姆；喜歡攝影就買相機(jī)，喜歡采訪別人就買了錄音機(jī)和錄像機(jī)，錄制了許多音頻和視頻；沒有錢沖洗膠卷就向別人詢問是否可以替她負(fù)擔(dān)；仍然不能解決經(jīng)費(fèi)，就不沖洗。

她的生活也是不糾結(jié)的：帶著一堆箱子投奔新的雇主，有什么地方就堆什么地方；遇到解雇，就聲明應(yīng)該提前倆月通知她，并且付她倆月工資；別人動(dòng)了她東西，發(fā)現(xiàn)了就抗議；帶著孩子玩兒，去她認(rèn)為有趣的地方，比如屠宰場，而且錄下來；商店免費(fèi)提供糖果，那就走到糖果面前，端起盤子嘩地倒進(jìn)自己袋子里去，給雇主的孩子們吃 ；被商店拉黑，不讓去，就不去。

到了晚年，為了兩張報(bào)紙被動(dòng)了，哭鬧得很厲害；再老一點(diǎn)，餓了就去翻垃圾。她非但沒有偶像包袱，心里就沒有那個(gè)小我，所以她沒有太多情緒——自傷身世的那種。相反，她關(guān)注政治，以一名保姆的身份家國天下。

她只顧拍片，留下了十幾萬幅水準(zhǔn)奇高，卻絲毫沒有作過推廣和分享的作品。

她只知囤積，留下了生命中的一切紙片，布頭，衣物，報(bào)紙和箱子。

她有陰暗面，缺安全感，卻最大限度秉持了平靜的態(tài)度。說真的，在她的處境里，沒有婚姻、戀人、孩子、金錢、地位。。。以及我們所熟知并講求的一切，沒有任何人能比她表現(xiàn)得更好。

她沒有任何值得夸耀的身世，卻以極致的豐饒多產(chǎn)，向我們昭示了一個(gè)沒有任何專業(yè)背景的平凡婦人，可以專注到多么極致。

我們常說一句俏皮話：走別人的路，讓別人無路可走。而薇薇安·邁爾就是沒有路走，所以走了新路。

別管你是誰，把“且行，且珍惜”用在自己喜歡的事物上吧，這樣才酷。干嘛要浪費(fèi)在不值得的事和人上呢。