最近太勤快了，除了寫書評還看了一部神作偶像劇，女主在男主面前對服務生說謊，沒過一會兒，男主倒地，口吐白沫，盡最后一絲力氣說：“我不是跟你說了么，不要在我面前說謊，我會過敏的...”
見過男主對接吻過敏的，有幽閉恐懼癥的……活體測謊儀是第一次見，現代版的匹諾曹遭受的痛苦不止身體上的畸形變異，方圓三公里以內的謊言都能讓他倒地吐血抽搐痙攣……心疼，擁有謊言過敏體質的人大概在劇中活不過1集，現實生活中活不過3秒。
生活中的謊言含量不會低于空氣中的含氧量！而現實的謊言往往不是外顯的愛恨情仇，通常是內心無盡的波瀾起伏。
男女之間的彼此隱瞞，親人之間也有很多未知的沉默。
《夏日謊言》這本書里都是謊言下淚往心里流的故事，它不是一本道德批判的書，而是一本心理分析類的小說，讓我們看到謊言下各種情感關系的微妙變化。
這本書包含7個短篇，《淡季》、《巴登-巴登的夜晚》、《樹林中的小屋》……7個關于謊言的故事。
第一個故事是窮小子戀上富家女。
第二個故事是一對異國戀情侶的情感危機。
第三個故事是千方百計阻止自己的暢銷書作家老婆進城social。
第四個故事是旅途上的陌生人帶給你的謎之信任感。
第五個故事計劃自殺的老頭計劃失敗。
第六個故事兒子跟父親旅行、尬聊。
第七個故事老女人找尋年輕時的真愛。
7個故事幾乎貫穿了人的一生。
哪個作家這么會寫花式撒謊小故事？
伯恩哈德·施林克，他是個德國法學家，而后是一個作家。你也許沒有看過這本書，但是電影總知道吧，2008年大熱的一部電影《朗讀者》，36歲神秘女售票員漢娜躺在15歲少年米夏懷里聽他讀書的名場景，充斥著謊言、愛、情欲和羞恥，有點溫馨又有點畸形和悲涼。這部電影就改編自伯恩哈德·施林克的同名小說。他的作品里流淌著他的本職血液，理性，《朗讀者》是對戰(zhàn)爭的反思，后來的《回歸》、《周末》也是如此，能不能有一些文學上的沖動??！于是《夏日謊言》更接近純文學的審美。
《夏日謊言》的7個謊言的故事包含了7種人生形態(tài)背后的萬種人生獨白。說白了就是大家都是演員，都在演戲。書里有句話很有意思：“以前我一直以為，人之將死，其言必真。但是也說不定呢，快要死的人可能就是最大的騙子。這個時候再不表演一下，還等什么時候呢？”
《淡季》寫的是一個普通青年度假時順手撩到一個妹子，相處一段時間后竟然發(fā)現她是個有錢的繼承人，于是心里就怪怪的，開始對這段新戀情略有踟躇。旅行結束后普通青年回到了他原來的生活，妹子打來電話，問他近況，他說了些有的沒的，盡量避開描述自己貧窮生活的日常，刻意的隱瞞自己的寒酸，想開始新的生活。
《巴登-巴登的夜晚》有女票的男人帶著別的妹子去看了自己的首秀，女票雖然在異國，但一個電話就覺察到那個男人外面有人了。男人跟那妹子沒有所謂的不可描述的關系，然而在女票的不斷逼問質疑和舉證質疑之后，快瘋了，跑到山上靜靜，機緣巧合看見一個前凸后翹的妹子，于是就發(fā)生了不可描述的事情。下山后，女票還給了他清白，知道是自己誤會他了。而他決定把另一個真相告訴她。
《樹林中的小屋》中是女強男弱的一對夫婦，女主是一個紐約的暢銷書作家，男主是一個無人問津的作家。男主希望女主回歸到生活，享受家庭生活的平靜，不要總是出去社交。毀掉電話線，用樁子攔路，不讓外界的人和消息打亂平靜美好的生活，想盡辦法不讓太太知道自己已經獲獎的消息。當然，女主最后還是知道了，并且離開了他。
《夜晚陌生人》講的是在旅途上遇到的一個陌生人，陌生人口才很好，說了自己殺人還被人追殺甚至還有可能入獄的奇妙故事，敘事能力一流，把一個明明就是自己理虧的事情講得讓你對他產生同情心，借給他護照借給他錢，然后你看著他離去的飛機弧線一臉懵逼。
《最后的夏天》說的是一個得了癌癥的老頭，在一個愉快的暑假，表面上享受這三代同堂的天倫之樂，實際上暗自做著安樂死的計劃，想在自己最幸福的那一刻離開人世。然而這一計劃被他太太發(fā)現，并且告訴了所有家人。一家子人處理方式很奇怪，不是24小時監(jiān)視老頭子，不讓他做出想不開的行為，而是一怒之下全部離開，不想跟一個即將拋棄一個 家庭的人生活。老頭子一個人呆了一段時間，想通了，也不自殺了。
《呂根島上的巴赫》，一個兒子想了解他父親，于是開啟了一段以尬聊為主的破冰之旅，還好有巴赫這個梗，不然他兒子根本不知道聊什么。父親的教育非常冷酷，對他養(yǎng)的貓也是像灰塵一樣掃下鋼琴……兒子跟他隔閡（從生活到政治到信仰……似乎所有的親子關系都是如此……）。兒子在旅途中向記者一樣訪問他爹，他爹要么說半句要么保持沉默，反正就是很心累。直到一場暴雨將他們滯留在車里，巴赫的音樂，讓父親的眼淚奪眶而出。兒子第一次感受到父親的情感出口，算是一個很好的ending。這個很像朱自清父親的背影，沉默不語的愛。
《南方之旅》，說的是一個生活在養(yǎng)老院里的女人突然不知道人生的意義是什么了，然后去南方旅行，找到了她的初戀情人，當初以為自己是被拋棄的那個，見到前任后才意識到原來她才是拋棄他的那一個，她大半輩子都活在自己給自己的謊言里。
在關于背叛的那個故事里，女人在發(fā)現男人出軌的蛛絲馬跡之后大爆發(fā)，“我不知道這次發(fā)生的事情我是不是能放得下。但是有一點我很清楚，如果你繼續(xù)在我面前假裝若無其事，假裝什么都沒發(fā)生，那我肯定是放不下的。……我已經受夠了你的謊言，受夠了，受夠了！如果要我繼續(xù)留在你的身邊，那我一定要生活在真實中?！?/p>
直到女人知道自己的男朋友是清白的，于是兩人的關系才緩和下來了。
到底真相是什么，只要一個人明確那就是他想要的真相就對了，即使真相背后另有一個你永遠都不知道的謊言。你也覺得很自由。最可怕的就是有什么蛛絲馬跡，可是你就是不知道這些線索的背后到底隱藏著什么。
求證的過程是最痛苦的，尋求真相的痛苦是求證帶給你的，不是結果。像不像以前做數學題，翻到參考答案只有最后結果沒有求證過程，你還是要自己親力親為感受一下痛苦，所以我討厭數學！
作者說，
如果你遇到了真實，而且它讓你感到心力交瘁，那么讓你心力交瘁的并不是真實本身，而是真實得以成為真實的那個東西。真實永遠能讓你感到自由。
哈維爾的一個著名的文本《無權者的權力》中昭示了一個這樣的意義：
在謊言中生活造成人類自我認同的深刻危機，這種危機轉而制造了在謊言中生活的條件。在謊言中生活，意味著自我在存在的秩序中失去了根本，對任何人失去了責任感，他就變成了非道德的人。而生活在真實中意味著作為人類對強加的境遇的一種反抗，企圖重新掌握自己的責任感。
后記：伯恩哈德·施林克是一個很冷靜的書寫者，《朗讀者》是一本反思戰(zhàn)爭與大屠殺的主題小說，充滿了理性思辨，但少了純文學里的沖動。相比起來《夏日謊言》更文學，但讀他的故事還是能很明顯地感受到終點的預設，然后整個故事朝著這個預設走，而不是我們跟著故事走，少了那么一丟丟的天才氣。
