上圖，是非常著名的作品《最后的晚餐》。意大利藝術(shù)家達芬奇對透視學做出了重要貢獻。在《論繪畫》中，達芬奇提出三個透視方法的觀點：一是遠距離物體尺寸的減?。ň珳实目s放比例）；二是顏色的逐漸衰減；三是物體輪廓逐漸模糊。比如，在我們生活中著名的建筑師，他往往就能把遠處的尺寸目測出來，而且非常精準。我們在日常繪畫中，常常舉起筆頭測量物體的長度，畫面上的比例就會更加精準。這些思考的過程就是透視學潛意識發(fā)揮的作用。《最后的晚餐》是經(jīng)典的焦點透視，可見整個場景的輪廓線都聚于一點，如圖九，如果我們從畫中單個物體來觀察，那么B點只是四邊形的棕紅色墻體；我們再從整體來觀察，就會發(fā)現(xiàn)那是四個面積相同的矩形棕紅色墻體。透視把原來物體的輪廓都“改變”了，因為我們視覺已經(jīng)習慣這種變化規(guī)律，當我們擁有透視學知識和實踐經(jīng)驗，就不難目測尺寸以及辨別物體的空間關(guān)系。

圖十是《最后的晚餐》延伸的透視線框圖。其中線段C為視平線，所有物體因為越來越遠而最終消失在這條線上；線段A是視中線，它通常把視覺畫面分成兩半；視中線和視平線的交點（B點），也是我們視覺的焦點，稱為心點；而在視平線的兩端分別有兩個透視的消失點，稱之為滅點（D點）；在視中線上下兩端也分別有兩個透視點，上方的交點稱為天點（E點），下方的交點稱為地點（F點）。

通過以上的作品我們知道，在中國畫的散點透視中，為了使畫面形成一個統(tǒng)一的整體，往往并不是單一地使用一種方法，而是使用多種方法的結(jié)合；西方是定點透視，西方繪畫的透視法其基本原理將隔著一塊玻璃板，把看到的物象用筆將其畫在這塊玻璃板上，從而得出一幅合乎焦點透視原理的繪畫。前者特征是人的主觀感受；而后者則是符合人的視覺真實科學性。