? ? 漢調(diào)二黃？那是什么？很多人會發(fā)出這樣的疑慮，甚至于輸入法都打不出來的詞語，之于京劇、昆曲、黃梅戲這樣人盡皆知的戲種著實是不知從何而說了。事實上漢調(diào)二黃也是陜南僅次于秦腔的大戲，是陜南特有的劇種，而且在老一輩的“手藝人，文化人”心里，漢調(diào)二黃是他們生命的潤色劑，是生活的縱條線，是釋放郁結(jié)文化情節(jié)的舞臺，是骨子里的熱愛，是心里的魂。
? ? 我爺爺就是這其中一員，石泉業(yè)余漢調(diào)二黃劇團的道具制作兼會計，從我小時起戲音便時常在耳邊響起。不懂余音繞梁不懂鶯聲軟語，但對于古典文化喜愛的種子便是從這一點一滴咿咿呀呀聲的滲透中慢慢滋潤萌發(fā)的吧。
? ? ? 由于一次研究性學習，我第一次作為學習者的心態(tài)跟隨爺爺來到漢調(diào)二黃的劇團的基地。說是劇團基地，其實只是文化館內(nèi)部一個本應荒廢的小廳而改造的地方，然而正是老一輩人對這種戲劇的由衷的喜愛把這里變得熱火而充滿人情氣。
? ? ? 簡陋的卷閘門帶著刺耳的聲音打開，里面竟還有兩扇門，是鏤空花紋的鐵門，鐵門的下部均勻地涂著朱砂紅的油漆，上半部分用泥金和石青細細描滿了花朵和葉子部分的鏤空鐵絲，聽說這都是專門調(diào)出國畫里的顏色自己一筆筆涂上去的，這是真正的中國色。
? ? ? 推開這扇大門便是他們的基地，是漢調(diào)二黃的世外桃園。撲面而來的文化氣息讓人不禁沉醉于這種樸素而又深沉的韻致中。
? ? ? 四面的墻上貼著劇團的一場場演出劇照，中間是木板搭的舞臺。舞臺有十厘米左右高，上面鋪著平整干凈的深藍色絨布，放著一張桌子和一把椅子，最廉價的木材，但是皆是自己一厘一毫打磨而成，每場戲只要背景不同，那道具也是不一樣的，富人家的椅子窮人家的椅子連花紋都是有著千差萬別的。桌子的正上方掛著一把半張圓桌大小的自制紙扇，為了追求效果的完美紙扇上的顏色也要經(jīng)過精細的調(diào)和，力求大多數(shù)的戲都可以以此為背景。
? ? ? 舞臺的兩側(cè)便是“文場”和“武場”，文場是“絲竹管弦”之類，武場便是鑼、镲、鼓之類。爺爺說為了把漢調(diào)二黃這塊金子打磨好，這幾把東西可是起了不少作用。
順著兩側(cè)走向后臺，靠著舞臺的那面墻上貼著一塊大鏡子（三塊小鏡子貼合而成），旁邊有幾個老木柜子，斑駁的劃痕像黃土高原的溝壑般橫七豎八的臥著，里面整整齊齊的放著演員們的道具，鞋帽。爺爺說這些東西是找不到的，他一般都是自己構(gòu)圖畫稿再拿形狀相近的材料制成，可以在這根劍柄上找到上次的酒瓶蓋，可以在那個鞋面上看到河壩撿的白火石的影子......我問到不能買更好的材料嗎？爺爺說他們這是業(yè)余劇團，政府撥了一年的經(jīng)費也就無音訊了。不禁感嘆，唯一的業(yè)余劇團，那不就是專業(yè)了嗎。
不一會兒，伴隨著節(jié)奏鮮明的鼓點，這出《墻頭記》開始了。這出戲講的是一個窮老漢的兩個兒子及兒媳不孝，最后挖墻尋找老漢的遺產(chǎn)結(jié)果自作自授雙雙被塌下來的墻壓死的故事。
第一次這么認真的去聽戲，原來只覺得太過吵鬧，現(xiàn)在一看著實坐井觀天。漢調(diào)二黃劇本都是從很早流傳下來的，中間一度失傳，是老藝術家出于對陜南文化融進骨子里的熱愛和對藝術的追求才于晚年不斷尋找殘章加上自己的記憶再次編成今天的漢調(diào)二黃。劇中角色的原型都來源于生活，劇情有著跌宕起伏的情節(jié)和極強諷刺意味，再加上使用石泉本地的方言來表演，有著很濃厚的地方特色也更易讓石泉人民所接受。
臺上的演員都已經(jīng)是年過半百了，平時都是老態(tài)龍鐘的大爺大媽，但是一旦他們來到了這屬于他們的世外桃園，站上了自己熱愛的舞臺，便神采奕奕。臺上的老藝術家們奮力的展現(xiàn)著劇劇中人物的形象，一抬手、一伸指、一轉(zhuǎn)步、一瞪眼，恰到好處的演技，推波助瀾的配樂以及走心的道具珠璧交輝錯，如一幅斑斕的畫卷，行云流水遒勁有力，怪不得曾有人云“戲曲便是動起來的中國畫?！迸_下的爺爺及團長在認真的討論著演出的細節(jié)和不足。原來一直沒想明白為什么明明外表一派花甲老人的爺爺總是在劇團被人夸年輕，現(xiàn)在是知道了，他和他們一樣，年輕的不是外表，是眼神，是心靈，是對自己熱愛的東西奔流不息的新鮮血液。可謂十年飲冰，難涼熱血。
過了一會兒，意猶未盡，但好戲已經(jīng)收鑼。回家的路上爺爺對我說：“這個社團那，本來是我們老來無趣湊在一起拾起當年的興趣愛好，可這一拿起來就放不下了，經(jīng)過很長時間的努力后來領導的蒞臨，學校的義演以及外國友人的探訪....這才有了一點樣子。”他嘆了口氣又說，“但也就這幾把老骨頭了，這么好的東西，可惜了了?！边@番話意味深長的話也激起了我的思潮。
隨著時間的推移還有誰去傳承這些文化呢，它是陜南寶貴的地方文化，是這些老藝術家的精神寄托，是陜南這塊土地上人民的智慧結(jié)晶，漢調(diào)二黃這塊老藝術家們小心翼翼的守著的剛被打磨出形狀的寶藏就要逐漸重新跌入歷史的塵埃了嗎？事實上，這個問題我們無從作答。因為隨著加速的城市化進程，不止是漢調(diào)二黃，很多傳統(tǒng)的民間藝術都處于失傳的邊緣，“壯意留與待來人”的愿望亦成空談，不管它曾經(jīng)發(fā)展的有多么輝煌燦爛，一旦沒有人傳承，就會慢慢淡出了人們的視野，最終被歷史的洪流所掩埋存在于僅有的文獻資料中罷了。
