《月亮和六便士》里面沒有月亮

幾天前我讀完了英文版的《月亮和六便士》，就如同我看《紅樓夢》沒有記住寶玉和襲人的第一次云雨，我也沒有看到里面的月亮。這本書的名字經(jīng)常被人在耳邊提起，無論是微信、電視劇、電影什么的，感覺不提提它的名字就顯的很low。讀完發(fā)現(xiàn)，這本書很高，知識那些編劇、作家對這本作品的含義寫的很淺，也許為了照顧大多數(shù)吃瓜群眾吧。

人們最早對這本作品的評論不外乎是夢想和現(xiàn)實的距離。高曉松寫了首《生活不止眼前的茍且》，網(wǎng)友怒對“還有遠(yuǎn)方的茍且”。

月亮-夢想-遠(yuǎn)方

六便士-現(xiàn)實-茍且

這是兩組同義詞，本質(zhì)上是一樣的。

我聽到人們對這本書的評論就和人們對高曉松的歌差不多一樣，充滿了對生活的焦慮，對夢想的渴望又止步，消極悲觀，在夢想和現(xiàn)實只能二選一的時候屈辱又不甘的選擇現(xiàn)實。

書中的世界和網(wǎng)絡(luò)評論的世界是完全不同的世界，似乎就像月亮和地球一樣，一個永遠(yuǎn)吵吵嚷嚷，一個永遠(yuǎn)冷冷清清。

遺憾的是我沒有在書中看到月亮，就如同不記得《悲慘世界》里的洋娃娃一樣，月亮在書中不過是個從來沒有被作者提到的懸在天空的月亮。

作者的性格我很喜歡，以一個好奇心有些重的觀察者的角度去記錄并描述了一個天才藝術(shù)家的世界，從現(xiàn)實到心靈。這個過程最美妙的就是從不理解到理解。

?有一種生活方式是：四十歲前埋藏夢想，四十歲后埋葬生活

Strickland的命運并不是和命運抗?fàn)?、奮斗的交響樂，而是一種活脫脫的割裂，把自己的生命在四十歲那個節(jié)點上做了一次冷漠的隔斷。

我對這中行為只能用冷漠來形容，聽?wèi)T了血濃于水、藕斷絲連，遇見這突入起來的一刀切我的震驚不必Stricklang的前妻和孩子小。震驚之余是佩服，心底其實早就有這么一個小獸潛伏者。

這本書是冷色調(diào)的，無論作者、主人公還是我這個讀者都用冰冷的藍(lán)色調(diào)審視著這個世界，也審視著自己的內(nèi)心。

用理智的眼光去審視情親，一個男人娶妻生子，把全部的時間和精力都用于滿足家庭的日常開銷，這無疑是個挑不出什么毛病的模范丈夫。

?養(yǎng)活妻兒十七年，放棄自己的個人意志，活成別人眼中喜歡的樣子。然后拋棄整個世界去追尋心底的門。

有時候人們很喜歡濫用道德，中國文化更是典型。

孝意味著完全服從父母？丈夫的責(zé)任意味著照顧妻兒一輩子？ 稍微清醒一點就會發(fā)現(xiàn)問題的答案是否定的。

我很認(rèn)同Strickland的看法，他不前自己的妻兒什么，照顧他們十七年，最后把財產(chǎn)留給他們，自己凈身出戶，前半身已近在她們最需要自己的時候，給了她們需要的一切。經(jīng)歷的短暫的痛苦后，他的妻子和孩子顯然生活并沒有多么悲慘凄涼，相反更加蒸蒸日上了，前妻事業(yè)也好、孩子的家庭也好，最后都如她們臍帶的那么好。

成年人的世界，誰都不欠誰。夫妻是兩個陌生人之間最親密的結(jié)合。人需要愛與被愛，但顯然不是控制與被控制。把簡單的二人世界活成宮斗劇，只想問一句當(dāng)初為嘛要在一起？ 干保險的日子里聽了太多的是非，所有的是非歸根到底是感情的不平等。

很多家庭中兩個人一個是帝王，一個是奴仆，如此不平等的關(guān)系能夠持續(xù)不外乎是有孩子那個死結(jié)。

?孩子是最需要付出的，無論物質(zhì)還是感情?？捎幸稽c需要每一個父母明白，每一個人都是獨立的，他只屬于他自己。當(dāng)孩子長大后，夫妻的死結(jié)，也就開了，剩下的糾葛可以拋開道德好好聊感情的。

?人一輩子最難懂得是自己，最想懂得也是自己。

年輕時的娶妻生子不過是獸性的爆發(fā)。原始的沖動消退后，一個人也許才能明白自己。

?四十歲是人生的一道坎，中年危機(jī)爆發(fā)的年紀(jì)。男人四十，女人更年期。

其實這是一個人最好的時候，有足夠的閱歷看清自己，也有足夠的能力去做選擇，說它是到坎的原因也許是一個人是否舍得放下過去。

也許正因為大多數(shù)人放不下、舍不得，所以Strickland的選擇才讓人震驚，卻又無比佩服。

畫畫對Strickland是很多年前的夢想，一個被漠視、打擊了前半身的夢想。也許夢想之所以是夢想就是當(dāng)全世界的人，哪怕最親的人的打擊都不能讓它湮滅，夢想就像種子一樣，不需要額外的陽光和溫度，一點點的淚水就足以支持它破石穿金。

人最珍貴的財富是時間，把過去徹底埋葬，將未來完全投注于夢想也許是最智慧的選擇。 ## 拋下一切后，被幸福接納 全書最引人注目，也最感動人的不外乎是Strickland的兩段感情，說是神跡都不足為過。 拋下一切一心只想畫畫的Strickland被形容成一條漫游的流浪狗，以垃圾堆里的剩飯為食，每天都出于餓死的邊緣，手里一旦有錢出了抽煙就是買畫畫的工具。

Strickland成為畫家后的第一段感情其實是大難不死，只是讓一個女人心痛致死，讓一個朋友心灰意冷。他在海島上最后的幸福讓我熱淚盈眶，這是他最好的時光，一生中最幸福的時光。 一個五十多歲的糟老頭子能被十七歲的小姑娘接納，生兒育女，我這條單身狗聽了激動感慨，越發(fā)覺得終有一天會遇到屬于自己的幸福。

女人，這個無法理解的動物，也許正因為他們的不理智，才給了孤獨的男人奢侈的平靜。

?創(chuàng)造夢中的世界 我是個基本每天都做夢的人，也夢想著寫出一部屬于自己的新世界

藝術(shù)家也許就是在適者生存的社會中不被現(xiàn)實所完全屈服，用孱弱的身體開墾出一個新世界。 這是我讀的第二本純英文小說，里面有很多字我并不認(rèn)識，但我讀完了，還自覺懂了，寫了如此一篇長文，也許這就是藝術(shù)家的共鳴吧。

藝術(shù)和書一樣，已經(jīng)觸摸到的人從不覺得它有多孤高縹緲。最重要的不是黑白的文字和五彩的顏料，是一張平面背后的世界，那個世界是藝術(shù)家想要表達(dá)的。

之所以要用筆和紙把它描述出來，不過是夢里的片段斷斷續(xù)續(xù)，非常不真實，只有把它在這個世界中創(chuàng)造出來，自己才能看見夢的全部，才覺得自己夢不僅僅是場夢