對于初學時遇到的最大問題主要是中鋒的控制，如果導致筆法上的問題沒有解決，轉(zhuǎn)折時出現(xiàn)側(cè)鋒就是因筆先提筆和沒有調(diào)鋒所造成的緣故。

對于轉(zhuǎn)筆出現(xiàn)側(cè)鋒來說，是沒有運腕和捻管。這兩種皆可能出現(xiàn)轉(zhuǎn)筆之后筆力虛的情況，所以現(xiàn)在一波人提倡初學先寫“篆書”是有道理。

篆隸功力深，就會有雄強的筆力，行筆收筆不虛，蒼勁有力。上圖中直轉(zhuǎn)處也是中鋒用筆，說明篆隸功底是有的，運腕和捻管，皆是調(diào)鋒的動作，所以寫轉(zhuǎn)，一定要會調(diào)鋒，使其中鋒行筆，轉(zhuǎn)筆最快的筆法是“抹”，就是側(cè)鋒蹭一下紙面，學這種筆法需要一定功底，能會其意的遠的可以說米芾，近的可以說董其昌、鄧石如。

顏真卿在寫楷書中筆法，不用提筆也不用調(diào)鋒，直接頂一下，然后下拉。頂筆外角有方有圓，這是運筆所致，用那種都可以，皆能保證中鋒。

筆法，一定是以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，用側(cè)鋒，需在不筆虛的情況。這是書法難點，也是臨帖的必要處，不臨或者少臨，都不能掌握其規(guī)律。

有些人寫的專業(yè)卻說自己是愛好，這是謙虛，大部分愛好者還弄不清筆法，這是難以走向?qū)I(yè)的原因，其實也不多難，只在多臨多看。

注解：

米芾：米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或為芊，湖北襄陽人，時人號海岳外史，又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。

董其昌：董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，明代書畫家。萬歷十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”。為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。

鄧石如：鄧石如（1743年－1805年），即著名的“完白山人”。鄧原名琰，字頑伯，號完白山人、完白、故浣子、游笈道人、鳳水漁長、龍山樵長，清代集書法家、篆刻家、畫家、文字學家于一生的藝術大師和學者，安徽懷寧（今安徽安慶）人。

此文為看點（尼爾聊文化）原創(chuàng)內(nèi)容，特此聲明